ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Мальовниче мистецтво Німеччини
         

     

    Архітектура
    З початку ХIХ ст. классіцізірующіе тенденції в німецькій живопису були
    витіснені романтичними. У німецькому романтизмі переважало реакційний
    напрямок і в умовах реакції багато художників стають на прийми-
    ренческіе позіціі.Лішь у творчості деяких з них знайшли відображення
    прогресивні тенденції епохі.Самие живі явища романтичного спокуса-
    ства проявилися в області портрету і пейзажу.
       Портрети складають кращу частину художньої спадщини Пилипа
    Отто Рунге (1777-1810), який працював у Гамбурзі. Близький до кола
    гамбурзьких романтиків-літераторів, сам видатний теоретик живопису,
    приділяв велику увагу проблемам кольору і його гармоній, автор
    трактату "Кольоровий круг", Рунге прагнув усе своє недовге життя до
    побудови складних, надуманих алегорій. Він мріяв про фантастико-
    -музичної поеми в циклі композицій "Чотири пори доби", але
    дійсно живі образи створив, звернувшись безпосередньо до натури.
    В "Автопортреті" (1805), поетичне сприйняття дійсності
    поєднується з пильністю погляду аналітика, із суворим і точним
    майстерністю малюнка.
       З дивовижною тонкістю і ретельністю виконаний краєвид, на тлі
    якого представлені старі батьки художника, біля яких при-
    мостилися їх онуки, - "Портрет батьків" (1806, Гамбург, Кунстхалле).
    Суворо скорботний морщінестие особи стурбованих людей похилого віку, різким контра-
    стом воспрінемаются рялом з ним рожевощокі діти, які дивляться на світ широ-
    кооткритимі очима. Свою повагу перед людиною, занепокоєність за
    егосудьбу, захоплення перед багатством і красою рідної природи пере-
    дає Рунге в цьому свій твір.
       Природа стала головним об'ектомом зображення Каспара Давида Фрідріха
    (1774-1840), чия діяльність протікала головним чином у Дрездоне. В
    своїх пейзажах художник висловлює чувст схиляння перед величчю при-
    пологи, а також переживання, повні похмурого роздуми, песимізму. Ізлюб-
    лені мотиви пейзажі Фрідріха-пустельні скелясті громади, які він
    пише в різний час дня, милуючись їх плавними обрисами, грою
    світла, переливами фарб на кам'яних брилах. У променях вечірнього або
    висхідного сонця вони часом втрачають свою матеріальність, перетворюється-
    щаясь на подобу міражів, - "Гірський пейзаж".
       У картинах Фрідріха знаходить відображення і боротьба німецького рарода про-
    тив наполеонівського завоювання - "Могила Білефельд" (1813) та зростаюча реак-
    ція, що сковує творчі сили нації, - "Загибель" Надії "в льодах"
    (1822, обидві - Гамбург, Кунстхалле). Людина в пейзажах Фрідріха-маленька
    самотня постать, затеренная в неосяжних просторах холодного необжитому
    світу, або пасивний спостерігач, споглядати туманні дали, що підноситься в
    мрію, - "Двоє, що споглядає місяць" (1812-1820, Дрезден, Картинна галерея).
       Більш радосним настроєм відрізняються картини природи рідного Фрід-
    ріху селища. Поетично залиті сонцем "Луга Грейфсвальд" (1820-18309,
    Гамбург, Кунстхалле), що нагадують чудові описи природи у письменників
    і поетів-романтиків.
       Звернення до дійсності і її образів властиво кращим вироби
    ведення німецького мистецтва середини 19 ст.
       Розквіт реалізму в німецькій живопису ознаменований творчістю Адольфа
    Менцеля (1815-1905), який поєднував блискучий дар живописця і рисувальника
    з сумлінністю вченого-історика. Художник широких задумів, Менцель
    прагне охопити життя у всьому його різноманітті. Кращі якості Мен-
    Целян-живописця проявилися в картинах і етюдах, написаних непосредст-
    венно з натури, в широкій, вільної манері: "Кімната з балконом" (1845),
    "Залізниця Берлін-Потсдам" (1847, обидві-Берлін, Національна Галі-
    Рея), де пейзаж і інтер'єр пронизані яскравим сонячним світлом.
       Менцель перший ввів в історичний жанр реалістичний метод.В 1840р.
    він зробив величезна праця по ілюстрування "Історії Фрідріха Вели-
    кого "Ф. Куглер, створивши чотири сотні малюнків пером (для гравюри на дере-
    ве), лаконічних і гострих. Ця робота висунула його в число найзнаменитіших
    німецьких графіків того часу. В ілюстраціях Менцеля особливо прівле-
    кає достовірність в змалюванні історичної обстановки, костюмів, вміння
    схопити характерне. І все ж художник, як і історик, не уникнув рис
    ідеалізації в характеристиці Фрідріха, представленого у вигляді справедливий-
    вого освіченого монарха. До цієї ж теми Менцель звертається і в живо-
    писи. Сама жива з циклу картин, присвячених Фрідріху 2, - "Круглий стіл
    в Сан-Сусі "(1850, не збереглася). Художник малює вишукане товариство,
    навколишній Фрідріха в його резиденції. Серед присутніх - знаменитий
    французький філософ Вольтер. Майстерно зображена обстановка палацу, сво-
    бодні згруповані навколо столу зібралися, і все ж риси одноманітно
    описової манери присутні і тут.
       Поїздки до Франції і знайомство з досягненнями французького мистецтва
    зміцнюють реалістичну спрямованість творчості Менцеля і його гострий
    інтерес до сучасності у всій різноманітності проявленій.В його мистецтві
    знаходять відображення події революції 1848р. Він пише "Почесті загиблим в
    Березневі дні "(1848, Гамбург, Кунстхалле), виявляючи свої демократи-
    орієн настрої, співчуття жертвам восстанія.Он створює "Железопрока-
    тний завод "(1875, Берлін, Національна галерея), одну з перших у захід-
    ноевропейской живопису картин життя робітничого класу, індустріального
    праці. З документальною точністю зображує художник величезний цех заво-
    так, верстати та освітлених полум'ям печі робітників, умови їх важкого, з-
    нурітельного праці. Тут же в цеху, вмостившись за листом заліза, козака-
    нчівают вони наспіх свій убогий сніданок. Деяка чорнота і сухість жи-
    вопісі не знижують величезного значення цього твору, що показує
    колективна праця індустріальних робітників, своєрідну міць і красу
    машин.
       Численні підготовчі малюнки до картин, зроблені з нату-
    ри, характеризують Менцеля як одного з найбільших, з часів Дюрера,
    малювальників Німеччини. Серед них і ретельніше малюнки деталей костю-
    мов, обстановки, і живі начерки людей, пейзажів, інтер'єрів, виконаний-
    ные вугіллям та олівцем, пером і пензлем.
       Мистецтво Менцеля отримало визнання далеко за межами Німеччини.
    Найбільший російський критик-демократ В. Стасов називав його "одним із самих
    великих художників ". Однак творчості Менцеля притаманні риси обмежений-
    ності: пасивна споглядальність і перевантаженість деталями його історія-
    чеських полотен, за якими часом стушевивается головне, а прославляння
    реакційної сили гогенцоллерновской Пруссії, що висувається серед кінгло-
    мерата німецьких держав.
       Після перемоги над Францією у війні 1870-1871гг. і освіти Герман-
    ської імперії з пануванням юнкерства і крупної буржуазії в бік хіба-
    ртиваются великі будівельні роботи. Офіцеальное мистецтво, прословля-
    ющее монархію, йде по шляху все більшого відходу від дійсності в
    світ вимислу. Захисники реалістичного мистецтва змушені працювати в
    труднех умовах наростаючої реакції.
       Традиції реалізму в німецькій живопису останньої третини століття продовжує
    Вільгельм Лейбл (1844-1900). Інтерес до життя людей праці, проблеми све-
    товоздушной середовища і простору приводить його до створення картини: "маль-
    чик савояр "(1869, Ленінград, Ермітаж)," Товариство за столом "(1870 - 1873,
    Кельн, Музей). Далекі від соціальної загостреності, вони правдиво зображені
    жають селян баварських сіл, залучаючи сріблястою тональної живо-
    пісью. У пізніше своїх роботах Лейбл переходить до імпресіоністичної
    манері живопису, що розповсюджується в Німеччині.
     
      
         

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !