До опису поетики вірші Марини Цвєтаєвої "Співала рана в грудях у князя"

Ігор Лощилов        

Як "Слово о полку",   струна моя туга   

Осип Мандельштам, Станси, 1935   

Співала рана в грудях у князя.   

Або в рані його стріла   

Співала? - До милого не встигнути   мовляв,   

Співала, милого НЕ відспівати -   

Співала. Та, що летіла степом   

Сізою. - Або просто степ   

Співала, біле омиваючи   

Тіло ... "Лебідь мій дикий   гусак ",   

Співала ... Та, що з синя-Дунаю   

До Дону тягнеться ...   

Або Русь   

Співала?   

30 грудня 1924   

(Цвєтаєва 1997, с. 252)     

Як відомо, звернення до логаеду - вживання різнорідних стоп в постійній послідовності - "прозаізірует" вірш: "логаед" по-грецькому означає "проза-пісня" (Гаспаров 1993, с. 119). Створюючи "логаедіческій варіант анапест-ямбічних трехстопніка" (Ілюшин 1988, с. 60), Цвєтаєва, навпаки, домагається ефекту "форсованого ритму "," стягуючи "інтервал у третій стопі до одного ненаголошеного: "і в ямбічних, і в анапестіческой стопі сильним є  заключний склад, і в цьому спорідненість ямба і анапеста " (Ілюшин 1988, с. 54). Ефект "набирає прискорення" до клаузуле вірша відчувається і у прикладі, що наводиться А. А. Ільюшин (1988, с. 60), хоч він і трохи ослаблений суцільними дактилічних закінченнями:

В вірші, що розвиває ряд мотивів "Слова о полку Ігоревім", ефект, навпаки, посилено: чоловічі та жіночі клаузули чергуються, а перші стопа всякий раз (виключаючи центральний, шостий з одинадцяти, вірш) має додатковий наголос на першому складі (Амфімакр). Таким чином, логаед тут послідовно складається з стопи Амфімакр, стопи анапеста, стопи ямби, а також нульовий в парних і односкладово в парних віршах клаузули.

Висхідна до поетики "Слова" потенційна риторичність перших двох віршів, не встигнувши розвернутися, долається форсованої ритмікою і ефектною звукопис, що відтворює політ і звукову вібрацію що летить і встромлює стріли. Основна - концентровано "цвєтаєвський" - частина вірша цілком укладається між двома відкривають вірш запитування ( "//Співала?") - Після графічного пробілу (вірш 3) і "розірваного" десятого. Присутність односкладово інтервалу на початку вірша, зумовлене послідовним (у дев'яти з десяти "повноцінних" рядків) вживанням Амфімакр, повідомляє кожному з віршів симетричність, бо цей інтервал відбивається, як у дзеркалі, у ямбічних "стяженіі". Таблиця дозволяє на власні очі побачити цю симетрію, ось якої припадає на двоскладовою інтервал (4-5 склади кожного вірша), повідомляючи іконічна співвіднесеність горизонтального виміру (вірш) з образом лука. Для цього потрібно зневажити умовним поділом на стопи (зрозуміло, тимчасово) і відчути кожен із віршів як нечленімую цілісну одиницю, напружену дзеркальної симетрією і "розтягнуту" на сильних акценти в області анакруси і клаузули (склади 1 та 8), і трохи більш слабких (і менш стабільних) в 3-м і 6-м. Такі відносини з різним ступенем виразності експлікована у віршах 3, 4, 6 і 7.

Найбільш зримим засобом посилення магічно-заклинальних енергії поетичного висловлювання є тут анжамбман, наполегливо (в 7-и з 11-и випадків) "відкидає" в початок наступного вірша слово "співала". Разом із співзвучною "тіло" з 8-го вірша, слово "співала" утворює вертикаль, подібну "натягнутої тятиві тугого лука". За винятком першого вірша вона відзначена ще й (поряд зі словоразделом, зрозуміло) присутністю пунктуаційних знаків, які роблять синтаксис гранично відчутним і могли б стати предметом окремого розгляду. Послідовність прийому (внутрішня - на 3-му складі - тавтологічне рима) викликає оманливе відчуття наскрізної римування вірша, в той час як на Насправді у віршах 1-6 в клаузулах лише іноді чути віддалені і вельми химерні у своїй неточності співзвуччя (князя - встигнути мовляв - степом в жіночих і стріла - відспівати - степ). Зате у віршах 7-10 запановує і точна клаузульная римування (омиваючи - Дунаю і гусак - Русь). Внутрішня рима значимо порушена словом "сізою" у шостому, центральному з 11-і віршів. Саме тут локалізована "точка прикладання сили", деформуються весь вірш: Амфімакр переміщується у позицію другого стопи, а перший знаходить "протівонаправленную" ябмо-анапестіческой дактилічних інерцію -- назад, до початку (стопи, вірша). "Тятива" натягується, але "статична частина" лука - розташовані ближче до клаузуле акценти на 6-м і 8-м складах - залишається незмінною.

Поряд з вертикальною симетрією з аналогії з іконічним чином цибулі слідують фонетичні паралелі, що натякають на семантичні співвіднесеності (аж до міфологічних ототожнення) усередині "трикутника", утвореного словами "СіЗою" (у центрі) та сопротівостоящімі йому в горизонтальному і вертикальному вимірах "князя" та "Русь". "Дактілічность" слова "сізою" в "верхній" половині вірша знаходить відповідність у "глибинах" віршів 3 і 4 (вертикально співвіднесені "милого" і "милого"), у другому - в "тягнеться" з десятого. Різкій деформації вірша в серединної рядку передує точкове (але дуже сильне) "напруга", що акцентує Амфімакр (так само схиляється як у бік ямба - до клаузуле, так і у бік хорея - до анакрусе) і виникає у вірші 5: "Співала. Та,". Воно відгукується в 9-му, фактично передостанньому: "Співала ... Та," Слід зазначити, що початку "співу" стріли у вільному польоті відповідають що не мають аналогів трібрахіі у віршах 3-4, "звільняють" другу стопу від анапестіческого акценту, "заданого" у перших двох віршах. Ця форма повертається в "йотіровенном" варіанті (бел ['jь] і омивши [аj']) в сьомому, перший після "серединного натягу", вірші.

Загальна композиція вірша, по суті, тяжіє до форми "квадрата" (10 повних віршів, кожен з яких містить 8-9 складів), зі стабільними "кутами" і сильним "обуренням" поетичної матерії навколо точки перетину діагоналей, звідки (зрозуміло, метафорично) і наздоганяє читача - немов з надр істріческого минулого - цвєтаєвський Слово (рана і стріла в один і той же час). Перетинаючи - разом зі словом "співала?" -- лінію графічного пропуску, читач ніби потрапляє в простір звучного магічного квадрата, де діють особливі закони організації простору і часу. Ця "квадратичної" - співвіднесеність