Діонісіо Агуада

Діонісіо Агуада Гарсія/Dionisio Aguado Garcia /, народився 8 квітня 1784 в Мадриді. Виховувався в церковному коледжі, де і навчився грати на гітарі у падре Басіле. Життя Д. Агуада небагата зовнішніми подіями. У 1803 році він отримує в спадок невеличкий маєток недалеко від Аранхуес, в які переселяється зі своєю матір'ю і живе довгий час, цілком присвячують себе занять музикою.

Учень падре Басіле, - Діонісіо Агуада, домігся успіху не так швидко - до 1824 року його ім'я не приваблює великої уваги. У 1820 році в Мадриді виходить його "Збірка етюдів для гітари", в 1825 ця збірка вже в переробленому вигляді був виданий знову в Мадриді, як "Школа гри на гітарі", призначена для інструмента з шістьма одинарними струнами. Школа Агуада була значною подією в гітарної педагогіки того часу. Багато чого в ній зберегло цінність і до наших днів.

Покинувши Іспанію Агуада у 1825 році переїжджає в Париж, де займається концертною та педагогічною діяльністю. Талант Діонісіо Агуада, його м'який і добрий характер привернули до нього масу друзів і шанувальників, серед яких були відомі музиканти. Він був дружний з Россіні і, звичайно, зі своїм співвітчизником Фернандо Сором. Агуада знайомиться з Белліні, Паганіні та багатьма відомими артистами свого часу. Незабаром він здобуває славу блискучого віртуоза і починає, так само як і Сор, концертувати в Європі. Слідуючи традиції, Агуада виховує учнів. Його "Школа для гітари", перекладена на французьку мову, видається в Парижі в 1827 році. Однак в 1838 році Агуада повертається до Іспанії і оселившись в Мадриді, він до кінця свого життя продовжує займатися педагогічною діяльністю. Галасливе Мадрид не помітив, що 20 вересня 1849 цього чудового гітариста не стало.

Як відзначали сучасники - віртуозні успіхи Агуада були винятковими, але його внесок як композитора не представляє великого інтересу, залучають лише інструментальні п'єси типу етюдів. І все ж головна праця його життя - його "Школа" -- це новий погляд на гітару як на інструмент ще повністю не розкритих тембрових багатств. А саме в багатстві тембровим палітри гітари і бачив Агуада її справжню природу. Для розкриття цієї природи потрібно було розширити кордону гітарного звуку. З цим і пов'язані нововведення Агуада в області звукоизвлечения. Мова йде насамперед про так званий нігтьовому способі звукоизвлечения. За допомогою цього прийому звучання вигравало в силі, блиску, набувало неповторну забарвлення. Крім того, що використовується в сучасних інструментах конструкція підставки, на якій встановлюється нижній поріжок гітари, зі способом кріплення струн, що застосовується нині, винайдена в 1824 році саме Агуада, така конструкція замінила всі види підставок, що існували раніше.

Витоки нововведень Агуада - найбагатші виконавські традиції іспанських народних гітаристів.

Підтвердженням цього можуть служити свідчення сучасників про те, що нігтьових способом користувався і вчитель Агуада - Miguel Garcia (Basilio), тісно пов'язаний з цими традиціями. Однак нововведення Агуада розділялися далеко не всіма його сучасниками, вони викликали заперечення, перш за все, прихильників м'якого, оксамитового звучання, що витягується подушечкою пальця, серед яких був і Фернандо Сор. Агуада можна пробачити використання нігтів лише за його чудову гру ", - писав Сор. Саме чудова гра Агуада поклала початок його дружби з Сором. Дует "Два друга", як і "Спогад про Росію ", Сор і Агуада часто виконували у спільних концертах у Парижі, де вони жили протягом декількох років. У 1831 році французький журнал "La Revue Musicale ", повідомляючи про успіх виступу Сора і Агуада, писав, як на концерті були присутні багато публіки, незважаючи на те, що в цей же час у Парижі давав концерт і Паганіні. Сор присвятив Агуада ще й "Фантазію", ор.30, а Агуада Сміттю - "Фантазію з варіаціями". Серед інших творів Агуада можна назвати "Блискучі варіації", Алегро, Менуети, Анданте, вісім маленьких п'єс, Фантазію.

І хоча п'єси Агуада, як зазначено вище, не є світовими шедеврами - їх заслуга в іншому. У них можна відзначити експериментальні пошуки і прагнення до впровадження в виконавську практику нової техніки. "Школа" та етюди Агуада сприяли закріпленню найбільш прогресивних на той час завоювань в області виконавського мистецтва. І, як зазначив Мирон Вайсборд у своїй книзі, присвяченій великому маестро гітари: "Дуже важливо, що ще в юні роки Андрес Сеговія "зустрівся" не тільки з Фернандо Сором, але і з Діонісіо Агуада, з його чудовою школою гри на гітарі ... "

Список літератури

Шарнассе Е. Шестиструнна гітара/від витоків до наших днів /. М., Музика 1991.

Мартинов І. Музика Іспанії. М., Советский композитор 1977.

Вайсборд М. Андрес Сеговія і гітарне мистецтво ХХ століття. М., Советский композитор 1989. стор 19

Пухоля, Еміліо. Школа гри на шестиструнной гітарі. М., Советский композитор, 1978.

Музичний альманах ГІТАРА, випуск 1. Музика. М., 1986.

Josef Powrozniak "Gitarren-Lexikon". Verlag Neue Musik, Berlin 1988.