М.А. Булгаков - уроки долі ЗМІСТ

Передмова

Глава I. Сім'я, навчання, медицина, проба пера

Глава II. Перші московські роки

Глава III. Важкі роки кризи

Глава IV. Нові п'єси, надії та розчарування

Глава V. Роман виховання

Глава VI. Будь-якою ціною!

Висновок

Дослідницька робота

Виноски

Довідник

Використана література Передмова

Михайло Опанасович Булгаков - містичний письменник. Рядки з його книг актуальні, не відчувається, що вже минуло півстоліття з дня їх написання. Читаючи його книжки, ми потрапляємо в інший світ. Мир "Добра і Зла", потрапляємо на бал сатани, де царює Воланд. Потрапляємо і туди, де люди зводять кінці з кінцями, намагаючись прожити без батька й без матері. Всі етапи долі Булгакова відбиваються в його творчості. Я поставила перед собою завдання, розкрити особистість Булгакова і показати чого навчають твори, вистраждані всім його життям.

Булгакова стали згадувати із запізненням: через 25 років після його смерті. І раптом буквально за кілька років виник "феномен Булгакова". В 1966году вийшов у світ том "Вибране прози" з "Білою гвардією". В 1967году - "Майстер і Маргарита". Його популярність наростала, перехлестнув вітчизняні кордону, пішла по інших країнах і континентах. Відновлення забутих імен - природний процес. Але те, що трапилося з Булгаковим, не мало, мабуть, у нас прямої аналогії. Їм зачитувалися, його цитували школярі, інтерес до письменника зростала з кожним роком.

Письменники великої долі знають про себе щось, що ми про них до пори не знаємо або не наважуємося сказати. Тому виникає інтерес до самої постаті письменника, до його біографії, особистості. Чому ми так мало знаємо про нього?

Лев Толстой писав: "По суті, коли ми читаємо або споглядаємо художній твір автора, основне питання виникає в нашій душі, завжди такий:" Слухай, що ти за людина? Що б не зображував художник: святих, розбійників, царів, лакеїв - ми шукаємо і бачимо тільки душу самого художника ". Глава I РОДИНА, НАВЧАННЯ, МЕДИЦИНА, ПРОБА ПЕРА

Доля Булгакова має свій драматичний малюнок. У ньому, як завжди здається, здалека і через багато років, мало випадкового і виразно проступає почуття шляху. Ніби наперед було передбачено, що хлопчик, який народився 3 (15) травня 1981 році в Києві, пройде через тяжкі випробування епохи воєн і революцій, буде голодувати або бідувати, стане драматургом кращого театру країни, дізнається смак слави і гоніння, бурю овацій і пору глухий німоти і помре, не доживши до п'ятдесяти років, щоб, ще через чверть століття, повернутися до нас своїми книгами.

І батько і мати Булгакова були родом з Орловської губернії. Батько письменника, Афанасій Іванович Булгаков закінчив Київську духовну академію в 1890 році. А.І. Булгаков одружився на вчительці гімназії Варварі Михайлівні Покровської. Обидва діда М.А. Булгакова були священиками; в одного було дев'ять дітей, у другого - десять.

Михайло Опанасович був першою дитиною, крім нього в сім'ї було ще шестеро дітей.

За свідченням сучасників, навчаючись у гімназії, він ніяких особливих здібностей не виявляв. Атестат зрілості, виданий 8 червня 1909года, свідчить, що син статського радника Булгаков виявив знання відмінні лише за законом божому та географії, по іншим же предметів - добрі й задовільні.

В 1906году захворів батько. Будучи вже хворим, Опанас Михайлович 11 грудня 1906года удостоюється ступеня доктора Богослов'я Духовної академії, а 8 лютого 1907года йому присвоюється звання професора, але вже 9 березня Афанасій Іванович подав прохання про звільнення за хвороби від служби в Академії. 14 березня Афанасій Іванович помер від тієї хвороби, від якої майже в тому ж віці судилося, буде передчасно померти синові.

Так у березні 1907года Михайло, якому не було ще шістнадцяти, став старшим сином у родині, яка залишилася без батька.

Батько прагнув прищепити дітям християнський спосіб думок. Через три роки після його смерті старший син, на той час надійшов на медичний факультет (що зіграло свою роль), у спорах з домашніми засвідчив своє невір'я (про це свідчать записи в щоденнику його сестри). Настільки ж, поза сумнівом, романи "Біла гвардія" і "Майстер і Маргарита" засвідчили новий виток його світогляду - після пережитих їм трагічних подій революції та громадянської війни він знову повернеться до одного разу вирішеним в юності питань. І Лютневу революцію 1917 року і Жовтневий переворот Булгаков зустрів різко негативно. Настрій, що володіла їм тією восени, згодом знайде відображення в описі головного героя роману "Біла гвардія" - "Старший Турбін/.../постарілий і похмурий з 25 жовтня 1917 ...", а ще раніше того - в рядках публіцистичної статті в листопаді 1919 року , автор якої пророкує довге розплату "за безумство березневих днів, за безумство жовтневих днів ...".

У вересні або жовтні 1919 року Булгаков відряджений що увійшла до Києва Добровольчої армії в якості військлікаря на Північний Кавказ. Там він служив у госпіталях, там же почав друкувати перші публіцистичні статті в газетах - і все життя згодом змушений був приховувати, що друкувався в газетах при білих.

Наприкінці вересня 1921 Булгаков приїхав до Москви - не переможцем, але переможеним - з тим, як напише він згодом у автобіографії 1924 року, "щоб залишитися в ній назавжди". До цього він двічі хотів виїхати з Росії: перший раз в кінці лютого - початку березня 1920 важкий тиф не дав йому евакуюватися з білою армією, про що він довго шкодував, другий раз він намагався поплисти в кінці літа 1921 року, потайки проникнувши на один з пароплавів, який випливає з Батума до Константинополя. Наст пережитого в ті дні закарбувався у фіналі першої частини "Записок на манжетах" (1923): "На обточених солоною водою голяка лежу, як мертвий. Від голоду ослаб зовсім. З ранку починає, до пізньої ночі болить голова. І ось ніч - на море. Я не бачу його, тільки чую, як воно гуде. Пріхлинет і отхлинет. І шипить спізнілих хвиля ". Він бачить триярусні вогні пароплава, що йде на Золотий Ріг (Константинопольська бухта). "Досить! Хай світить Золотий Ріг. Я не доберуся до нього. Запас сил має межу. Їх більше немає. Я голодний, я зламаний!/.../Життя загублені. Додому! ... В Москву! " Глава II Перший Московський РОКИ

Він почав свою літературну життя заново, закресливши і відкинувши два попередніх коротких періоду - роботу в якості кореспондента в газетах білої армії і п'єси, які він писав і ставив у 1920-1921 роках на сцені 1-го Радянського театру у Владикавказі (після приходу червоних). В його оповіданнях першого московських років виникнуть мотиви, які стануть головними у творчості, будуть жити в ньому, химерно сплітаючись і розвиваючись, - мотиви "божевілля", особистої провини й вини загальнонаціональної, "плати" (розплати), зловісний образ "бігу" -- як рух у бік від Будинку (найважливішого для нього образу).

Серед наших письменників післяреволюційної епохи Михайло Опанасович Булгаков тісніше інших пов'язаний з темою прозріння і свого шляху в житті й літературі. Шлях цей був многотруден і повний боїв, перемог і поразок, а сам хід подій і літературні недруги не раз намагалися штовхнути автора "Майстра і Маргарити" на дорогу, що веде у бік.

Недарма Булгаков багато думав і писав про "безглуздості долі таланту", про "самих небезпеки на шляху таланту" 1 . Доля іноді була йому у вигляді страшного, безпорадного створіння, що грає безпорадними чоловічками. В одному з листів філософу Попову Булгаков написав: "Я ні за що не беруся вже давно, тому що не розпоряджаюся жодним моїм кроком, а Доля бере мене за горло" 2.

Однак то була хвилинна слабкість. Булгаков був людиною мужньою, вольовою і цілеспрямованою і знаходив в собі сили для того, щоб долати перешкоди, які траплялися на шляху письменника. Він завжди залишався російським письменником класичної школи, чесним інтелігентом, у вогні революції громадянської війни усвідомили нерозривність свого зв'язку з народом, Батьківщиною. Його вибір був однозначний. Про чому говорять відомі слова Булгакова, сказані 18 апреля1930 року в телефонній розмові зі Сталіним: "Я дуже багато думав останнім часом, чи може російський письменник жити поза Батьківщиною, і мені здається, що не може" .3

Одна з легенд, пов'язаних з ім'ям Булгакова, полягала в тому, що хоча він почав писати пізно, але відразу з дивовижною самобутністю і зрілістю. Але ще, будучи починаючим лікарем, у Вязьмі, Булгаков, мабуть, вперше спробував всерйоз і своє перо: написав кілька оповідань. Жодна з ранніх рукописів, на жаль, не збереглася. Відомо тепер, що великий драматургії Булгакова, розпочатої "Днями Турбіних", передували п'ять малоудачних п'єс, написаних у Владикавказі 1920-1921годах, які автор знищив і про які волів би забути назавжди. Дослідники висловлюють дотепну здогад, що значення цієї "преддраматургіі" не стільки в тому, що він перевіряв і відпрацьовував в ній прийоми майбутнього сценічного листи, скільки в тому, що він зрозумів, як не треба писати. Замолоду серед улюблених авторів Булгакова були Гоголь, Чехов, СОЛТИК-Щедрін.

Після короткочасного перебування в московському ЛІТО (Літературний відділ Головполітосвіти при Наркомосі) Булгаков став співробітником газети "Напередодні", що видавалася в Берліні, і московського "Гудка". До цього часу Булгаков встиг попрацювати лікарем у прифронтових госпіталях, знав глуху російську провінцію, виявився свідком кривавих подій громадянської війни в Києві, брав участь у сутичках з горянами на Кавказі, брав пацієнтів як лікар венеролог, а також встиг побувати актором, конферансьє, лектором, укладачем словника, інженером у науково-технічному комітеті, і все це разом з репортерської та іншої газетної роботою відклалося в пам'яті. Глава III ВАЖКІ РОКИ КРИЗИ

Письменницька біографія Михайла Булгакова була надзвичайно діяльна. Коли молодий Булгаков восени 1921года приїхав з Києва до Москви і почав працювати в газетах і журналах, якому розташувались його родич Б.М. Земський говорив: "Міша мене вражає своєю енергією, працездатністю, підприємливістю і бадьорістю духу ... Можна з упевненістю сказати, що він зловить свою долю - вона від нього не піде" 4 . Цю бадьорість духу, стійкість Булгаков зберігав до кінця. Він зловив свою долю, знайшов своє місце в історії вітчизняної літератури, але варто було йому це дуже дорого.

Йшлося, зрозуміло, не про одних життєвих труднощах. Про них сам письменник в веселому "Трактаті про житло" сказав так: "Де я тільки не був! На Мясницькій сотні разів, на Варварка - у Діловому Дворі, на Старій Площі - в Ценросоюзе, заїжджав в Сокільники, кидало мене і на Дівоче поле. Мене ганяло по всій неосяжної дивною столиці одне бажання - знайти собі прожиток. І я його знаходив, - правда, мізерне, напевно, хитке. Знаходив його на самих фантастичних і швидкоплинних, як сухоти, посади, здобуваючи його дивними, утлимі способами, багато з яких тепер, коли мені полегшало, здаються мені тепер смішними. Я писав торгово-промислову хроніку в газетку, а вночі складав веселі фейлетони, які мені самому здавалися не смішніше зубного болю, подавав прохання в Льнотрест, а одного разу вночі, знесамовитілих від олії, картоплі, дірявих черевик, склав сліпучий проект світловий торгової реклами ... Що це доводить? Це доводить тільки те, що людина, що бореться за своє існування, здатний на блискучі вчинки "5.

Блискучий гуморист Булгаков смішить нас, але тоді йому було не до жартів, він поневірявся по нетоплені кутках, брався за будь-яку газетну панщини. І куди важче була для нього боротьба літературна, набуття свого творчого шляху, власної долі. Адже вся тодішня література тільки створювалася, будувалася об'єднаними зусиллями кращих творчих сил, глибинний сенс цієї культурної роботи затемнюється часом боротьбою угруповань та письменницьких самолюбства. У цій строкатою штовханині не відразу видно була центральна дорога післяжовтневої вітчизняної літератури, і тому таке значення отримувала тоді проблема вибору шляху, рішення, з ким і куди піде письменник.

Щодо цього Михайло Булгаков волею долі був поставлений в особливе, дуже незручне і ризиковане становище. Він не належав до стану російського дворянства, предки його не значилися в купецьких гільдіях і промисловцям, робітників і селян серед них також не було. Не можна назвати Булгакова і потомственим інтелігентом.

Рідне гніздо, дім та сім'я завжди мали для Булгакова значення першочергово важливе і неминуще, дуже багато що визначили у його характер і долю. Професорська сім'я була дружня і весела. Булгакови любили музику і театр, сам Михайло в юності хотів стати артистом, грав у домашніх спектаклях і експромтом писав невеликі гумористичні оповідання. Було душевне тепло, були незабутні щастя і радість. Образи будинку, братів, сестер, матері проходять через всю булгаківську прозу як символ назавжди втраченого щастя, з'являючись вже в першому його літературних дослідах: "Я заснув і побачив вітальню з старенькою меблями червоного плюшу. Затишне крісло з тріснутий ніжкою. У рамі курній і чорної портрет на стіні. Квіти на підставках. Піаніно розкрито, і партитура "Фауста" на нього ". Звідси вже розгортаються перші сцени роману "Біла гвардія" і авторські ремарки "Днів Турбіних", але тут, в ранньому оповіданні, народжується перший начерк по пам'яті, згадується затишний київський будинок, де маленький Миша вперше прочитав у дев'ять років "Мертві душі" і назавжди полюбив їх ліричного і вразливою автора, проривається велика тривога за долю молодшого брата Миколи, мобілізованого білими. Бо навесні 1918 року Булгаков повернувся до будинку № 13 по Андріївському узвозу в найскладніші дні громадянської війни, і війна ця, покінчив з колишньою ідилією, владно увійшла в життя булгаковської сім'ї, розметавши її по світу і залишила неісцелімие рани в душі самого письменника, враженої сценами жорстокого кровопролиття.

Звичайно ж, яка знемагає від іноземної окупації і трагічної міжусобиці Місто знаходив в собі сили для продовження життя, духовна культура стародавнього Києва аж ніяк не померла, сюди стікалися строкаті натовпу з усієї Росії.

Однак у цей час Булгакову було не до літератури. Разом з усіма киянами він пережив більше десяти переворотів. Його як лікаря мобілізували петлюрівці. Біг, повернувся додому. Потім прийшли білогвардійці. Знову мобілізація восени 1919года, і, нарешті, громадянська війна закинула лікаря Михайла Булгакова у Владикавказ. По дорозі, прикутий тифозному гарячкою до медичної двоколці, він бачив повішених на залізничних ліхтарях робітників-більшовиків, звірство білих, які знищували бунтівні гірські аули. Тут, у Владикавказі, він почав писати, залишивши лікарську професію. Глава IV нові п'єси, Надії та розчарування

П'єси, що ставилися у місцевих театрах (в тому числі в осетинському і інгушської), читання лекцій про чеховському гуморі і Пушкіна, фейлетони в місцевих газетах, зустрічі з професійними літераторами Ю. Сльозкін, О. Мандельштамом, Б. Пильняк, А. Серафимовичем ознаменували початок письменницької біографії Михайла Булгакова, з блиском природженого фейлетоніста і цілком зрозумілим гумором по відношенню до самого себе. Однак у Владикавказі ж була задумана і, по видимому, розпочато і "Біла гвардія". В усякому разі, в одному з листів булгаковських початку 1921года говорилося: "Пишу роман, єдина за весь цей час продумана річ" 6 . Але від цих задумів і уривків мало що збереглося, і в канонічний текст роману вони не увійшли. І коли Булгаков через Батум, Тбілісі і Київ потрапив, нарешті, до Москви, йому все довелося починати з початку. Тут народився письменник Михайло Булгаков.

Дуже важлива ця дистанція в часі і розвитку булгаковського дарування. За цей час разюче змінилася висота авторського погляду. У "Білій гвардії" дуже багато автобіографічного, але це вже історичний роман . Більш того, це і книга про російську історію, її філософії, про долі класичної російської культури в нову епоху. Саме тому "Біла гвардія" така близька Булгакову, її він любив більше за інших речей. Епіграфом з "Капітанської доньки" Пушкіна Булгаков підкреслив, що мова в його першому романі йде про людей, трагічно які заблукали в залізному бурані революціі7 і все ж таки знайшли в ній своє місце і дорогу, вірну міру історичних подій. Це книга шляху і вибору, книга прозріння. Цим же епіграфом письменник вказав і на свою непреривавшуюся зв'язок з класичною традицією, і пр?? жде за все з історизмом Пушкіна, Гоголя і Достоєвського.

Не випадково, що саме з "Капітанської дочкою" пов'язані роздуми автора "Білої гвардії" про долі Росії, народу, інтелігенції, класичної російської культури. Пушкінське вірне і глибоке розуміння вітчизняної і світової історії найповніше проявилося саме в цьому романі, де вірність художньої правди історичної повісті, робить картину живіше і вище будь-якої вченого книги.

"Усі, - не тільки сама правда, але ще як би краще її" 8 , - говорив про "Капітанської дочці" улюблений письменник Булгакова Н.В. Гоголь, і він мав рацію.

Полум'я великих подій громадянської війни одно висвітлює і оцінює життя колишню, її людей і нову революційну дійсність, її діячів. Так народжуються художні образи, які вірні поетичної правді історії. Те ж відбувається і в "Білій гвардії", де мила, тиха, інтелігентна родина Турбіних раптом стає причетна до великих подій, перетворивши зовнішність Росії, робиться свідком і учасницею справ страшних і дивних. Турбіних учинений урок історії, урок жорстокий, але, пройшовши через кров і смерть, вони врешті-решт розуміють його. Турбіни роблять свій вибір, залишаються зі своїм народом і знаходять своє місце в новій Росії. Тому-то художня біографія цієї цілком ординарної родини стає настільки цікавою і символічною, історичним документом неперехідною цінності, одним з кращих російських романів післяреволюційної епохи про громадянську війну.

булгаковська книга про Турбіних дуже особиста, лірична, вона повна жалю, гніву, віри, надії і любові. Блискуча художність "Білої гвардії" далека від великовагової урочистості історичної прози. "Героїв своїх треба любити, якщо цього не буде, не раджу нікому братися за перо - ви отримаєте найбільші неприємності, так і знайте", - це сказано в пізнішому "Театральному романі", але ж це і головний закон всього булгаковського творчості. Ясно, що любов ця гранично вимоглива, в прозі і п'єсах Булгакова не мало іронії і сатири, і вся вразливість Турбіних і інших персонажів автору очевидна. В "бігу" він проводить ідею єдності російської інтелігенції зі своїм народом, який пішов за більшовиками. Глава V РОМАН ВИХОВАННЯ

"Романом виховання" є "Біла гвардія" і що продовжує її п'єса "Дні Турбіних", де білий офіцер Мишлаевскій, в кінці п'єси збирається служити, подібно Рощин Олексія Толстого, в Червоній Армії, робить свій кінцевий висновок з жорстоких уроків історії, говорячи про Росію: "Колишньої не буде, нова буде". У "Театральному романі" та ж художня, далека від прямої дидактики педагогіка: письменник Максудов (і ми разом з ним) зрозумів, що таке література і що таке театр, і ніяка історія літератури і театру замінити ці свідчення очевидця не зможуть. І навіть "останній західні роман", як називав Булгаков "Майстер і Маргарита", через блискучу фантастику дає повчальну картину складної механіки поточного життя, вічної боротьби в ній сил творення і розкладання.

У наш час майже всі твори Булгакова доступні для читання, а за життя Булгакова вийшли лише три маленькі книжки його прозових творів. Третя, трохи більше, що включала п'ять оповідань, зазнала жахливі знущання: вже видрукувана, вона була заарештована, заборонена і знищена; потім, щоправда, видана знову. З цього моменту - з середини 1926года - до самої своєї смерті (1940г.) Булгаков не бачив у пресі жодної своєї строчки.

Роман "Біла гвардія" почав публікуватися в журналі, але журнал припинився, і публікація не була доведена до кінця. За життя Булгакова ні автор, ні вітчизняний читач так і не дочекалися "Білої гвардії" у повному вигляді. Заборона на довгі роки закрив дорогу повісті "Собаче серце". На Батьківщині письменника вона побачила світ через шістдесят два роки після створення, через сорок сім років після смерті автора. Булгаков написав більше десятка п'єс, - лише три з них дісталися до сцени, та й то: "Дні Турбіних", дозволені до постановки на сцені МХАТу - одного єдиного театру на всю величезну країну, - то заборонялися, то знову допускалися самим непередбачуваним чином, а "Мольєр" і "Багряний острів" було знято і заборонені назавжди відразу після прем'єрних вистав. Глава VI будь-яку ціну!

Булгаков написав кілька сценаріїв для кіно, - по жодному з них не був знятий фільм, хоча були режисери, що мріяли про постановку. Він написав чотири лібрето для таких видатних композиторів, як Асафьев, Глієр, Дунаєвський, але ні одна оперна постановка його лібрето не була здійснена.

Він був згоден, на яку завгодно літературну або театральну роботу, тільки б - будь-що! - Реалізувати свій талант.

Почувши про конкурс на підручник історії для середньої школи, він став накидати план і голови: підручник так підручник. Він готовий був перекладати з іноземних мов: переклад так переклад!

Він метався, як зацькований звір, але куди б не кидався, там вже червонів прапорець оточення.

Ще в одному з ранніх своїх фейлетонів Булгаков виступає проти "революційного" пристосовництва. "Для того щоб вибухнути хорошим революційним розповіддю, - писав він, - потрібно, насамперед, самому бути революціонером і радіти наступу революційного свята. В іншому ж випадку розповідь у того, хто їм вибухне з грошовим або іншим спонукань, вийде поганий ".

А через кілька років у листі до Сталіна Булгаков з цього міркування і починає свій щирий маніфест : "Після того, як всі мої твори були заборонені, серед багатьох громадян, яким я відомий як письменник, почали лунати голоси, що подають мені один і той же рада: скласти "комуністичну" п'єсу, а, крім того, звернутися до Уряду СРСР з покаянні листи, що містять у собі відмова від колишніх моїх поглядів, висловлених мною в літературних творах, і запевнення в тому, що відтепер я буду працювати, як відданий ідеї комунізму письменник-попутник ... цієї ради я не послухався. Спроб скласти комуністичну п'єсу я навіть не проводив, знаючи наперед, що така п'єса в мене не вийде ".

Адже багато талановитих художників такого тиску всяких доброзичливих "громадян" не витримували і ставали пристосуванцями. В очах Булгакова жалюгідною була їхня доля, і не один з таких лжепопутчіков революції виведений їм у романах і п'єсах.

Духовна чесність і творча незалежність завжди були для Булгакова - письменника понад усе.

У середині 1960-х років читачі про життя його майже нічого не знали. Так бувало в історії світової літератури. Але в нашій вітчизняній ситуації репліка Воланда "... що ж це у вас, чого не вистачити, нічого немає!" Прозвучала глузливо - іскушающе. Хапалися, власне, автора прочитали його книги і стали ошарівать повітря навколо. Письменника ніде не було, він давно покинув Москву, - кажучи ж іншими словами, залишився в ній назавжди. ВИСНОВОК

Спогади про Михайла Булгакова зберегли для нас вигляд людини справді інтелігентної, мужнього, повної свідомості своєї гідності. "Мені пам'ятається дуже гармонійно створений природою людина - стрункий, широкоплечий, вище середнього зросту. Світле волосся зачесане назад, високе чоло, сіро-блакитні очі, хороше, мужнє, виразне обличчя, що привертає увагу "9 , - казала одна сучасниця, знала Булгакова в тридцяті роки. І, у так званої "приватної" життя, письменник аж ніяк не був похмурим відлюдником, він любив веселе товариство друзів і чарівних жінок, гучні застілля, домашні дотепні сценки та розіграші і терпіти не міг кухонного фрондерства, письменницьких дулі в кишені, що іменуються їм "подкусиваніем Радянської влади під ковдрою" 10 . За всієї своєї душевної ранимости Михайло Булгаков незмінно зберігав стриманість, спокійну іронію, вигляд його був витончений і лицарство. Він завжди був вірним собі, своїй долі, залишався російським письменником класичної школи.

Збереглася цікава булгаковська думка: "Ми повинні оцінити людини у всій сукупності його істоти, людини як людини, навіть якщо він грішний, несимпатичен, озлоблений чи зарозумілий. Потрібно шукати серцевину, найглибше осереддя людського в цій людині "11 . Адже це, по суті, великий заповіт Достоєвського, всієї російської класичної літератури від Пушкіна до Чехова - "при повному реалізмі знайти в людині людину". Михайло Булгаков завжди залишався вірним цього завіту. Саме такими є історичне значення і сенс вимогливого булгаковського гуманізму. Такі підсумки і уроки цієї непересічної і повчальною письменницької долі. ДОСЛІДНА РОБОТА

Прочитавши роман "Майстер і Маргарита", у мене не було сумнівів, що буду писати реферат про творчість Булгакова. В бібліотеках міста я спробувала знайти докладну біографію цього письменника. Виявилося, що перша і поки єдина наукова біографія про нього викладена в книзі Маріетти Чудакова. У наші дні є можливість прочитати заяву М.А. Булгакова "великому" І.В. Сталіну (липень 1929год), лист уряду СРСР (28 березня 1930год). Цікаво було читати вступні статті В.М. Акімова, В Сахарова та ін до різних видань творів М.А. Булгакова.

Підсумком життя, підсумком творчості став для письменника роман "Майстер і Маргарита".

Можна тільки шкодувати, що багато сучасники Булгакова не змогли познайомитися з його творчістю в повній мірі. І як нам пощастило, що зараз дістали "зі столів" та архівів великі твори Майстра. Виноски

1 Шереметьєва Е. З театрального життя Ленінграда. - Зірка, 1976, № 12, С.199.

2 Щорічник рукописного відділу Пушкінського дому на 1976год. - Л., Наука, 1978, с. 69.

3 Питання літератури, 1966, № 9,139.

4 Булгаков М.А. Листи до рідних (1921-1922 р.р.). - Известия АН СРСР. Серія літератури та мови, 1976, т.35, вып.5, с.453.

5 Булгаков М.А. Трактат про житло. М.-Л., Земля и фабрика, 1926,   с. 4-5.

6 Булгаков М.А. Листи до рідних, с.455.

7 Про це дуже точно сказав І.Ф. Белза у статті "До питання про пушкінських традиції у вітчизняній літературі (на прикладі творів М. А. Булгакова)". (Контекст - 1980. М., Наука, 1981).

8 Гоголь Н.В. Полное собрание сочинений, т. 8. М.-Л.. Видавництво АН СРСР, 1952, С.384.

9 Шереметьєва Е. З театрального життя Ленінграда, с.197.

10 Ермолинские С.А. Драматичні твори, с. 604.

11 файка А.М. Записки старого театральщіка, с. 243. ДОВІДНИК

Історичний роман - порівняно молодий жанр, що відроджуються самостійність з утвердженням в літературі принципів історизму.

Історизм - в мистецтві передбачає художнє освоєння конкретного історичного змісту епохи, її вигляду: предметом зображення стають тенденції суспільного розвитку, що розкриваються в історичних подіях і долі людей. Використаної літератури:

1. М.О. Чудакова "Життєпис М.А. Булгакова ", 1988год, Москва.

2. Л.Я. Шнейберг "Від Горького до Солженіцина", 1994год, Москва.

3. Журнал "Москва" 1991 року, № 5, Москва.

4. Журнал "Селянка", 1997 року, № 12, Москва.

5. Журнал "Коло читання", 1991 р., Москва.

6. Журнал "Зміна", 1988год, № 15, Москва.

7. Журнал "Сім'я і школа", 1981 році, № 5, Москва.