Ми зустрічалися з тобою на заході сонця,

Ти веслом розтинала затоку.

Я любив твоє біле плаття,

Витонченість мрії розлюбив.

Були дивні вечірні зустрічі.

Попереду - на піщаній косі

спалахували вечірні свічки

Хтось думав про блідою красі.

Приб ліженій , СБл іженій , згорю ний -

Не сприймає блакитна тиша ...

Ми зустрічалися у вечірньому тумані,

Де біля берега брижі та очерет.

Ні туги, ні любові, ні образи,

Всі померкло, пр ошло , від ошло ...

Білий стан, голоси панахиди

І твоє золоте весло.

Фонетичні засоби: алітерація - [ж/р] - 3я строфа (КОНТРАСТ) [ш] - 3я + четверта [ч], [р.], [л] - загальний фон

Асонанс + алітерація = [ліженій/ний], [ашло]

Морфемного засоби: при-бліженій, с-бліженій + с-Гораном

по-меркло + про-йшло, ото-йшло

Лексичні: спеціальні - ні

Неологізми - ні

Застарілі - панахида

Порівняння: розгорнуте - ні

Пряме-ні

Негативне - ні

Іменник в тв. п.-ні

уособлення: блакитна тиша

Метафори: витонченість мрії, бліда краса, блакитна тиша, голоси панахиди

Гіпербола: немає

Літота: нетнет спотворення a la істина

оксюморон: немає

Перифраз: немає (див. вище)

Епітет А) метафоричний: безмовна зустріч, вечірні свічки, бліда краса, блакитна тиша, білий стан.

Б) образотворчий: біле плаття, піщана коса, ранковий туман, золоте весло

В) ліричний: немає

Метонімія: немає

НЕ - спотворення

Синекдоха: немає

Поетичний синтаксис:

А) градація:

Б) повтори: анафора: немає

Епіфора: немає

В) еліпсис: Приб ліженій , СБл іженій , згорю ний -

Не сприймає блакитна тиша ...

Г) інверсія: Були дивні вечірні зустрічі (та ін)

Рит. прийоми:

А) вигук: немає

Б) запитання: немає

В) умовчання:

наближенні, зближень, згоряння -

Не сприймає блакитна тиша ...

Ні туги, ні любові, ні образи,

Всі померкло, минуло, відійшло ...

Розмір: 3х-стопный анапест

Рима: перехресна авав; жен.муж.жен.муж., в основному - повна

(+ J: згоряння-тумані, заході-платье)

вірш з циклу віршів про Прекрасної Дами, написано в 1902р.

Ліричний герой Блоку згадує про свою любов, абсолютно реальною:

Я любив твоє біле плаття,

Витонченість мрії розлюбив.

Але вже під 2ой строфі він (герой) визнає неприродність цих "дивних" зустрічей на фоні чиїхось думок про "невиразну", примарною "красі" мрій; реальність дивна серед "вечірніх свічок". І герой визнає свою належність саме до світу мрії, не дивлячись на передбачувану "тілесність", реальність любові: зустрічі відбуваються "у вечірньому тумані, де біля берега брижі та очерет", де ніжність вечора згладжує, пом'якшує вогонь пристрасті. Життя "прибл ж еній, сблі ж еній, з г оран" гаситься, тоне у неясних сутінкових обрисах, серед очеретів, а звук [ж ], який її уособлює, різко увірвався до загального звукоряд вірші, зникає під тихими хвилями [т], [ш], сплесками [л] і [л '], під брижами мрії. В останній строфі вірша алітерація [ж] замінюється органічним для сонної дійсності ліричного героя повтором [ш] в словах "минуло, відійшло". Єдина рядок вірша, що характеризує реальність - "наближень, зближень, згоряння" - в 4ої строфі відбивається приглушено, нечітко, гармонійно поєднуючись з "блакитної тішью мрії": "Все померкло, минуло, відійшло", і ця заміна яскравого [ж] на [ ш], групи [р], [р.], [н] на [к], [р.], [л] є мікроотраженіем основної теми вірша - повернення героя в свою нереальну дійсність з недійсного для нього світу реальності. Образи, супровідні героїні - лише підтвердження цієї теми. Згадайте, якщо в першій строфі:

Ми зустрічалися з тобою на заході сонця,

Ти веслом розтинала затоку.

Я любив твоє біле плаття,

Витонченість мрії розлюбив, -

то в останній строфі всі ці образи з'являються знову, але вже чисті, м'які, органічно вплітаються у власний світ героя. "Захід" відображається "голосами панахиди", "сукню" - втілення земного існування - стає легким нарисом тіла - "станом, а розсікаючий затока весло" бачиться тепер не як руйнівний гладку поверхню води, а застиглим без руху - "золотим". (є сенс закопатися глибше з приводу "білої сукні" на основі античних світоглядів - білий, як колір смерті, з приводу веселий і човнів можна пірнути в скандинавську міфологію - куди і на чому пливуть померлі, але власне ідея щодо кільцевої композиції повинна зберегтися , тільки мотив Долі посилиться (від себе не втечеш) і з'явиться, можливо, мотив предугаданія).

Таким чином, вірш має кільцеву побудову - автор повертається до образам1ой строфи в останній, знімаючи з них точні контури реальності, остаточно розчиняє їх у фантазійної-примарному світі свого ліричного героя.

Статичність, нерухомість мрії відчувається не тільки в звукопису, вона створюється і за рахунок співучої однаковості розміру всіх строф: тристопний дактиль з клаузулой в 1ой і 3ей рядках і постійної перехресної римою авав. Вірш завдяки чіткості побудови звучить ніби незалежно від того, що в ньому описано, і навіть не вникаючи в зміст слів, читач чує плескіт розсікає хвилі, шелест піску перешіптування очерету, відчуває легку вогкість туману, бачить розмиті обриси блідих плям вогню і разом з автором сплітає з вечірніх приглушених тіней сяюче золото мрії з тим, щоб забрати його в свій власний світ ...