Жанрова своєрідність Чеховських п'єс.

Чехову не призначено було написати роман, але жанром, що синтезують всімотиви його повістей та оповідань, стала «нова драма». Саме в нійнайбільш повно реалізувалася чеховська концепція життя, особливе її відчуттяі розуміння.
На перший погляд, драматургія Чехова являє собою якийсьісторичний парадокс.
І справді, на рубежі століть, у період настання новогосуспільного підйому, коли в суспільстві назрівало передчуття "здоровоїі сильної бурі », Чехов створює п'єси, у яких відсутні яскравігероїчні характери, сильні людські пристрасті, а люди втрачають інтересдо взаємних зіткнень, до послідовної і безкомпромісної боротьби.
Чому ж так? Я думаю тому, що, якщо Горький пише в цей час про людейактивної дії, які знають, на їхню думку, як і що потрібно робити, то Чеховпише про людей розгублених, які відчувають, що зруйнований колишній укладжиття, а нове, що приходить на зміну страшніша, як все невідоме.
Ловлення, бродіння, неспокій стають фактом повсякденногоіснування людей. Саме на цій історичній грунті і виростає "нова чеховська драма» зі своїми особливостями поетики, що порушують каноникласичної російської та західноєвропейської драми.

Перш за все, Чехов руйнує «наскрізне дію», ключова подія,організує сюжетну єдність класичної драми. Однак, драма при цьомуне розсипається, а збирається на основі іншого, внутрішньої єдності. Долігероїв, при всій їх відмінності, при всій їх сюжетної самостійності,
«Римуються», перегукуються один з одним і зливаються в загальному «оркестровомузвучанні ».
Зі зникненням наскрізної дії в п'єсах Чехова усувається ікласична одногеройность, зосередженість драматургічного сюжетунавколо головного,провідного персонажа. Знищується звичне поділ героїв на позитивнихі негативних, головних і другорядних, кожен веде свою партію, аціле, як у хорі без соліста, народжується в співзвуччі безлічі рівноправнихголосів і підголосків.

Теми чеховських п'єс перегукуються з багатогранними темами роману Ф.М.
Достоєвського «Злочин і кара». Він писав про панування в життітупості, відвертого егоїзму, про «принижених і ображених», пролюдські відносини, про кохання, про становлення особистості в суспільстві, проморальних переживаннях. Починаючи з Гоголя, в літературі Х1Х століттяутвердився «сміх крізь сльози», сміх співчуваючий, швидко змінявсясмутком. Сміх Чехова в п'єсах саме такий.
Прагнучи до життєвої правди, до природності, він створював п'єси не чистодраматичного чи комедійного, а досить складного формоутворення. У нихдраматичне здійснюється в органічному змішуванні з комічним, акомічне проявляється в органічному сплетінні з драматичним.переконливим прикладом тому служить п'єса «Вишневий сад». «Вийшла у мене недрама, а комедія, місцями навіть фарс », - писав сам Чехов.
Діє, ми повинні визнати, що в основі п'єси лежить аж ніяк недраматичне, а комедійний початок. По-перше, позитивні образи, якимиє Трофимов та Аня, показуються зовсім не драматично, по внутрішнійсвоїй суті вони оптимістичні. По-друге, власник вишневого саду Гаєвзображений теж переважно комічно. Комічна основа п'єсивиразно видно, по-третє, і в комічно-сотіріческом зображенні майжевсіх другорядних дійових осіб: Епіходова, Шарлоти, Яші, Дуняші.
«Вишневий сад» включає явні мотиви Водевіль, що виражаються в жартах,фокуси, стрибках, переодягання Шарлоти.
Але сучасники сприйняли нову річ Чехова, як драму. Станіславськийписав, що для нього «Вишневий сад» є не комедією, не фарсом, а впершу чергу трагедією. І він поставив «Вишневий сад» саме в такомудраматичному ключі.

Чехов відкрив у драмі нові можливості зображення характеру. Вінрозкривається не в боротьбі за досягнення мети, а в переживанні суперечностейбуття. Пафос дії змінюється пафосом роздуми. Виникає невідомийкласичній драмі чеховський «підтекст», або «підводна течія». Герої
Островського цілком і повністю реалізуються в слові, і слово це позбавленодвозначності, твердо і міцно, як граніт. У героїв Чехова, навпаки,смисли слова розмиті, люди ніяк в слово не вміщаються і словом вичерпатисяне можуть. Тут важливо інше: той душевний прихований підтекст, який героївкладають в слова. Тому заклик трьох сестер «У Москву! У Москву! »аж ніяк не означав Москву з її конкретною адресою. Це марні, аленаполегливі спроби героїнь прорватися в інше життя з іншими відносинамиміж людьми. Те ж у «Вишневому саду».
У другому акті п'єси в глибині сцени проходить Єпіходов - живевтілення нескладіци і нещастя. Виникає такий діалог:

Любов Андріївна (задумливо). Єпіходов йде ...

Аня (задумливо). Єпіходов йде ...

Гаєв. Сонце село, панове.

Трофімов. Так.

Кажуть формально про Епіходове і про захід сонця, а по суті проодним. Душі героїв через обривки слів співають про невлаштованість і безглуздостівсій своїй нескладний, приреченою життя. При зовнішньомурізнобій і нескладіце діалогу є душевний внутрішнє зближення, наяке відгукується в драмі якийсь космічний звук: «Всі сидять,задумалися. Тиша. Тільки чути, як тихо бурмоче Фірс. Раптом лунаєвіддалений звук, ніби з неба, звук лопнула струни, завмираючийсумний ».

Островський для зображення драми своїх героїв бере не рівне протягомзвичайному житті, а як би виламує з нього подія. Наприклад, історіязагибелі Катерини - подія, яка приголомшила мешканців Калинова, який розкривтрагічну приреченість її положення.
У Чехова ж драматизм полягає не тільки в подіях, але і в звичайномубуденне одноманітності повсякденного побуту. У п'єсі «Дядя Ваня» зображений побутсільської садиби Серебрякова у всій своїй повсякденності: люди п'ютьчай, гуляють, говорять про поточні справи, турботи, мрії і розчарування,грають на гітарі ... Події - сміття Войніцкова з Серебряковим, від'їзд
Серебрякова - нічого не змінюють в житті дядька Вані і Соні і, отже,не мають вирішального значення для змісту драми, хоча на сцені і пролунавпостріл. Драматичність положення героїв не в цих випадкових епізодах, а водноманітності і безвихідне для них спосіб життя, в марної трати своїхсил і здібностей.
Важлива подія, що міняє життя героїв, відбувається рідко, а ті, щовідбуваються, часто відводять Чеховим з дії. Наприклад, самогубство
Треплєви у п'єсі «Чайка», або дуель у «Трьох сестер». У незмінною життялюди рідко знаходять щастя - їм важко це зробити, тому що для цього потрібноподолати незмінність і повсякденність. Не всі можуть зробити це. Але щастязавжди є сусідами з розлукою, смертю, з «щось», що заважає йому у всіхчеховських п'єсах.

Чеховські драми пронизує атмосфера загального НЕ благополуччя. У нихнемає щасливих людей. Героям їх, як правило, не везе ні у великому, ні вмалому: усі вони тією чи іншою мірою виявляються невдахами. У «Чайці»,наприклад, п'ять історій невдалої любові, у «Вишневому саду» Єпіходов з йогонещастями - уособлення загальної нескладіци життя, від якої страждаютьвсі герої.

За рідкісним винятком - це люди найпоширеніших професій:вчителі, чиновники, лікарі, тощо. Те, що ці люди не виділені нічим,крім того, що їхнє життя описує Чехов, дозволяє вважати, що життям,яку ведуть герої Чехова, живе більшість його сучасників.

Новаторство Чехова - драматурга полягає в тому, що він відходить відпринципів класичної драми і відображає драматичними засобами не тількипроблеми, а й показує психологічні переживання героїв. Чеховськадраматургія підкорила театральну сцену майже всіх країн світу. І в нашійкраїні немає великого художника театру, кіно, який не називав Чехова вСеред своїх вчителів. І на підтвердження цього, на завісу МХТузображена Чеховська "Чайка".