Олексій Єлисейович Кручених

"Бука російської літератури "," Жахливе дитя "російського футуризму, Олексій Єлисейович Кручених був одним з найбільш радикальних і послідовних діячів російського авангарду. Ніхто з футуристів не зустрів такого нерозуміння і не піддавався такий принизливій критиці, як Кручених. Невтомний полеміст, організатор, теоретик, видавець, він завжди знаходився в епіцентрі футуристичної активності і самою своєю присутністю цю активність створював.

Зближення Кручених з Будетляни відноситься до 1912 році (хоча його знайомство з Д. Бурлюком відбулося раніше). Тоді ж відбувся його літературний дебют-вийшли книги "Гра в пеклі" (у співавторстві з В. Хлєбниковим) і "Старовинна кохання "(обидві-М., 1912), охарактеризовані одним з критиків як "безнадійна убозтво при такій хвацько позі".

Підпис Кручених з'являється під маніфестом "Ляпас суспільному смаку", його твори публікуються в декількох футуристичних альманахах. У 1913 році в Москві виходить етапний для Кручених і всього російського футуризму збірник "Помада", в якому, крім інших, поміщено мудроване вірш "Дір бул щил ..." -найвідоміший твір його автора. Кручених серйозно береться за розробку теорії незрозумілого мови, в основу якої лягла його "Декларація слова, як такого" (СПб., 1913).

У грудні 1913 року в петербурзькому театрі "Луна-парк" була поставлена опера "Перемога над сонцем" (текст Кручених, пролог Хлєбникова, музика М. Матюшина, декорації К. Малевича), що стала одним з кульмінаційних подій в історії російського футуризму.

Кручених багато видається. Він є ініціатором унікальних літографічних книг, що дозволили об'єднати зусилля найкращих авангардистських літераторів і живописців. Книги самого Кручених оформляли М. Ларіонов, Н. Гончарова, К. Малевич, О. Розанова, В. Татлін, Н. Кульбін.

Другий період футуристичної діяльності Кручених пов'язаний з тіфліської групою "410", яку він і І. Зданевич організували в 1918 році. Кручених НЕ відмовляється від своїх радикальних поглядів на сучасне мистецтво, продовжує розвивати теорію зауми і активно пропагує хитромудрих поезію.

Після повернення до Москви в 1922 році Кручених робить спробу включитися в роботу групи "ЛЕФ", проте дуже помірні, на його думку, естетичні принципи лефівці його не влаштовують, і він продовжує свою літературну діяльність поодинці. Теорії словотворчості і зауми, що розвиваються Кручених, природно, не могли прижитися в радянській літературі. Книги теорії та поезії "Фактура слова: Декларація. (Книга 120-та)" (М., 1922; на обкладинці -1923), "Сдвігологія російського вірша: Трахтат обіжальний. (Трахтат обіжальний і повчальний). Книга 121-ая "(М., 1922) і "Апокаліпсис в російській літературі: Книга 122-ая" (М., 1923) з'явилися, по суті, підсумковими роботами Кручених. Після цього йому вдається видати ще кілька брошур, а також неопубліковані твори Хлєбнікова. Остання випущена ним книга датована 1934 роком.

І. Терентьєв, один з пізніх футуристів, писав: "Кручених найміцніший футурист як поет і як людина.

Його творчість -кручений сталевий канат, який витримає будь-яку вагу ". Але феномен Кручених оцінювали не тільки його соратники по кубофутуризму та їх продалжателі -заумнікі. П. Флоренський, Б. Пастернак, К. Чуковський, О. Мандельштам та інші визнавали як безумовно відбувся факт поетичні експерименти Кручених або щонайменше його "патетичне і напружене отношеніек поезії ".

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.fytyrist.km.ru/