Реферат

Антивоєнна і антиколоніальну спрямованість роману Г. Гріна

«Тихий американець»

Виконав: студент ін.яз.

Проверила:

Орськ 2003 | | План.

1.Грем Грін: життєвий шлях і творчість.

2.Антіколлоніальний роман 50-х рр.: основні риси.

3.Антівоенная і антиколоніальну тематика в романі «Тихий американець».

I. Грем Грін (р.1904) - сучасний англійський письменник, один з ниніживих прозаїків Заходу. Автор численних творів, вінздобув собі світову славу і репутацію справжнього майстра прози - вЗокрема політичного роману. Гріна нерідко називають живим класиком. Іроблять це не стільки на знак поваги до значному творчого стажу,скільки віддаючи належне художньої якості і захопливості йогокниг. Інтерес до книг письменника зрідка посилюється завдяки тому, що вприроді його таланту - використовувати великі філософські узагальнення із самихгострих конфліктів сучасності.
Писати Грін почав рано, ще студентом Оксфордського університету, куди вінвступив до 1922р .. Як і багато початківці віддав данину поезії, одночаснозаймаючись журналістською роботою. Уже в 1925 році, коли йому було двадцятьодин рік, вийшов у світ невеличка збірка віршів - його перша іодночасно остання книга віршів. Надалі Грін писав оповідання іп'єси, дорожні нариси й есе, критичні рецензії та автобіографічнупрозу. У той же час він приділяв велику увагу і журналістиці: зокремаз 1926 року протягом чотирьох років був редактором (помічником) газети
«Таймс». Журналістика виявилася гарною школою для майбутнього прозаїка:назавжди пробудила інтерес до поточних подій, привчила до оперативності ілаконізму. Будучи журналістом, багато подорожував, жив в Африці, Мексиці,
В'єтнамі.
У 1926 році письменник прийняв католицтво, і це, безсумнівно, вплинуло найого творчість. Питання віри та безвір'я, гріха і благодаті, духу і?постійно опиняються в центрі уваги персонажів його книг. Однакнеправомірно було б вважати його, як це роблять деякі закордоннікритики «католицьким письменником», його неприйняття будь-якої догми включає ідогми католицької церкви. Напевно, найкраще про значення релігії в йоготворах сказав сам Грін: «Я не католицький письменник, а що пишекатолик ».
Незважаючи на жанрове розмаїття творчості Гріна, справжню і заслуженуславу принесли йому романи. Перший роман «Людина всередині» вийшов в 1929 році.
Це книга молодого письменника. У ній немає тієї стриманості і одночаснотонкості, прозорості стилю, які складають одне з неминущіпереваг будь-якого зрілого твори Гріна. Але вже в самому першому романівін задається тими питаннями, які постануть перед нами гранями в йогоподальшій творчості. Уже в першому історичному романі, діяякого відбувається на початку XX століття, звучать мотиви, що залишаютьсяулюбленими і в зрілих, що завоювали славу книгах: мотив зради,іноді мимовільного, і злочини і покарання, фізичного знищення іморального очищення і перемоги.
Для творчості Гріна характерні такі особливості:

1. Різноманітність географії в його творах: його герої переважно англійці, рідше за все жили на Батьківщині. Доля закидала їх до Швеції, у В'єтнам, на Кубу. Літературознавцями висловлювалася думка, що, в будь-якому місці земної кулі ні відбувалася дія книг, воно все одно відбувається в «Грінландія» - країні, яка народжена уявою і талантом письменника. Однак «Грінленд» - аж ніяк не вигадана країна.

Романи - «путівники» по ній рясніють точними прикметами реального часу і місця, що додає особливого, не лише етнографічний, але головне соціально - політичний колорит конфліктів, які досліджуються письменником. Грін навмисно вибирає місцем дії своїх романів «гарячі» точки планети - бореться з французькими колонізаторами В'єтнам ( «Тихий американець»), Кубу, де правив жорстокий режим баліст ( «Наша людина в Тайвані »).

2. Вибір географічної місцевості обумовлений особливостями організації письменником сюжету. Грін відрізняється тим, що в багатьох своїх творах він створює критичні ситуації, що допомагають розкрити всю складність людських характерів. Персонажі романів Гріна потрапляють в екстремальні умови, що сприяють розкриттю їх моральної сутності, що змушують робити вибір між порядністю і зрадою, за вірність своїм принципам їм доводиться розплачуватися свободою, а то й життям.

3. Гріна завжди хвилювали моральні категорії. Його займала природа і сутність добра (для Гріна це, насамперед людяність, співчуття) і зла (догми, черствість, лицемірства).

4. Говорячи про проблему проходження догми, слід зазначити, що Грін - католик охоче прощає своїм героям і відсутність віри, і свідомий атеїзм. Мабуть, єдине, що для нього неприйнятна ні за яких умов, - сліпе слідування абстрактної догмі.

5. Одним з ключових питань для письменника було питання про право особи бути активною. Проблема вибору між активної і пасивної життєвою позицією - ключова для більшості романів письменника, але її конкретне рішення істотно змінювався протягом довгого творчого шляху. У ранніх книгах він схиляється до засудження активних дій, вважаючи їх безглуздими, а іноді згубними. У більш пізніх творах його точка зору радикально змінюється.

6. Для його творів бал характерний постійний мотив самотності і відчаю, а також мотив переслідування і приречення. Його герої одержимі думкою про що переслідує їх силі (яка ніколи не буває містичної), але перед нею людина завжди беззахисний. Герої, врешті-решт, або закінчують життя самогубством, або, так чи інакше, стають жертвами переслідує сили.

7. Одним з улюблених гріновських засобів розкриття життєвих явищ і людських доль є парадокс. Вже в романах 30-х років це засіб органічно пов'язано, більше того, прямо випливає з парадоксальності життєсприйняття самого письменника: його величезною жалю до людини, посиленої власної філософської концепції ( «Люби людини подібно богу, знаючи про нього гірше»), розумінням глибин падіння людини, розумінням найбільших протиріч, які можуть вживатися в його свідомості. На цій основі виникають спочатку образи Пинки и Феррешта, а потім Пайла, що погубили тисячі людей і побілілому побачивши кров на вашому чоботі.

8. З початку своєї літературної діяльності Грін виступав у двох різнорідних жанрах - «розважального» роману з детективним ухилом і роману "серйозного", що досліджує глибини людської психології і пофарбованого філософськими роздумами про природу людини.

II.Однако в 50 -- і роки в творчості Гріна намічається очевидний зсув до соціальної проблематики. Соціально-політичні конфлікти часу стали визначати драматичні колізії і теми його творів. Трагедію особистості Грін став бачити в світлі конфліктів політичного характеру.

Грін стає одним з видатних письменників, автором антиколоніальні романів, в яких засуджує агресивні війни, колоніалізм, загарбницьку сутність імперіалізму, які він називає «повільним сповзанням західного світу до варварства ». Саме антиколоніальні роман стає одним із провідних напрямків у 50-і роки. Це було історично обумовлене, тому що з 50-х років починається епоха антиімперіалістичної боротьби - час, коли колишні колонії розвинених країн Західної Європи починають боротьбу за звільнення від гніту їх боржників. Основні риси антиколоніального роману:

- дія в романах відбувається в колоніальних, залежних країнах. Далі або реальні, чи вигадані. У романах, поряд з В'єтнамом, Гватемалою, фігурують Бахраз, Нідія, Дельміна, під якими вгадуються країни

Африки і Арабського Сходу.

- конфлікт у антиколоніальні романах остродраматічен; події часто носять ієрархічний характер. Зображується наростання протесту народу і залежних країн і переходу до боротьби.

- у всіх антіколоністскіх романах фігурують образи представників імперіалістичних кіл (Пайл «Тихий американець»; Уінтроп Еліот у романі М. Льюїса «Вулкани над нами»).

- цим героям протистоїть головний герой - англієць, який у всіх цих книгах показаний у стані ідейно-морального кризи, що загострюється під впливом назріваючої антиколоніальної боротьби.

Герой поставлений перед необхідністю вибору шляху. Цей вибір суто індивідуальний. При всіх відмінностях у цих героїв є загальне: всі вони «герої роздоріжжя», які намагаються розібратися в складних проблемах сучасності, визначити своє ставлення до політичних подій.

- для реалізму цих книг характерно поєднання сатири і трагізму, подієвості і психологізму.

Роман Гріна «Тихий американець» - одне з найбільш значних творів антіколоніалістской літератури. Реалізм «Тихого американця» грунтується на художньому освоєнні найважливіших соціально-політичних процесів часу, реалістична позиція автора - в засудженні колоніальних війн, у викритті війни.

Роман носить політичний характер і зачіпає одну з найважливіших проблем сучасної літератури - проблему вибору. Книга побудована як детективний роман, майстерним майстром якого є Грін, на ретроспективному розкритті сюжету. Сталося жорстоке вбивство; розслідувати його, знайти вбивцю, з'ясувати причини разом зі слідчими належить читачеві.

Дія відбувається у В'єтнамі ,50-і роки, коли країна була французькою колонією. Однак художня своєрідність книги грунтується, перш за все, на прийомі контрастної характеристики двох головних дійових осіб роману, на їх безперервному зіставленні і протиставленні. Англійський журналіст Фаулер, від імені якого йде розповідь, і молодий американський дипломат Пайл, пов'язані з самого початку роману далеко не простими відносинами.

Олден Пайл, прозваний «тихим американцем» за свою уявну порядність і моральну врівноваженість, -- співробітник американської місії економічної допомоги. Але, насправді, в його обов'язки входило організовані саботажем і провокацією таким чином, щоб вони були схожі на справу рук в'єтнамських комуністів, які борються за визволення своєї країни. На руках Пайла кров багатьох людей. Але парадокс полягає в тому, що Пайл - не тільки кат, але і жертва. Так як він опинився під впливом

Йорка Гардінга (ідеї про те, що Сходу потрібна «третя сила» в особі

Заходу) і Пайл сліпо вірив цієї догми. < p> Його антиподом була англійська репортер Фаулер - втомлений, душевно спустошений людина, яка сприймає себе як репортера, завдання якого - давати одні факти. Людина, яка втратила ідеали і позбавлений будь-яких прагнень, Фаулер намагається залишитися стороннім спостерігачем тієї боротьби і злодіянь, які розгортаються на його очах, і шукає розради від страждання в коханні. Саме через образ Фаулера - образ людини, що проходить (як і чимало інтелігентів на Заході) складний шлях внутрішньої боротьби - автор висловлює свій протест проти колоніальної політики Заходу у В'єтнамі. По ходу розгортання сюжету, простежується динаміка цього сюжету. Спочатку Фаулер намагається не втручатися. Своїм головним завданням він вважає виклад фактів, як йому спочатку здається, його не стосується.

«Політика мене не цікавить, я адже репортер. Я ні в що не втручаюся. »Але як сказав йому французький льотчик Труен:« Настане час і вам доведеться стати на чиюсь сторону ». Грін чудово показує, як він намагається її в собі придушити і загасити. Вперше він говорить

«ненавиджу війну» під час епізоду нічної сутички на каналі Фат Дьем. Грін дає дуже реалістичне опис картини, яку побачив Фаулер після бою:

«Канал був повен трупів; він нагадував мені юшку, в якій надто багато м'яса. Трупи налазив один на інший; чиясь голова, сіра, безлика, як у каторжника, з голеним черепом, стирчала з води, точно як буйок. Крові не було, ймовірно, її давно вже змило водою ».

В силу специфіки своєї професійної діяльності, Фаулер стає очевидцем тих наслідків, які несе ця війна і для мирних жителів: їх оселі знищують, а їх самих вбивають . Ось перед

Фаулером маленьке село, але ... життя покинула її - навіть курки і той не залишилося ... Ці люди у щось вірили ... Вони були живими істотами, а не сірими знекровленими трупами ». Недалеко від села французькі солдати знайшли жінку і маленького хлопчика. «Обидва були, безумовно, мертві: на лобі жінки був маленький охайний згусток крові, а дитина здавався сплячим. Йому було років шість, і він лежав, підтягнувши кістляві коліна до підборіддя, як зародок в утробі матері ».

Поступово в Фаулер зріє протест. Він вже в розмові з Пайла відкрито говорить:

«Не суньте ви на Схід з вашим кудкудакання про загрозу людської особистості ...». І додає: «Це їхня країна». Останньою краплею терпіння став вибух, організований американцями (у числі яких був і Пайл). Метою вибуху було знищення в'єтнамських генералів під час параду. Проте, він був перенесений на більш ранній термін. В результаті постраждали лише мирні жителі:

«Жінка сиділа на землі, поклавши собі на коліна те, що залишилося від її немовля: душевна делікатність змусила її прикрити дитини солом'яною селянської капелюхом. Вона була тиха і нерухома ... Безногий обрубок близько клумби все ще сіпався, ніби тільки що зарізати курку. Судячи з сорочці, він був колись рикші ».

Вражений побаченим, Фаулер дає згоду видати Пайла в'єтнамським партизанам, це означало одне - загибель. Своїм рішенням Фаулер дає таке обгрунтування: «Він наосліп уломлюється в чуже життя, і люди помирають через його дурості. Шкода, що ваші не прикінчили його на річці, коли він плив з

Нам-Діна. Доля багатьох людей була б зовсім іншою ».

Визначивши своє ставлення до Пайла, Фаулер тим самим визначив своє ставлення до війни і соціально-політичної несправедливості. Таким чином, конфлікт між американцем Пайла і англійцем Фаулером покликаний розкрити головну проблему книги: яка на ділі місія західної цивілізації у В'єтнамі. Ця політична проблема для Гріна пов'язана з моральної постановкою питання: чи вправі взагалі один народ вирішувати за одною його долю, як і в любові одна людина вирішувати за іншого, в чому його щастя. Відповідь на питання укладений наприкінці роману. Загибель Пайла визначає позицію самого автора з цього питання - кожен народ повинен сам вирішувати свою долю.

Роман «Тихий американець» є яскравим протестом Гріна проти колоніальної, загарбницької війни західної цивілізації у В'єтнамі. У своєму романі Грін показує реальні картини наслідків, які несе ця війна для її жителів, він намагався донести до всіх злочин, що здійснюється проти свободи і щастя цілого народу.

Основна ідея його твору виражається в словах головного героя

Фаулера: «Вони хочуть досита рису. Вони не хочуть, щоб у них стріляли. Вони хочуть, щоб життя текло спокійно. Вони хочуть, щоб пішли люди з білою шкірою.

Список літератури.

1. Грем Грін «Тихий американець»/вибране: сборник.

2. Івашова В. «Парадокси свідомості: Грем Грін у світлі його останніх публікацій». Питання літератури, 1979 № 2 (с.77-78)

3. Івашова В.В. «Англійська література ХХ ст.», Москва, «Просвещение»,

1967.

4. Аникин Г.В. «Історія англійської літератури».

5. «Зарубіжна література ХХ ст." За редакцією Богословського.

6. «Зарубіжна література ХХ ст." За редакцією Андреева Л.Г.