Творчий шлях А.Н.
Островського
Островський з ранніх років захоплювався художньою літературою,
цікавився театром. Ще гімназистом він почав відвідувати московський Малий
театр, де захоплювався грою М. С. Щепкіна і П. С. Мочалова. Великий вплив на
формування світогляду молодого Островського надали статті В. Г. Бєлінського
і А. І. Герцена. Юнаків Островський жадібно слухав натхненні слова професорів, серед яких були блискучі,
прогресивні вчені, друзі великих письменників, про боротьбу з неправдою і злом, про
співчутті «всього людського», про свободу як про мету суспільного розвитку.
Але, чим ближче він знайомився з законодавством, тим менше подобалася йому
кар'єра юриста, і, не маючи схильності до юридичну кар'єру, Островський залишив
Московський університет, до якого він вчинив за наполяганням батька в 1835 році,
при переході на 3-й курс. Нездоланно вабило до себе Островського мистецтво. Разом
з товаришами намагався не пропускати жодного цікавого вистави, багато
читав і сперечався про літературу, пристрасно полюбив музику. У той же час він сам пробував писати вірші й оповідання. Вже
з тих пір - і на все життя - вищим авторитетом у мистецтві для нього став
Бєлінський. Служба не захоплювала Островського, але вона зробила неоціненну
користь майбутньому драматургові, доставивши
багатий матеріал для його перших підрозділів. Вже в своїх перших
творах Островський показав себе послідовником «гоголівського напряму»
в російській літературі, прихильником школи критичного реалізму. Свою
прихильність до ідейного реалістичного мистецтва, прагнення слідувати
заповітам В. Г. Бєлінського Островський висловив і в літературних критичних
статтях цього періоду, в яких він стверджував, що особливістю російської
літератури є її «викривальний характер». Появи кращих п'єс
Островського було суспільною подією, що привертає до себе увагу передових
кіл і викликали обурення в таборі реакції. Перші літературні спроби
Островського в прозі відзначені впливом натуральної школи ( «Записки
замоскворєцький жителя », 1847). У тому ж році в «Московському міському листку»
було опубліковано його перший драматичний твір - «Картина сімейного
щастя »(в пізніших публікаціях -« Сімейна картина »). Літературна
популярність Островського принесла опублікована в 1850 році комедія «Свої люди
- Поквитаємось ». Ще до публікації вона стала популярною. Комедія була заборонена до
поданням на сцені (вперше поставлена в 1861 році), а автор, за особистим
розпорядженням Миколи I, відданий під нагляд поліції.
Йому запропонували покинути службу. Ще раніше цензура заборонила
«Картину сімейного щастя» і зроблений Островським переклад комедії В. Шекспіра
«Приборкання норовливій» (1850).
На початку 50-х років, в роки посилювалася урядової
реакції, відбулося короткочасне зближення Островського з «молодий редакцією»
реакційно-слов'янофільського журналу «Москвитянин», члени якої прагнули
представити драматурга співаком «самобутнього російського купецтва та його
домостроївських підвалин ». У творах, створених в цей час ( «Не в свої сани
не сідай », 1853,« Бідність не порок », 1854,« Не так живи, як хочеться », 1855)
відбився тимчасова відмова Островського від послідовного і непримиренного
осуду дійсності. Однак він швидко звільнився від впливу реакційних
слов'янофільських ідей. У рішуче і остаточне повернення драматурга на
шлях критичного реалізму велику роль зіграла революційно-демократична
критика, яка виступила з гнівною одповіддю ліберально-консервативним
«Прихильникам».
Новий етап у творчості Островського пов'язаний з епохою
суспільного піднесення кінця 50-х-початку 60-х років, з виникненням
революційної ситуації в Росії. Островський зближується з
революційно-демократичним табором. З 1857 року він майже всі свої п'єси
друкує в «Современник», а після його закриття переходить в «Вітчизняні
записки », що видавалися Н. А. Некрасовим і М. Е. Салтикова-Щедріна. На
розвиток творчості Островського зробили сильний вплив статті М. Г.
Чернишевського, а пізніше Н. А. Добролюбова, творчість Н. А. Некрасова і М. Е.
Салтикова-Щедріна.
Поряд з купецької тематикою Островський звертається до
зображенню чиновництва й дворянства ( «Прибуткове місце», 1857, «Вихованка»,
1859). На відміну від ліберальних письменник, що захоплюється поверхневим
висміюванням окремих зловживань, Островський в комедії «Прибуткове місце»
піддав глибокій критиці всю систему дореформеної царської бюрократії.
Чернишевський п'єсі дав високу оцінку, підкресливши її «сильне й шляхетне
напрям ».
Посилення антикріпосницьких і антибуржуазний мотивів у
творчості Островського свідчило про відомого зближенні його
світогляду з ідеалами революційної демократії.
«Островський - письменник-демократ, просвітитель, союзник Н. Г.
Чернишевського, М. Некрасова і М. Е. Салтикова-Щедріна. Малюючи нам в яскравій
картині, неправильні відносини з усякими їх наслідками, він через те саме служить
відлунням прагнень, що вимагають кращого пристрої »- писав Добролюбов у статті
«Промінь світла в темному царстві». Не випадково Островський постійно зустрічав
перешкоди при опублікуванні та постановці своїх п'єс. Островський завжди
дивився на свою письменницьку і громадську діяльність, як на виконання
патріотичного обов'язку, служіння інтересам народу. У його п'єсах знайшли відображення
найактуальніші питання сучасної йому дійсності: поглиблення
непримиренних соціальних суперечностей, тяжке становище трудівників, цілком
залежних від влади грошей, безправ'я жінки, панування насильства і сваволі в
сімейних і суспільних відносинах, зростання самосвідомості трудової різночинної
інтелігенції і т.д.
Найбільш повну і переконливу оцінку творчості Островського
дав Добролюбов у статті «Темне царство» (1859) і «Промінь світла в темному царстві»
(1860), які зробили величезний революціонізуюче вплив на молоде
покоління 60-х років. У творах Островського критик бачив, перш за все,
чудово правдиве і різнобічну зображення дійсності. Володіючи
«Глибоким розумінням російського життя і великим вмінням зображувати різко і живо
найістотніші її боку »Островський з'явився, за визначенням Добролюбова,
справжнім народним письменником. Творчість Островського відрізняється не тільки
глибокою народністю, ідейністю, сміливим викриттям соціального зла, а й
високим художнім майстерністю, що було цілком підпорядковане завданню
реалістичного відтворення дійсності. Островський неодноразово
підкреслював, що саме життя є джерелом драматичних колізій і
положень.
Діяльність Островського сприяла перемозі життєвої
правди на російській сцені. З великою художньою силою він зобразив типові
для сучасної йому дійсності конфлікти і образи, і це поставило його
п'єси в один ряд з кращими творами класичної літератури XIX-го століття.
Островський виступив активним борцем за розвиток національного театру не тільки
як драматург, але і як чудовий теоретик, як енергійний громадський
діяч.
Великий російський драматург, який створив справді національний театральний
репертуар, все життя потребував, терпів образи від чиновники імператорської
театральній дирекції, зустрічав в правлячих сферах запеклий опір своїм
заповітним ідеям про демократичні перетворення театральної справи в Росії.
У поетиці Островського з
чудовою майстерністю злилися дві стихії: жорстока реалістична стихія
«Темного царства» і романтична, просвітлена схвильованість. У своїх п'єсах Островський зображує
тендітних, ніжних героїнь, але в той же час сильних особистостей, здатних на
протест простив всього підвалини суспільства.
При підготовці даної роботи були використані матеріали з
сайту http://www.studentu.ru
