Інтерпретація.
О. Е. Мандельштам
Невимовна печальвідкрила два величезні очі,квіткова прокинулася вазаі вилила свій кришталь.
Вся кімната напоєназнемога - солодке ліки!
Таке маленьке царствотак багато поглинуло сну.
Трохи червоного вина, трохи сонячного травня --і, тоненький бісквіт ламаючи,найтонших пальців білизна.
1909
Вірш О. М. Мандельштама «Невимовна печаль ...» - одне зранніх у творчості поета (1909 рік). За словами Ахматової, «десятий роки --час дуже важливе у творчому шляху Мандельштама ...»( Срібний вік.
Мемуари. Анна Ахматова. Листки з щоденника. М., 1990, с.407).
Справді, поет багато експерементувати. Початок століття: ще в модісимволізм, цікаві імпрессіоністкіе досліди Інокентія Анненського. У
Мандельштама багато зразкових вчителів, але він гордий тим, що являєнова течія в поезії - акмеїзм, «ясний» поетичний світ.
Якщо назвати поезію Мандельштама живописом, то це безсумнівноімпресіонізм. Промінь сонця - нечувана зухвалість в живописі - новаторство
Мане, Морізо, Дега і багатьох інших художників. Яскраве освітлення в картиніробить колір предметів насиченим: зелена вода, вогняні латаття, червонийбант в петлиці, фосфоричним біле пір'я балерин, жовте тіло Олімпії.
Мандельштам у вірші називає один яскравий колір - червоний
( «Трохи червоного вина»), але скільки в картині сонячних відблисків: ваза
«Вилила свій кришталь» - яскравий блиск, «тоненький» бісквіт,
«Тоньчайшіх пальців білизна» - теж білий колір.
«Невимовна печаль» - це невеликий ліричний етюд у стилінатюрморту. Тема етюду - ранкове пробудження, відчуття свого буття ізв'язку з предметами дійсності: кімната, кришталева ваза, бісквіт,вино. Промінь сонця створює рух в картині: спочатку він вдаряється вкришталеву вазу, потім освітлює всю кімнату, нарешті будить того, хтознаходиться в кімнаті і грає на його пальцях.
У картині є два плани: уявна вікно, через яке проникаєпромінь сонця і простір кімнати з предметами в ній. Це можна співвіднести ззовнішнім і внутрішнім станом ліричного героя - макро і мікрокосмосом.
Стан героя, так само як і стан речей, може змінитися в будь-якухвилину: промінь зникне, вино стане терпким, бісквіт буде з'їдений.
У цьому вірші є ряд особливостей, що відносяться до всієї ліриціпоета. Дуже часто в перших строфах Мандельштам заперечує: «Ми напруженомолчанья не виносимо »,« Я не шанувальник ...», «Ні про що не потрібно говорити» іт. д. Тут теж заперечення - «невимовний сум". Дуже дивневизначення печалі, але якщо згадати Ахматову «Дзвеніла музика в саду /таким невимовним горем ... »або« Слава тобі, безвихідна біль! », то можнапоставити ці слова в ряд традиційних сентенцій акмеїзму. Саме, в болю,страждання, печалі є ловлення, навіть «знемога - солодке ліки».
Акмеїстів люблять подібного роду оксюморон.
Печаль відкриває «два величезні очі». Це можуть бути вікна, які ізсвітанком стають прозорими, «відкриваються». Або це очі
Мандельштама - красиві, карі, з довгими віями. Акмеїстів закликаливсе називати своїми іменами, на відміну від символістів, які намагалисявкласти в повсякденні слова сакральний зміст, тим самим (на думку акмеїстів)знецінюючи сакральність невимовного.
«Вся кімната напоєна ...» - ремінісценція на пушкінське "Вся кімнатабурштиновим блиском/напоєна ...». Це вказівка на загальний настрій у строфах
Пушкіна і Мандельштама, що важливо для правильного прочитання вірша.
Ремінісценції, відкрита цитацій, інтертекстірованіе - постійний прийом впоезії Мандельштама. Це ускладнює розуміння віршів і одночаснозбагачує їх. Іноді ремінісценція зводиться лише до повторення сполученняслів у відриві від контексту оригіналу. Така, можливо, алюзія на «соннецарство »Островського (« Таке маленьке царство/Так багато ... сну »),яку важко витлумачити інакше, як виключно звукове обіграваннязнайомого поєднання слів.
Трохи червоного вина
Трохи сонячного травня ...
Це нагадує уривок з кулінарного рецепту. Мандельштам дуже любивсолодощі. Про це можна знайти в спогадах у Одоевцой. Наприклад: «... Вінрозповідає, як йому в один весняний ранок до смерті захотілося гоголь -Моголів. Він пішов на ринок і купив у перекупки яйце. Але по дорозі мужикпродавав шоколад «Золотий ярлик», улюблений шоколад Мандельштама. Побачившишоколад, Мандельштам забув про гоголь-моголь, йому «до заріз» захотілосяшоколаду ».
Третя строфа знову повертає нас до техніки живопису. Уімпресіонізмі мазок лягає легко, швидко, на мерехтіння листя і неба виникаютьстовбури дерев, вітрила, фігури, особи. Ефект фрагментарною живописустворює безперервний рух в картині. Третя строфа Мандельштама - рядсловесних мазків: предмети не виписуються фотографічно (за допомогоюцілісних пропозицій), а називаються одним - двома штрихами, якірозгортаються в свідомості читача в повноцінні елементи картини.
Мандельштам дає волю уяві. Граматичні - уникає присудків, а вдвох останніх рядках доводить уривчастість до межі.
У вірші присутні деякі риси автопортрета. Очі іпальці. За словами сучасників, Мандельштам був невисокого зросту, ззакинутою догори головою ( «Ти закидати голову ...»). Цілком можнауявити, що у витонченого Мандельштама «найтонших пальців білизна». Зіншого боку, ця портретна характеристика також побічно, як і «двавеличезних очі ».
Вірш гармонійно, музично. Слова грають один з одним, ланаздоганяє два, ась - за і т. д. склади перетворюються в ноти (ра, ча, ва, та,на, ла), а ноти - в скрипки соло, що виводить тендітну, нервову мелодію.
Так, у короткому вірші з дивовижною легкістю і майстерністюреалізується магічне єдність трьох мистецтв - поезії, живопису та музики.
Христина Узорко.
