Петербурга в романі Достоєвського "Злочин і кара"
Надвечір жарчайшего липневого дня, незадовго до заходу сонця, вже кидає свої косі промені, з жалюгідною комірчини "під самою покрівлею високого п'ятиповерхового будинку" виходить в тяжкій тузі колишній студент Родіон Раскольников. Так починається роман Ф.М. Достоєвського "Злочин і кара". Вже на самому початку твору автор показує нам гнітючу обстановку, яка буде оточувати героїв протягом усієї дії. З цього моменту - без перепочинку, без спокою та відпочинку, в захопленні і в задумі, в гарячці і страх - бігає по петербурзьким вулицями, зупиняється на мостах, заходить в брудні Розпивочна герой Достоєвського Родіон Раскольніков. І весь цей час ми не перестаємо відчувати присутність поряд із ним якогось неживого персонажа - величезного міста.
Дія роману заглиблені в епоху, епоху, прозвану "заліза". І не випадково Петербург у Достоєвського стає її уособленням.
Адже було два Петербурга. Один - місто, створений руками геніальних архітекторів, Петербург Палацовій набережній і Двірцевій площі, Петербург палацових переворотів і пишних балів, Петербург - символ величі і розквіту після петровської Росії, що вражає нас своєю пишністю і до цього дня. Але був і другий, далекий і невідомий нам, теперішнім людям, Петербург - місто, в якому люди живуть в "клітках", в жовтих брудних будинках з брудними темними сходами, проводять час в маленьких задушливих майстерень або в смердючий шинках і трактирах, місто напівбожевільний , як і більшість знайомих нам героїв Достоєвського.
Перший Петербург був оспіваний багатьма поетами-ліриками. Ось, наприклад, безсмертні слова Пушкіна про нього:
"Люблю тебе, Петра творіння,
Люблю твій строгий, стрункий вигляд,
Неви державне протягом,
Берег її граніт,
Твоїх огорож візерунок чавунний,
Твоїх замислених склепінь
Прозорий сутінь, блиск бездонний,
Коли я в кімнаті моєї
Пишу, читаю без лампади,
І ясні сплячі громади
пустельних вулиць і світла
Адміралтейська голка ..."
А ось як описано Петербург друге, побачений Достоєвським: "На вулиці спека була страшна, до того ж духота, штовханина, всюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, така відома кожному петербуржці, що не має можливість найняти дачу, - все це разом неприємно вразило і без того вже засмучені нерви юнака ".
Спосіб життя людей з вищого світу, "вищого" і розкішного Петербурга характеризується тільки одним рядком з Пушкінського "Євгенія Онєгіна": "напівсонний в постелю з балу їде він". А людям Петербурга "нижчого" доводиться добувати свій шматок хліба важкою працею, маючи одну тільки радість - гірко напитися під вечір.
Якщо вірити, що все на Землі отримує енергію з космосу, то тоді те, яких поділив свою частку Петербург між своїми мешканцями, не можна порівняти навіть з тим, як ділиться здобиччю лев з гієнами: Петербург нетрів как-будто вичавлений весь на користь Петербурга палаців. І це та ціна, яку повинен заплатити місто за своє видиме процвітання. Адже якби не було цього несправедливого розподілу, в середньому, ми отримали б посередній, сірий місто, який не зміг би надихати собою письменника та поетів, огортаючи їх своєю магічною філософією "нещирість"
При всьому цьому Петербург ще й вражаюче замкнений. Який живе в ньому "закритий від сонця" і від інших людей, кожен - своєму "шафі"-комірчині. Місто хворий, і жахливо хворі його мешканці. Сама навколишнє оточення створює у людини відчуття безнадії і озлоблення. Вона стимулює виникнення самих неймовірних і фантастичних теорій: "Я тоді, як павук, до себе в куток забився. Я любив лежати і думати ". Місто - прекрасний матеріал для роздумів, підштовхує думку в певному напрямку, і врешті-решт заражає людини ідеями, більше схожими на бред. Межею, за якою ми дізнаємося зараженого "хвороба великого міста", є нав'язливий жовтий колір. Жовті шпалери та меблі в кімнаті у старої, жовте від постійного пияцтва обличчя Мармеладова, жовта, "схожа на шафу або на скриню", комірка Раскольникова, жовтуваті шпалери в кімнаті у Соні, "меблі з жовтого відполірованого дерева" в кабінеті Порфирія Петровича. Ці деталі підкреслюють безвихідною атмосферу існування головних дійових осіб роману, є провісниками недобрих подій. Місто, як зловісний демон, який шукає грішні душі, обплутав все навколо своїми чорними мережами, в які потрапляють його мешканці. Він як би відіграється на свої жертви, висмоктуючи з них потрібну йому енергію. І в ці майстерно розставлені пастки потрапляють герої роману. Мармеладов іспівается в брудній Розпивочна, Раскольников прив'язаний злиднями до старої лихварки, Сонечка потрапила до "кігті" Дар'ї Францівна, "жінки зловмисної і поліції багаторазово відомої". Раскольников, зробивши свій злочин, пішов не тільки проти людської моралі і своєї совісті, він мимоволі завдав рану і місту, і повідрубуйте одне з його щупалець. І місто помстився йому. задавив свій громадою, примусивши страждати у багато разів сильніше. Але події допомагають Раскольнікову, вихопив його з цього озлобленого світу. Він, дитя величезного похмурого міста, потрапивши до Сибіру, виявляється в новому для себе світі, вирваним з тієї штучної грунту, на якому дорослі його страшна ідея. Це - інший, досі невідомий Раскольнікову світ, світ вічно оновлюється Природи. І тут, разом з весною, охоплює його "неосяжне відчуття повної і могутньою життя". Починається його новий шлях, вільний від свавілля та бунту, шлях любові і людинолюбства. І тут ми бачимо, що каторга - місце, призначене за своєю суттю для обмеження людської свободи, виявляється місцем більш придатним для вільного виявлення людської особистості, ніж реальна "воля" великого міста.
Отже, Достоєвський показав нам, що поява його героя багато в чому визначила епоха. І саме такий, нерозривно пов'язаний з навколишнім світом герой цікавий і автору, і нескінченній низці йому вдячних читачів.
