Доповідь:
"Улюблені письменники" Срібного століття "та їхні твори".
Викладач: Помаз Н. Б.
Студент: Мостяев Н.І. (гр. 19ПВ-901П)
МГКІП м. Москва 2002р.
"Срібні століття" - більшістю читачів сприймається як метафора,позначає хороших, улюблених письменників початку XX століття. Залежно відособистого смаку тут можуть виявитися А. Блок і В. Маяковський, Д.
Мережковський та І. Бунін, Н. Гумільов і С. Єсенін, А. Ахматова та О. Кручених,
Ф. Сологуб та О. Купрін.
"Шкільне літературознавство" для повноти картини додають і названийсписок М. Горького і ціла низка письменників "знаньевцев"
(художників, що групувалися навколо горьківського видавництва "Знання").
При такому розумінні срібний вік стає синонімом давноіснуючого і набагато більш наукового поняття "література кінця XIX --початку XX століття ".
Поезію срібного століття можна розділити на кілька основних течіїтакі як: Символізм. (Д. Мережковський,
К. Бальмонт, В. Брюсов, Ф. Сологуб, А. Блок, А. Білий), Предакмеізм.
Акмеїзм. (М. Кузьмін, Н. Гумільов,
А. Ахматова, О. Мандельштам),
"Селянська література" (Н. Клюєв, С. Єсенін)футуристи срібного століття (І. Северянин, В. Хлєбніков)
Ігор Северянин (І. В. Лотарев 1887 - 1941)
З 1913 р. збіркою "Громкокіпящіі кубок" (перевидавався до 1915 р. 9 разів)входить у велику літературу. За перші пішли інші книги поезії:
"Златоліра" (1914), "Ананаси в шампанському" (1915), "Victoria Regia" (1915),
"Поезоантракт" (1915), "Тост" сухих "(1916). У ці роки І. Северянинстав модним "співаком", але оцінив це тверезо, назвавши "двозначною славою".
Пошуки нових поетичних форм (важлива частина естетичної програми) у І.
Сєверяніна тісно "пов'язані" з міськими реаліями:
Друзі! Але якщо в день вбивчий
впаде останній герой, щоб
Тоді ваш ніжний, ваш єдиний,
Я поведу вас на Берлін!
У цих віршах поет був таким, яким його хотіла бачити публіка. Вінрозчинявся в смаках певного контингенту любителів екстравагантною,екзальтованої поезії, людей, відгороджують себе від насуваються бурхливихподій. Характерне взаємовплив: публіка створювала Сєверяніна, а тойформував свою аудиторію, далеко не завжди дбаючи про якість свогопоетичного впливу. "... Чи не я то співав порок/Десятки років ...", - напише вінв поемі "Сонячний дикун" (1924), переоцінивши своє рання творчість.
Дотепно висловлено неприйняття міщанської дійсності: "Блиск і дзвінкар'єри - рубль,/А паспорт розуму - диплом ".
Ці мотиви зближували І. Сєверяніна з кубофутуралістамі. Проте сутністьсвоєї творчості він вважав власну фантазію - "мої капризи, моїчарівні сюрпризи ". Акцент був поставлений на "его", тобто "Я" поета. Звідсипролилася струмінь його самовозвілічіванія: "Я - геній Северянин"; "Я виконавсвоє завдання, літературу підкоривши ", що й викликало багато наріканьсучасників.
Слово "геній" відносилося, однак, не стільки до особи автора,який відчував і свою слабкість, скільки до нього як носія "вселенськоїдуші ". Головний пошук - пошук природної краси: "Іду в природу, як вобитель ". Тому життя розкрита ним як "бузком надія", "гімнжасминовий ночами ", єднання з" весняної яблунею в нетанучих снігу ".
Ліричний герой відчуває нікому невідоме:" тягнув річкою, кольоромбузком,/палаю сонцем, льюсь місяцем ... "А природа дарує свою таємницю.
Ось один з головних постулатів северянінской лірики: дивувати - несподіванимповоротів сенсу, безмежними можливостями словотворення. І --постійна претензія на оригінальність, хоч і завжди підкріплена смакомі стилістичним розмаїттям:
Не терпимо ми дешевих копій,
Їх надокучили тонів,
І приголомшливих утопій
Ми чекаємо, як рожевих слонів ...
Велимир Хлєбніков
(Віктор Володимирович Хлєбников)
28.X. (09.XI.) 1885-28.VI.1922
Хлєбников привертав до себе увагу й викликав інтерес оригінальним складомособистості, вражав світоглядом і рідкісною для його вікусамостійністю поглядів. Знайомиться з колом столичних поетів -модерністів (у тому числі Гумільовим і Кузміна, якого називає «своїмвчителем »), відвідує знамениту в мистецькому житті Петербурга тих років
«Лазню» Вяч. Іванова, де збиралися письменники, філософи, художники,музиканти, артисти.
У 1910-1914 були опубліковані його вірші, поеми, драми, проза, втому числі такі відомі, як поема «Журавель», вірш «Марія
Вечора », п'єса« Маркіза Дезес ». У Херсоні вийшла перша брошура поета зматематико-лінгвістичними дослідами «Вчитель і учень». Вчений і фантаст,поет і публіцист, він повністю поглинений творчою працею. Написані поеми
«Сільська зачарованість», «Жах лісова» та інші, п'єса «Помилка смерті».
Виходять книги «Ряв! Рукавички. 1908 - 1914 »,« Твори »(Том 1). У 1916разом з М. Асєєвим випустив декларацію «Труба марсіан», в якій булосформульовано хлєбниковського поділ людства на «винахідників» і
«Набувачів». Головними героями його поезії були Час і Слово, самечерез Час, зафіксоване Словом і перетворене в просторовийфрагмент, здійснювалося для нього філософське єдність «простору -часу ». О. Мандельштам писав: «Хлєбников вовтузиться зі словами, як кріт,між тим він прорив в землі ходи для майбутнього на ціле століття ... »В 1920живе в Харкові, багато пише: «Війна в мишоловці», «Ладомир», «Трисестри »,« Подряпина по небу »та ін У міському театрі Харкова відбувається
«Блазенські» обрання Хлєбникова «Головою Земної кулі», за участю
Єсеніна і Марієнгоф.
Творчість В. Хлєбникова розпадається на три частини: теоретичнідослідження в області стилю і ілюстрації до них, поетична творчість іжартівливі вірші. На жаль, межі між ними проведено вкрай недбало,і часто прекрасний вірш псується домішкою несподіваною і ніяковійжарту чи ще далеко не продуманими словотворення.
Дуже відчуваючи коріння слів, Віктор Хлєбников навмисно нехтуєфлексо, іноді відкидаючи їх зовсім, іноді змінюючи до невпізнання.
Він вірить, що кожна голосна містить в собі не тільки дія, але і йогонапрямок: таким чином, бик - той, хто б'є, бік - те, у щовдаряють; бобер - те, за чим полюють, бабр (тигр) - той, хто полює і т.д.
Взявши корінь слова і приставляючи до нього довільні флексії, він створюєнові слова. Так, від кореня "кош" він виробляє "Сміхачи", "смеево",
"смеюнчі-ки", "смеянствовать" і т. д.
Як поет, Віктор Хлєбников заклинальних любить - природу. Він ніколи незадоволений тим, що є. Його олень перетворюється на м'ясоїдного звіра, вінбачить, як на "вернісажі" оживають мертві птахи на капелюхах дам, як c людейспадають одягу і перетворюються - вовняні в овець, лляні в блакитніквіточки льону.
Осип Мандельштам народився в 1891 році в єврейській родині. Від матері
Мандельштам успадкував, поряд зі схильністю до серцевихзахворювань і музикальністю, загострене відчуття звуків російської мови.
Мандельштам будучи євреєм обирає бути російським поетом - не просто
"Російськомовним", а саме російською мовою. І це рішення не таке само собоюзрозуміле: початок століття в Росії - час бурхливого розвитку єврейськоїлітератури, як на івриті та на ідиш, так, почасти, і російською мовою.
Поєднуючи в собі єврейство і Росію, мандельштамовская поезія несе в собіуніверсалізм, поєднуючи в собі національне російське православ'я інаціональний практікулярізм євреїв.
Посох мій, моя свобода -
Серцевина буття,
Скоро ль істиною народу
стане істина моя?
Я землі не вклонився
Перш, ніж себе знайшов;
Посох взяв, розвеселився
І в далекий Рим пішов.
А снігу на чорних ріллях
Не розтануть ніколи,
І печаль моїх домашніх
Мені, як і раніше далека.
Перша російська революція і події, супутні їй, длямандельштамовского покоління збіглися зі вступом в життя. У цей період
Мандельштама зацікавила політика, але тоді, на зламі від отроцтва доюності, він залишив політику заради поезії.
Мандельштам уникає слів, надто впадають в очі: у нього немає нірозгулу вишуканих архаїзмів, як у В'ячеслава Іванова, ні нагнітаннявульгаризмів, як у Маяковського, ні великої кількості неологізмів, як у Цвєтаєвої, нінапливу побутових обертів і словечок, як у Пастернака.
Є цнотливі чари -
Високий лад, глибокий світ,
Далеко від ефірних лір < p> Мною встановлені лари.
У ретельно обмиті ніш
У години уважних закатов
Я слухаю моїх пенатів
Завжди захоплену тиша.
Початок першої світової війни - кордон часів:
Вік мій, звір мій, хто зуміє
Заглянути в твої зіниці
І своєю кров'ю склеїть
Двох століть хребці?
Мандельштам відзначає, що минув час остаточного прощання з
Росією Олександра (Олександра Ш та Олександра Пушкіна), Росієюєвропейської, класичної, архітектурної. Але перед своїм кінцем самеприречене "велич", саме "історичні форми та ідеї" обступають розум поета.
У їх внутрішньої спустошеності він повинен переконатися - не з зовнішніх подій,а з внутрішнього досвіду зусиль співчувати "світу державному",вчувствоваться в її лад. Він прощається з ним по-своєму, перебираючи старімотиви, приводячи їх до ладу, складаючи для них засобами поезії якийськаталог. У мандельштамовской системі шифрів, приречений Петербург, саме всвоїй якості імперської столиці, еквівалентний тієї Юдеї, про якусказано, що вона, розп'яли Христа, "скам'яніла" і пов'язується зі святимбогоотступніческім і гинуть Єрусалимом. Кольори, що характеризуютьбазблагодатное іудейство - це чорний і жовтий. Так ось саме ці кольорихарактеризують петербурзький "світ державний" (кольори російськогоімператорського штандарта).
Найбільш значним з відгуків Мандельштама на революцію 1917 року буловірш "Сутінки свободи". Його дуже важко підвести під рубрику
"Прийняття" або "неприйняття" революції в тривіальний сенсі, але тема отчаніязвучить в ньому дуже голосно:
Прославимо, брати, сутінки волі,
Великий сутінкового рік!
У киплячі нічні води
опущений огрядний ліс тенет.
приходиш ти в глухі роки, -
О, сонце, суддя, що народ.
Прославимо фатальне тягар,
Яке в сльозах народний вождь бере.
Прославимо влади сутінок тягар,
Її нестерпний гніт.
В кого серце є - той повинен чути, час,
Як твій корабель на дно йде.
Ми в легіони бойові
Зв'язали ластівок - і ось
Не видно сонця; вся стихія
Щебечет, рухається, живе;
Крізь мережі - сутінки густі -
Не видно сонця, і земля пливе.
Ну що ж , спробуємо: величезний, незграбний,
скрипучий поворот керма.
Земля пливе. Будьте сильні, мужі.
Як плугом, океан ділячи,
Ми будемо пам'ятати і в летейской холоді,
Що десяти небес нам коштувала земля.
У цій доповіді я намагався розповісти про найбільш цікавих письменників і їхтворах. Я навмисно вибрав письменників не настільки відомих якнаприклад: І. Бунін і Н. Гумільов, О. Блок і В. Маяковський, С. Єсенін і А.
Ахматова, О. Купрін. Але ані трохи не менш геніальних та відомих свогочас.
