Способи відображення авторського погляду на світ в комедії А.Н. Островського "Ліс"

В "Лесі", як і в будь-якому іншому творі, відбивається авторський погляд на світ. Важливу роль для подібного спілкування між автором і читачем грають ремарки, тим більше що п'єси Островського розраховані не тільки на постановку на сцені, а й на просте читання. Спочатку в цих коротких поясненнях ми бачимо лише чисто функціональну роль, але ж більшість з них можуть сказати масу цікавого про характер персонажа, визнати особливий відтінок навколишнього його обстановки. Багато хто великі твори "побудовані на ремарка", і п'єса "Ліс" не є винятком. За словами одного з критиків: "У ремарка Островського на одиницю сенсу доводиться дуже мало слів, а на одне слово - безодня різних смислів". Тепер розглянемо конкретні ремарки в даному творі і спробуємо зрозуміти їх значення і відповідно роль.

На початку будь-якої п'єси ми зустрінемо опис дійових осіб. Тут автор відзначає основні риси своїх персонажів, те, що здається йому в них найбільш важливим. У цій комедії список дійових осіб відкриває Раїса Павлівна Гурмижская. Островський зазначає її загальний жалобний вигляд і побіжно згадує про робітничий шухлядці, який вона носить із собою постійно. Далі йде її родичка, Ксенія Данилівна, і вже за ремарок можна здогадатися про незавидному становищі цієї дівчини в будинку. Наступна потім "зоряна пара" панів Мілонова і Бодаєва разюче нагадує, незважаючи на всі їхні зовнішні відмінності між собою, іншу парочку - Бобчинський і Добчинський. І вже тут в ремарка є натяк на це: вони узагальнені як "багаті сусіди Гурмиж-ської". Після цього в списку ми зустрічаємо ім'я Восьмібратова. Він - "купець, який торгує лісом". А треба сказати, що в даному творі ліс грає досить цікаву роль. Будучи, з одного боку, місткий "темних сил", з іншого - він символізує все живе в маєтку Гурмижской. Таким чином, від людини, яка займається його купівлею-продажем, нічого доброго чекати не доводиться. "Петро, його син". З цієї ремарки ми практично нічого не дізнаємося про Петра. І справді, подібно Борису в "Грози", він виконує тут функцію швидше обстановки, ніж дійової особи. І останній цікавий для нас тут персонаж - це Олексій Сергійович Буланов, "молода людина, не довчившись в гімназії". Так мало слів, а ми можемо вже багато чого припускати в його характеристиці.

Звичайно, значення цих персонажів стане зрозуміло лише потім, по ходу розвитку дії, але і при першому огляді про них вже дещо можна сказати.

Далі йде першою ремарка описового характеру. Подібні пояснення несуть в собі певну символіку, створюють ліричний або ж побутової фон. Описують вони в п'єсі в основному садибу Гурмижской: будинок, природу. Є також опис перехрестя, на якому зустрічаються дорога, що веде до будинку Гурмижской, і шлях до міста Калинов.

Розглянемо спочатку ремарки, що відносяться безпосередньо до садиби. Спочатку нам дається опис внутрішнього розташування будинку: "... велика зала. Прямо двоє дверей. Ліворуч від глядачів вікно і двері в сад ... багата меблі, трельяжі, квіти ".

У "скромною розпорядниця своїх грошей" непоганий будиночок. Далі в двох місцях ми зустрічаємо опис саду: "Старий густий садок: ліворуч від глядачів ... тераса панського будинку, заставлений квітами ... "І інша частина саду:" направо альтанка, наліво садова лава, удалині, крізь дерева, видно озеро ". Не випадково настільки докладний опис, оскільки це є місце для нас дуже важливо. Саме тут розкриваються всі таємниці. Наприклад, Счастлівцев повідомляє Несчастлівцеву про взаємини між Гурмижской і Буланова. Цікаво в цьому ремарці і згадка про місяць. Місяць - це символ важкої, нещасну любов. Під місяцем зустрічаються Петро і Аксюша. В місячну ніч відбувається зустріч Счастлівцева з Улита, під час якої останній, прикинувшись закоханим, дізнається таємницю Несчастлівцева. І найголовніше, при місяці Гурмиж-ська відкриває свої почуття Буланову. Причому кінець цієї зустрічі дуже сумний для Буланова. Ось яку роль може "зіграти" одна маленька ремарка в долях стількох персонажів.

Другий різновидом даного типу пояснення є опис перехрестя. На цьому місці ми вперше зустрічаємо Счастлівцева і Несчастлівцева, бачимо любовне побачення Аксюші і Петра. Ось як воно описується в п'єсі: "Ліс, два неширокі дороги йдуть з протилежних сторін з глибини сцени і сходяться близь авансцени під кутом. На розі фарбований стовп, на якому, за напрямком доріг, прибиті дві дошки з написами; на правій: "До міста Калинов", на лівій: "В садибу" Пеньки "поміщиці пані Гурмижской". Біля стовпа низенький пень ... "Опис цього перехрестя несе в собі певну символіку. Це як би місце перетину двох життєвих шляхів, на якому стоїть стовп із зазначенням не просто напрямків, а подій, які відповідають йому. Особливо це важливо для Несчастлівцева. Вирушити до Гурмижской і жити в цьому "загиблого світі", але в розкоші, або ж піти по дорозі в Калинов і жити бідно, але чесно і вільно. Цікаво також, що на пень сідає Аксюша, а потім і Несчастлівцев, про що йдеться в наступних ремарка. Це як би вказує на їх приналежність до "пеньках".

У наступній ремарці йде опис Счастлівцева і Несчастлівцева. В останньому ми бачимо лише різкі, глибокі риси, у той час як в образі другого актора помітна лише м'якість, поєднання насмішкуватості і боязкість. За коротким характеристикам зовнішності ми можемо багато чого сказати про характери цих двох персонажів.

Тепер перейдемо до ремарок, важливим при описі характерів героїв. Тут хотілося б перш навести загальну думку про те, що авторські пояснення, за словами одного з критиків, і в "Грози", і в "Лесі" показують людину не в розвитку, а його статичне стан, що робить їх для нас ще більш цінними .

Почнемо зі сцени розмови Карпа і Аксюші. "Вийнявши з кишені листа", Аксюша просить Карпа передати його Петру. Причому під час розмови вона "відвертається до вікна". Ця дія говорить про те, що їй соромно за таємні стосунки. Вони дуже обтяжують її. Тут же вона "серйозно" заявляє, що не хоче грошей, виручених за ліс, тобто грошей, отриманих таким варварським шляхом. У наступній сцені через ремарку знову показана сприйнятливість, чутливість і порядність Аксюші. Відповідаючи на розв'язна поведінка Буланова, вона "майже крізь сльози" говорить про своє обурення і ображений. І вже "суворо" ставить його на місце словами: "А якщо не ваше, якщо чуже". І знову ж таки "тихо", усвідомлюючи свою провину, "відповідає на насмішку Буланова про те, що краще його їй жениха не знайти, словами:" Помиляєтесь. Захочу пошукати, так знайду, а може, вже й знайшла ". І в розмові з Петром вона "сердито" жене його геть після слів коханого про те, що нічого особливого в їх побаченнях немає і що любити його - це її жіноча "обов'язок".

Наступний характер, розкриття якого чимало допомагають ремарки, - характер Буланова. Вже у сцені з Аксюшей його поведінку просто огидно. "Побачивши Аксюшу, підходить до неї і дуже розв'язно кладе їй на плече руку". На гнівний вигук обурення Аксюші відповідає "образу", кажучи, що її поведінка дивує його і що він не бачить причин для такої реакції на його дії. А за словами Аксюші про те, що не все купується за гроші, "презирливо посміхаючись", відповідає: "Філософія!" Саме ремарки, передаючи всю лицемірність поведінки Буланова, допомагають нам зрозуміти ідеологію "не довчився гімназиста". Він хороший актор, як практично всі інші жителі і відвідувачі "Пеньков", і це видно з ремарок до його діалогу з Гурмижской: "Побачивши Гурмижскую, допомагає їй зійти з тераси і цілує руку", "за участю" запитує про здоров'я. І потім автор, можливо для того щоб підсилити наше негативне ставлення до Буланову, несподівано вводить перед його реплікою таку ремарку: "Злобно посміхаючись". І вся солодкуватість його слів зводиться нанівець. Він до того бавиться весь час цієї зустрічі, що дозволяє собі нечувану зухвалість: "Обіймає Гурмижскую і хоче поцілувати". І лише після того, як вона йде, він усвідомлює свою "помилку" і "падає на лавку" з криком: "Пропав, пропав, пропав!" В своїй поведінці він доходить до того, що починає "гаряче" сперечатися з Не-Счастлівцева. Будь це трагедія, ці ремарки не тільки розкрили б нам характер героя, а й зіграли б вельми плачевну роль в його долі.

Наступною героїнею, характеристика якої повно відображається в ремарка, є сама Гурмижская. Особливо цікаві для її характеристики пояснення, що не відносяться прямо до неї, а що характеризують поведінку героїв, з якими вона вступає в розмови. Наприклад, її діалог з Аксюшей. У всю його тривалість дівчина відповідає "опустивши очі, тихо". Сама Гурмижская під час всієї бесіди говорить "зі сміхом", ніби знущаючись над Аксюшей. Це можна було б розглядати як прості функціональні ремарки, що характеризують взаємовідносини між бідною родичкою і її багатою добродійником, якби самих героїнь ми сприймали так само. Але хіба не бачимо ми в Гурмижской якусь "царицю" у цьому обмеженому маленькому світі, її маєтку. Вона як якась чаклунка чи Баба-Яга, прикриваючись маскою чесноти, творить свої "темні справи". Наприклад, продає ліс, єдине живе місце, що в її маєтку ще залишилося. З цієї точки зору боязнь Аксюші поглянути їй у вічі відчувається нами зовсім по-іншому, виникає якесь відчуття забобонної страху. Продовжуючи цю тему, слід сказати й про розмову Гурмижской з Улита, її вірною служницею. У той час як остання "таємниче" переповідає їй новини, Гурмижская "дивиться їй в очі", намагаючись вивідати, не приховала чи є та чого. У такому аспекті ці ремарки можна вже віднести і до характеристик, і до пояснень, що створює певний "настрій" твору. На прикладі розмови Гурмижской з Улита можна показати і ще один цікавий момент, відбитий в ремарка. Як вже було сказано, Гурмижская тільки прикидається доброчесного, але ж не вона одна. Усі мешканці її будинку, включаючи Мілонова і Бодаєва, грають ролі, і ця театральність їх поведінки передана в ремарка. У вищезгаданій розмові героїні постійно роблять що пояснюють жести руками, про що зазначено в ремарка, говорять з "жаром". Для того, щоб підкреслити ненатуральність всіх цих людей, вводиться в твір і Несчастлівцев. В одній із ремарок навіть йдеться про те, що його вислів взято з Шиллера. І таким чином як би ставиться під сумнів правдивість речей всіх там присутніх, тим більше, що ніхто з них не здогадався про приналежність цих слів п'єсі "Розбійники". Тут же цікава за своїм відтіночним значенню і ремарка, що відноситься до репліці Гурмижской. Після провокаційних слів Несчастлівцева вона вимовляє: "комедіант" - і при цьому "знизує плечима". Від цього незначного на перший погляд пояснення втрачається однозначність заяви. Вимови вона його без єдиного дії, та ще й з пафосом, відразу стало б ясно, що вона істинно або вдавала, але хоче висміяти таким чином Несчастлівцева і Щасливий-Цеван. Ця ж ремарка "збиває" все враження. Чи то вона хоче таким чином здаватися байдужою до слів племінника, чи то не впевнена у правильності своїх слів, а може, і в правильності адресата, до якого вони спрямовані. А може, просто вона настільки втрачається або навіть лякається при словах Несчастлівцева, що жест цей виходить довільно. Останні ремарки, які мені б хотілося розглянути у своєму творі, - це пояснення до розмови про купівлю-продаж лісу між Гурмижской і Восьмібра-товим. Там аж два рази зустрічається ремарка "мовчання". Навіщо вона введена тут? Для посилення пафосу, для залучення уваги. Але до чого? Звичайний розмову, подумаєш, ліс. І тут знову ж таки спадає на думку думка про єдиному живому куточку в цьому "мертвому царстві", від якого поспішає позбутися його господиня, не вміючи зберегти. І знову ж таки сенс ремарок набуває більш високе значення. Це вже не чисто функціональні пояснення, а своєрідний "знак оклику".

Можна було б поговорити і про чисто функціональних ремарка, але це здається мені нудним і не такі вже й необхідним, тому дозволю собі опустити цей момент.

І закінчуючи свій твір, мені хотілося б сказати, що мене не перестає дивувати різноманіття "деталізаціонной символіки", яка настільки багато авторів використовують у своїх творах і до яких, безумовно, належать ремарки.