Новий роман

Вадим Руднєв

Новий роман (або "антіроман") - поняття, що позначає художню практику французьких письменників поставангардістов 1950 - 1970-х рр..

Лідер напрями - французький письменник і кінорежисер Ален Роб-Гріє. Основні представники Н. р. - Наталі Саррот, Мішель Бютор, Клод Сімон.

Письменники Н. р. проголосили техніку оповіді традиційного модернізму вичерпаною (див. принципи прози ХХ ст.) і зробили спробу виробити нові прийоми розповіді, позбавленого сюжету і героїв у традиційному сенсі. Письменники Н. р. виходили з уявлення про застарілість самого поняття особистості як воно тлумачиться колишньої культури - особистості з її переживаннями і трагізмом.

Основою художньої ідеології Н. р. стали "вещізм" і антітрагедійность.

На художню практику Н. р. справила філософія французького постструктуралізму, перш за все Мішель Фуко і Ролан Барт, які проголосили "смерть автора". У певному сенсі Н. р. успадковував європейському сюрреалізму з його технікою автоматизму, з'єднанням непоєднуваного і важливістю психоаналітичних установок (див. психоаналіз). Проза Н. р. культивує несвідоме і, відповідно, доводить стиль потоку свідомості до граничного вирази.

Ось що пише про прозу Роб-Гріє французький письменник і філософ Моріс бланш:

"Майстерність Роб-Гріє гідно захоплення, як і свідомість, з якою він досліджує невідоме. Те ж відноситься до експериментальної боці його книг. Але настільки привабливим робить ці книги перш за все пронизує їх прозорість; остання наділена відчуженістю невидимого світла, що падає з деяких наших великих снів. Не слід дивуватися подібності між "об'єктивним" простором, якого не без ризику і перипетій прагне досягти Роб-Гріє, і нашим внутрішнім нічним простором. Болісне снів (див. також сновидіння, змінені стани свідомості. - В. Р.), властива їм здатність одкровення і чарівності укладені в тому, що вони переносять нас за межі нас самих, туди, де те, що зовні нас, розтікається по чистій поверхні при оманливе світі вічно зовнішнього ".

А ось що пише про творчість Роб-Гріє Ролан Барт:

"У творчості Роб-Гріє, щонайменше у вигляді тенденції, одночасно є в наявності: відмова від історії, від фабули, від психологічних мотивацій і від наділеного предметів значенням. Звідси особливу важливість набувають у творах цього письменника оптичні опису: якщо Роб-Гріє описує предмет квазігеометріческім способом, то робиться це для того, щоб звільнити його від людського значення, вилікувати його від метафори і антропоморфізму. (...) Поетика погляду у Роб-Гріє по суті є очисне поведінку, болісний розрив солідарності між людиною і речами. Отже, цей погляд не дає ніякої їжі думки: він не повертає нічого людського; ні самотність, ні метафізики. Самою чужий, самої антипатичне мистецтву Роб-Гріє є, звичайно, ідея трагедії. (...) На мою думку, саме радикальний відмова від трагедії надає експерименту Роб-Гріє особливу цінність ".

Наведемо фрагмент одного з романів Роб-Гріє "Проект революції в Нью-Йорку":

"Перша сцена розігрується стрімко. Відразу видно, що її повторювали кілька разів: кожен учасник знає свою роль напам'ять. Слова і жести слідують один за одним з злагодженістю шестерінок в добре змазаному механізмі. (...) У цій заплутаної мережі ліній я вже давно виявив обриси людського тіла: на лівому боці, обличчям до мене лежить молода жінка, як видно оголена, бо можна чітко бачити соски на грудях і трикутник кучерявого волосся в паху; ноги в неї зігнуті, особливо ліва, з виставленим вперед коліном, яке майже торкається підлоги; права ж покладена зверху, щиколотки тісно пов'язані і, судячи з усього, пов'язані, так само як і зап'ястя, заведені, як звичайно, за спину, бо рук ніби немає: ліва зникає за плечем, а права здається відрубаною по лікоть ".

З тієї ж незворушністю далі описуються жахливі тортури, які проробляються над дівчиною, потім ця ж сцена повторюється, варіюючись, багато раз, так що вже незрозуміло, та ж це дівчина чи інша і хто її мучителі. Всі це дозволяє говорити про серійності (див. серійне мислення) оповідних елементів у Роб-Гріє.

Ось що про це пише російський філософ Михайло Риклін:

"У рамках кожної з серій Роб-Гріє вперто повторює одне і те ж, але з мінімальними варіаціями, так що поступово стирається різниця між тотожним, рівним, різним, відмінним і протилежним. (...) У результаті ми так і не знаємо, скільки оповідачів в "проект революції в Нью-Йорку ". (...)

Роб-Гріє сам сформулював основні правила свого методу так: хороший герой - той, у якого є двійник; хороший сюжет - максимально двозначний; в книзі тим більше істинності, чим більше в ній суперечностей ".

Н. р. - Остання предпостмодерністская спроба жорстко організованою технічно прози, і хоча б цим він споріднений традиційному модернізму. Постмодернізм відмовився і від технічної складності.

Список літератури

Бланш М. Роман про прозорість// Роб-Гріє А. Проект революції в Нью-Йорку. - М., 1996.

Барт Р. Школи Роб-Гріє не існує// Там же.

Риклін М. Революція на шпалерах// Там же.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://lib.ru/