ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Юрист по наследству
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Пастернак Б.Л.
         

     

    Література і російська мова

    «Б.Л. Пастернак »

    Зміст


    Коротка довідка 3

    Сім'я 3

    Напередодні поезії 3

    «Ми з життям на один копил» (Рання творчість) 4

    Поет і епоха. 1920-50-і рр.. 4

    Головна книга 5

    Епістолярна спадщина 6

    Пастернак в російській культурі 6

    Шкільні твори: 6

    Література: 7

    Коротка довідка

    ПАСТЕРНАК Борис Леонідович (1890-1960), російський письменник. Син Л. О.
    Пастернака. У поезії (збірки «Сестра моя жизнь», 1922, «Друге народження»,
    1932, «На ранніх поїздах», 1943; цикл «Коли розгуляється», 1956-1959)осягнення світу людини і світу природи в їх складному єдності,асоціативність, метафоричність, з'єднання експресіоністичній стилю ікласичної поетики. Поеми (в т. ч. «Дев'ятсот п'ятий рік», 1925-1926).
    Повісті. У долі російського інтелігента героя роману «Доктор Живаго»
    (опублікований за кордоном, 1957; Нобелівська премія, 1958, від якої
    Пастернак під загрозою виселення з СРСР змушений був відмовитися; дипломвручений синові Пастернака в 1989) оголені трагічні колізії революції і
    Громадянської війни; вірші героя роману ліричний щоденник, у якомулюдська історія осмислюється у світлі християнського ідеалу.
    Автобіографічна проза. Переклади творів У. Шекспіра, Й. В. Гете, П.
    Верлена, грузинських поетів.

    ПАСТЕРНАК Борис Леонідович [29 січня (10 лютого) 1890, Москва 30Травень 1960, селище Передєлкіно під Москвою], російський поет.

    Сім'я

    Народився в сім'ї художника Л. О. Пастернака і піаністки Р. І. Кауфман.
    У будинку часто збиралися музиканти, художники, письменники, серед гостей бували
    Л. М. Толстой, М.М. Ге, А. Н. Скрябін, В. А. Сєров. Атмосфера батьківськогобудинку визначила глибоку вкоріненість творчості Пастернака в культурномутрадиції і одночасно привчила до сприйняття мистецтва як повсякденногокропіткої праці.

    Напередодні поезії

    У дитинстві Пастернак навчався живопису, потім у 1903-08 всерйозготувався до композиторської кар'єрі, у 1909-13 навчався на філософськомувідділенні історико-філологічного факультету Московського університету, в
    1912 провів один семестр в Марбурзькому університеті в Німеччині, де слухавлекції знаменитого філософа Г. Когена. Після закінчення університетузаймався практично лише літературною діяльністю, однакпрофесійна музична та філософська підготовка багато в чомувизначила особливості пастернаковского художнього світу (так,наприклад, у формах побудови його творів дослідники відзначалиспорідненість з музичною композицією).

    «Ми з життям на один копил» (Рання творчість)

    Перші кроки Пастернака в літературі були відзначені орієнтацією напоетів-символістів А. Бєлого, О. О. Блока, Вяч. І. Іванова та І. Ф.
    Анненського, участю в московських символістських літературних і філософськихгуртках. В 1914 поет входить в футуристичну групу «Центрифуга». Впливпоезії російського модернізму (символістів головним чином на рівніпоетичних образів, і футуристів в незвичайності слововживання ісинтаксису) чітко проступає у двох перших книгах віршів Пастернака
    «Близнюк у хмарах» (1913) і «Поверх бар'єрів» (1917). Проте вже ввіршах 1910-х рр.. з'являються і основні риси, притаманні власнепастернаковскому поетичного бачення світу, світу, де все настількипереплетено і взаємопов'язано, що будь-який предмет може набути властивостейіншого, що знаходиться поруч, а ситуації і почуття описуються за допомогоюнарочито «випадкового» набору характерних ознак і несподіванихасоціацій, наскрізь пронизані майже екстатичні емоційнимнапругою, що їх і об'єднує ( «І чим випадкові, тим вірніше/
    Складати вірші ридма »вірш« Лютий. Дістати чорнил іплакати !...»).

    Пастернаковскій образ світу і спосіб його поетичної передачі знаходятьнайбільш повне втілення на сторінках третьої книги віршів «Сестра мояжиття »(1922), присвяченій літо 1917 між двома революціями. Книгаявляє собою ліричний щоденник, де за віршами на темикохання, природи і творчості майже не видно конкретних прикмет історичногочасу. Тим не менше Пастернак стверджував, що в цій книзі «висловив все,що можна дізнатися про революцію самого небувалого і невловимого ». УВідповідно до естетичними поглядами автора, для опису революціїбула потрібна не історична хроніка у віршованій формі, а поетичневідтворення життя людей і природи, охоплених подіями світового, якщоНЕ вселенського масштабу. Як зрозуміло з назви книги, поет відчуває своюглибинну спорідненість з усім оточуючим, і саме за рахунок цього історія любові,інтимні переживання, конкретні деталі життя навесні і влітку 1917 рокувтілюються в книгу про революцію. Пізніше Пастернак назвав подібний підхід
    «Інтимізації історії», і цей спосіб розмови про історію як про частинувнутрішнього життя її учасників застосовувався їм протягом творчого шляхунеодноразово.

    Поет і епоха. 1920-50-і рр..

    З початку 1920-х рр.. Пастернак стає однією з найпомітнішихфігур в радянській поезії, його вплив відчутний у творчості дуже багатьохмолодших поетів-сучасників П. Г. Антокольського, Н. А. Заболоцького, Н. С.
    Тихонова, А. А. Тарковського і К. М. Симонова.

    Для самого Пастернака 1920-і рр.. відзначені прагненням до осмисленняновітньої історії, що йдуть пліч-о-пліч з пошуком епічної форми. У поемах
    «Висока хвороба» (1923-28), «Дев'ятсот п'ятий рік» (1925-26), «Спекторський»
    (1925-31), «Лейтенант Шмідт» (1926-27) революція постає як логічначастина історичного шляху не тільки Росії, але і всієї Європи. Найбільшвиразним знаком неправедності соціального та духовного пристрої
    Росії, що визначає моральні основи і моральну неминучістьреволюції, стає для Пастернака «жіноча доля» (в традиціях Н. А.
    Некрасова, Ф. М. Достоєвського і громадянської лірики другої половини 19 в .).

    У повісті «Охоронна грамота» (1930), своєрідному підсумковому творчомузвіті за два десятиліття, Пастернак формулює свою позицію в мистецтві,уявлення про місце поета в світі та історії, ілюструючи основніположення описом власної біографії та долі найбільш близького йомупоета-сучасника В. В. Маяковського. Болісного розриву з першою дружиною
    (художницею Е. В. Пастернак) і зближення з З. Н. Нейгауз (у першому шлюбідружина Г. Г. Нейгауза) присвячена нова книга лірики «Друге народження» (1932).
    Її вихід позначив початок періоду діяльної участі Пастернака всуспільно-літературного життя, що тривав до початку 1937 року.
    Пастернак виступає з промовою на Першому з'їзді Спілки радянських письменників
    (1934), як член правління бере участь практично у всіхзаходах Союзу. Відстоювання їм творчої незалежності письменників, їхправа на власну думку нерідко викликало різку критику партійнихкураторів літератури. У роки все наростаючого сталінського терору Пастернакнеодноразово заступав за невинно репресованих, і його заступництвовиявлялося часом небесплодним.

    З середини 1930-х рр.. і до самого кінця життя одним із головнихлітературних занять Пастернака стає перекладацька діяльність. Вінперекладає сучасну і класичну грузинську поезію, трагедії У.
    Шекспіра ( «Отелло», «Гамлет», «Король Лір», «Макбет», «Ромео і Джульєтта»),
    «Фауста» І. Гете і багато чого іншого, прагнучи при цьому не до точної передачімовних особливостей оригіналу, але, навпаки, до створення «російського
    Шекспіра »і пр.

    У 1940-41 після довгої перерви Пастернак знову починає писативірші, які разом з циклом «Вірші про війну» склали книгу «На ранніхпоїздах »(1943). Вірші цього періоду, що свідчать про вірність
    Пастернака кола обраних тем і мотивів, відзначені прагненням доподолання складності мови, властивої його ранній поезії.

    Головна книга

    Підсумком своєї творчості сам Пастернак вважав роман «Доктор Живаго»,над яким він працював з 1946 по 1955 рік. Уже в 1910-х рр.. Пастернак,звертаючись до прози, намагався створити картину морального і духовного життясвоєї епохи, історію свого покоління. Повість «Дитинство Люверси» (1918),збереглися прозові фрагменти 1930-х рр.. свідчать прочисленних підступах до цієї теми. В основу роману, присвяченого
    «Вічних» питань (про смерть і безсмертя, вкоріненості людського життяв культурі та історії, ролі мистецтва і природи в подоланні дисгармонії,яку вносять в існування світу і людини смерть, війни і революції),покладені «нова ідея мистецтва» і «по-новому зрозуміле християнство»; врамках цих уявлень культура розглядається як результат прагненнялюдства до безсмертя, а головною цінністю Євангелія та європейськоїлітератури оголошується вміння ілюструвати високі істини «світломповсякденності ».

    Коло філософських проблем аналізується на прикладі долі російськогоінтелігента лікаря і поета Юрія Живаго, його друзів і близьких, які сталиочевидцями і учасниками всіх історичних катаклізмів, що випали на долю
    Росії в перші чотири десятиліття 20 ст. Одвічну проблему і ситуацій, вяких опиняються персонажі роману, при всій їх конкретної соціальної іісторичної обумовленості, підкреслюється євангельськими і казковимисюжетами віршів головного героя, які складають останню частину «Доктора
    Живаго ».

    У виданні роману на батьківщині Пастернаку було відмовлено. Він передав йогодля публікації італійському видавцеві, і в 1957 з'явилася публікація
    «Доктора Живаго» на італійській мові, незабаром пішли російське,англійське, французьке, німецьке та шведське видання (у СРСР бувопублікований тільки в 1988). У 1958 «за видатні заслуги в сучаснійліричної поезії і на традиційному терені великої російської прози »
    Пастернаку присудили Нобелівську премію з літератури, що було сприйнятов СРСР як чисто політична акція. На сторінках преси розгорнуласякампанія цькування поета, Пастернак був виключений зі Спілки письменників, йомупогрожували висилкою з країни, було навіть порушено кримінальну справу за звинуваченняму зраді батьківщині. Все це змусило Пастернака відмовитися від Нобелівськоїпремії (диплом і медаль були вручені його синові в 1989).

    Епістолярна спадщина

    У спадщині Пастернака особливе місце займають листи. Протягом сорокароків тривала інтелектуально насичена листування з двоюрідною сестрою
    О. М. Фрейденберг; листування з М. І. Цвєтаєвої 1922-36 рр.. представляєсобою не тільки важливий творчий діалог двох найбільших поетів -сучасників, а й напружений епістолярний роман; після публікації
    «Доктора Живаго» величезне місце зайняла листування з закордоннимикореспондентами про роман, у чому Пастернак бачив знак «душевного єднаннястоліття ».

    Пастернак в російській культурі

    Поезія та проза Пастернака органічно поєднали традиції російської ісвітової класики з досягненнями російського символізму та авангарду. Роман
    «Доктор Живаго» протягом декількох десятиліть залишався одним зсамих популярних російських романів у всьому світі, багато в чому визначаючиуявлення про російську літературу 20 ст.

    У 1990 в підмосковному селищі Передєлкіно, в приміщенні колишньої дачі
    Пастернака було відкрито музей поета.

    Шкільні твори:

    Зібрання творів. М., 1989-91. Т. 1-5.

    Література:

    Флейшман Л. С. Борис Пастернак у двадцяті роки. Мюнхен, 1981.
    Флейшман Л. С. Борис Пастернак в тридцяті роки. Єрусалим, 1984.
    Пастернак Е. Б. Пастернак Б. Л.: Матеріали для біографії. М., 1989.


         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати ! DMCA.com Protection Status