Олена Гуро

Як і багато кубофутурист, Олена (Елеонора) Генріхівна Гуро поєднувала заняття живописом і літературою. Але на відміну від гучних соратників, вона не привертала уваги масової аудиторії. І причина цього не в хвороби (білокрів'я) і ранньої смерті, а у своєрідності її поезії, прози та живопису, що передбачала пильну, довірче, співчутливе ставлення читачів і глядачів. В. Шершеневич, називаючи Гуро самої обдарованої з современенних російських поетес, писав: "Олена Гуро ласкава, ніжна. У неї і слова-то якісь особливі, свої. У всякого іншого ці слова зникли б, ізмечалі, але у віршів Гуро є особлива приваблива сила. Ласкавість Гуро сильна, лагідність Гуро-це зворотна сила її зухвалості, сміливості.

Вона відчуває себе матір'ю всіх речей, всіх живих істот: і ляльки, і Дон-Кіхота, і кота.

Всі її діти злякався, і вона тягне до них свою сміливу душу. Олена Гуро-перше поетеса мати "1.

Пафос материнства пронизує не тільки творчість Гуро, але все її життя. Нею був створений міф про нібито померлого сина, якого вона називала Вільгельм Нотенберг. Його портрети вона поміщала в своїх книгах. У реальність сина Гуро вірили навіть близькі знайомі, що відбилося в їх мемуарах2.

Багато критиків не бачили у творчості Гуро, нічого футуристичного і вважали її випадкової в гучній компанії будетлян. Так, К. Чуковський писав: "Її тема: світла біль, радість старіння, вмирання і ніжність до захопленої борошна. Її вірші на смерть єдиного сина, такі прості і страшні, неможливо читати без участі .

Ясно, тут р. Кручених ні до чого. Тут нема чого робити р. Василю Гнедова. Змерзла душа шукала притулку, і рада була пристати серед чужих, сторонніх. Гуро вся-осанна, молитва, - де ж їй дулі й ляпаси? "3

Дочка великого военочальніка, Олена Гуро в тринадцять років вступила до школи Товариства заохочення мистецтв у Санкт-Петербурзі, а в 1905 році дебютувала у пресі як письменниці та художниці. Її першу книгу "Шарманка" (СПб., 1909) Д. Бурлюк згодом назве першим літературним виступом "старших футуристів, що вийшли на боротьбу за Руську Літературу "4. Гуро публікувалася в обох "Садках суддів", у третьому випуску журналу "Союз молоді "(березень 1913), як художниця брала участь у кількох виставках. Дім Гуро та її чоловіка М. Матюшина (Піщана, 10) став своєрідною штаб-квартирою "будетлян", тут зародилися багато їх проекти. Друга випущена нею книга - "Осінній сон" (СПб., 1912). Високо оцінив цю книгу Вяч.Іванов писав про неї: "Тих, кому дуже боляче жити в наші дні, вона, бути може, втішить. Якщо їх внутрішнього погляду вдасться вловити на цих майже розрізнених сторінках легку, світлу тінь,-вона їх втішить "5. Задуманий ще за життя Гуро альманах "Троє" (СПб., 1913), що включав твори Е. Гуро, О. Кручених і В. Хлєбникова та ілюстрований К. Малевичем, був випущений посмертно. У передмові М. Матюшин писав про Гуро: "Душа її була занадто ніжна, щоб ламати, занадто велика і милостиво, щоб ворогувати навіть з минулим, і така прозора, що з легкістю проходила через самі ущільнені явища світу, найгрубіші нарости встановленого зі своєю тихою свічечки великого майбутнього світу. Її саму, може бути, мало засмучував старі форми, але в молодому натиску "нових" вона одразу впізнала своє-і не помилилася.  Вся вона, як особистість, як художник, як письменник, зі своїми особливими потойбічними шляхами і в житті і в мистецтві-незвичайне, майже незрозуміле в умовах сучасності, явище. Вся вона, можливо, знак.

Знак, що наблизився час "6.

Збірка "Небесні верблюжата" (СПб., 1914) як би підсумував творчий шлях Гуро, хоча і не вмістив у себе багато чого створений нею. В. Брюсов у статті "Рік російської поезії: квітень 1913-квітень 1914 р. "відзначив, що в книзі є "дійсно художні і пройняті почуттям сторінки" 7. У листі до М. Матюшину Хлєбников відізвався про "Небесних верблюжатах": "Ці сторінки з суворим сильним складом, з їх Гафізовскім визнанням життя особливо гарні диханням піднесеної думки і печаткою духу "8. Письменницький талант Гуро високо цінували В. Маяковський, А. Блок, А. Ремізов, Л. Шестов.

Після смерті Гуро у пресі неодноразово висловлювалася думка, що її ім'я скоро стане відомо широким читацьким колам. Однак ці припущення не виправдалися. Не випадково через багато років Р. Якобсон, називаючи Гуро "видатною поетесою з найціннішим літературною спадщиною ", нарікав, що ця спадщина - "досі невивчені і лише частково видане" 9.

Список літератури

1. Шершеневич В. Поетеси// Сучасна женщіна.1914. № 4. с.74-75.

2. См.напрімер: Лившиц Б. Полутораглазый стрілець: Стихотворения. Переклади. Воспомінанія.Л., 1989. С.406-407; Каменський В. Шлях ентузіаста// Каменський В. Танго з коровами; Степан Разін; Звучаль Веснеянкі; Шлях ентузіаста. М., 1990. С.447.

3. Чуковський К. Зразки футуристичної літератури// Літературнохудожественние альманахи видавництва "Шипшина". СПб., 1914. Кн.22. С.145-146, 150.

4. Бурлюк Д. Фрагменти зі спогадів футуриста. Письма. Стихотворения. СПб., 1994. С.62.

5. Іванов Вяч. Marginalia// Праці і дні. 1912. № 4/5. С.45.

6. Від видавців //В. Хлєбніков, О. Кручених, Гуро Е. Трої. СПб., 1913. С.4.

7. Брюсов В. Рік російської поезії. Квітень 1913-квітень 1914// Брюсов В. Серед віршів: 1894 - 1924: Маніфести, статті, рецензії. М., 1990. С.437.

8. Хлєбніков В. Невидані твори. М., +1940. С.365.

9. Якобсон Р. Замість післямови// Харджіев Н., К. Малевич, Матюшин М. До історії російської авангарду. Stockholm, 1976. С.188.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.fytyrist.km.ru/