Бітів Андрій Георгійович

Біографія:

Народився в Ленінграді в 1937 році в сім'ї архітектора. Військове дитинство письменника пов'язане з першими фашистськими нальотами на Любитіно, де він разом з дитячим садом був у 1941 році. Потім блокада, евакуація в Середню Азію, повоєнне дитинство в Ленінграді. У 1955 році Бітів надходить ii Ленінградський гірничий інститут. Закінчує його в 1962 році. Працює буровим майстром в геологічних експедиціях. В інституті майбутній письменник вступає в літературне об'єднання під керівництвом поета Гліба Семенова. У 1960 році Бітів приходить в літературне об'єднання прозаїків, яким керував Михайло Слонимский. У 1960 році в збірнику «Молодий Ленінград» були опубліковані перші розповіді Бітова «Бабушкіна піала» і «Фіг». У 1963 році була видана перша книга Бітова «Великої куля». Випустивши першу книгу, Андрій Бітов їде до Москви на Вищі сценарні курси і стає професійним письменником. З 1970 по 1990 роки Андрій Бітов - один з провідних радянських письменників. Учасник літературного альманаху «Метрополь». Лауреат Пушкінської премії за 1990 рік та Державної премії РФ в області літератури за 1996 рік. Андрій Бітов - президент російської Пена.

Список творів

Дачна місцевість: Повісті, М.: Советская Россия, 1967, 50000 прим.

Аптекарский острів. [Оповідання], Л., Совєтський письменник, 1968, 30000 прим,

Образ життя: Повісті [ил.: Д. Громан], М.: Молодая гвардія, 1972, 100000 прим.

Дні людини: Повісті/Андрій Бітов; [Післямова В. Гусєва]. - М.: Молода гвардія, 1976. -

351с. іл.; 75000 прим.

Пушкінський дім. Анн Арбор: Ардіс. 1978.

Недільний день: Оповідання, повісті, подорожі. - М.: Радянська Росія, 1980, 30000 прим.

Грузинський альбом. - Тбілісі: Мерані. 1985, 40000 прим.

Книга подорожей/Андрій Бітов; [Післямова Л.А. Аннінського]. - М.: Известия. 1986. -

650, [2] с., 270000 прим.

Людина в пейзажі: Повісті та оповідання. - М.: Советский письменник, 1988.

Остання повість: [Людина в пейзажі]/А. Бітов. - М.: Правда, 1988, 46, [1] с., 150000 прим.

відлітаючий Монахов: Роман-пунктир/А. Бітів; [рис. Р. Габріадзе]. - М.: Молода гвардія,

1990, 100000 прим.

Життя у вітряну погоду. [Сборник]. - Л.: Художня література, 1991, 100000 прим.

Оприлюднені. Москва: Московське видання, 1995 //Санкт-Петербург: Видавництво Івана

Лімбаха, 1995.

Імперія в чотирьох вимірах. В 4-х тт. - Харків: Фоліо; Москва: ТКО ACT, 1996.

Віднімання Зайця. (Фіранки. Документальна п'єса. Пушкінський лексикон. Есе.)// Звезда. -

2001 .- № 12

Список рецензій

Дні людини: Повісті. - М.: Молода гвардія, 1976. -- 351с.:

Іванова. Н. Доля та роль// Дружба народів. - 1988. - № 3 - с. 244-255.

Урбан А. філософічність художньої прози. -- Зірка, 1978С, № 9, з 209-221.

Епштейн М. Час самопізнання. -Дружба народов, 1978, № 8С, с. 276-280.

Роднянська І. Образ і роль. - Північ, 1977, № 12 С, с.111-119.

Образ життя: Повісті [М.], Молода гвардія, 1972.:

Урбан А. У теперішньому часі. -Звезда, 1973, № 7, с. 214-216.

Грузинський альбом. - Тбілісі: Мерані, 1985, - 224с.:

Фалшеева А. Біографія почуттів// Літературна Грузія. -- 1987. - № 7 - с.160-162.

Елігулашвілі Е. Феномен норми// Літературна Грузія. -- 1986. - № 1. - С. 196-200.

Книга подорожей. - М.: Известия, 1986.

Іванова Н. Доля та роль// Дружба народів. - 1988. ~ № 3. - С. 244-255

Остання повість. [Людина в пейзажі]. - М: Правда, 1988, 46 с.:

Кузмічев І. Ілюзія самотності// Знамя-1988. - № 7. -- с. 180-188

Життя у вітряну погоду. -Л.: Художня література, 1991:

Ярославський М.// Книжное обозрение. - 1991. - 12.04. (№ 15). - С. 3

Одне з найвідоміших і основних творів А. Бітова - роман «Пушкінський дім». Це перший великий роман письменника, який завершує ту лінію його творчості, яку прийнято відносити до психологічної прозі.

Рецензії на роман А. Бітова «Пушкінський дім»:

Латиніна А. Дуель на музейних пістолетах// Літературна газета. -1988. - 27 січня. (№ 4). -

с. 4

Єрофєєв Віктор. Пам'ятник пройшов часу// Жовтень. - 1988. - № 6. - С. 203-204.

Качук Е. Окуляри для зору зараз// Літературна Росія. - 1988. - І березня (№ 10). - С. 6

Новиков В. таємна свобода// Знамя. - 1988. - Кн. 3. -- с. 229-231

Липовецький М. Розгром музею. Поетика роману А. Бітова «Пушкінський дім»// Нове

литературное обозрение. - 1995. - № 11. - С. 230-244

Карабіневскій Ю. Точка болю: про роман А. Бітова «Пушкінський дім»// Новий світ. - 1993. -

№ 10.-С. 218

Амусін Марк Хомич. У Задзеркаллі петербурзького тексту// Нева. -2001. - № 6 - с. 184-189.

Про тему міста Петербурга у творах А. Білого ( «Петербург»), К. Вагінова ( «цапина пісня», «Праці і дні Свистунова»), А. Бітова ( «Пушкінський дім »).

Фрагменти рецензії на роман «Пушкінський дім» - Віктор Єрофєєв.

Пам'ятник пройшов часу// Жовтень. -1988. - № 6. -- с. 203-204

Не можна двічі увійти в один і той самий роман. Роман протікає крізь час і читацьке сприйняття, переливаючись, видозмінюючись, живучи своїм життям. Я - то в середині сімдесятих у вигляді рукопису. Другий раз на «Застійному» порозі вісімдесятих. Третій раз - у трьох новоміровскіх номерах -- тільки що.

Вперше читав захлинаючись і дійсно захлинувся. «Пушкінський дім» був настільки розумний і масштабний, що важко було не порівняти себе з Євгеном, роман - з «Мідний вершник». Створити щось таке, що було б гідним розвитком ... чи це не мрія кожного талановитого письменника-сучасника? Бітів втілив цю мрію в бездоганно виконаний текст, розмічений і прописаний так, що його архітектоніка перегукувалася з архітектурою місця дії. І потім: ті думки, які в недодумані стані штовхалися в розумі й вихлюпувалися у «кухонних» суперечках, тут були не тільки додуматися - вони були відображені. Висловлено спокійно, рішуче, різко, в обличчя часу, не готовому їх прийняти. Сміливість автора заворожувала. Роман був написаний в нікуди, тобто, на жаргоні епохи, в «стіл». Полонила не лише воля автора, що взявся за безнадійну справу безадресного листа, але і його громадянська сміливість, якої намагалися вчитися, але виявилися не те недоучками, не те недбайливими самоучками. Бітов, напевно, першим, або одним з перших в сучасній прозі заговорив про слабкості людини, про його душевних межах, емоційному «заледеніння». При цьому він не бажав задовольнятися розхожими поясненнями душевної імпотенції: мовляв, життя груба, середа заїла. Справа не в формі існування, а в природі існування. Коли середу заїла, значить, змогла заїсти.

Друге прочитання якось мимоволі виявилося більше «Відчуженим» і тому, мабуть, більш «історичним». Я відчув силу Битовського таланту в точності, в тій самій традиційної реалістичної вірності деталі, при якій героя, антигероя, героїнь бачиш, як на фотографії, докладно: від краватки до панчіх.

Зате бентежили літературознавчі неточності, помилки в вишукуваннях утвореного героя, за які, втім, автор не ніс безпосередньої відповідальності. Все було визначено, схоплено у кільцеву композицію, і первісний план проступав в остаточному тексті. Було ясно, що героям задані характери і їм нікуди від них не дітися. Роман «стекленел», він виглядав трохи глузливою грою з психологічним поняттям «характер» в російській реалізм.

В третій раз, тепер, прочитавши роман, я побачив у ньому -- і це, напевно, остаточне бачення - пам'ятник. Пам'ятник «Шістдесятництва». У романі схоплений весь комплекс «шістдесятництва», його етичний код: ми - вони, чесний - стукач і т.д., його соціальний акцент: ніхто не вільний від суспільства ні в чому. Все їм обумовлено. Багато ілюзії «Шістдесятництва» оголені. «Пушкінський дім» - це пам'ятник «Шістдесятництва», зведений блискучим «шістдесятником», не його ідеологом, не його критиком, а його вільно мислячим сучасником. Тому цей пам'ятник і вийшов адекватним епохи; художня картина виявилася справжньою не тільки за результатом, але і за способом зображення.

Слабкість ж основної авторської концепції виявилася традиції, якою б монументальної вона не була, не може бути лінійною. Адже відстоюючи в теоретичній чолі форму минулого часу як непорушну основу роману, автор, по суті справи, зводить пам'ятник пройшов часу самого роману, роману минулого з його стійкою і непохитною «точкою зору», психологічні, «характером» і т.п.

«Пушкінський дім» - роман інтелектуальний, тобто заснований на впевненості автора в можливості раціоналістичного охоплення Насправді, коли творча інтуїція лише служниця розуму, забезпечує так звану художність. Диктатура авторитарного розуму, присутня в романі на всій його довжині, не послаблюється. У Бітова слово роману - інструмент письменника; воно підпорядковано його завданням і не важить більше, ніж йому визначена за завданням. Ось чому сюжет дорівнює сюжету, характер-характеру, стиль - стилю. У цьому «Пушкінський дім» є дещо прямо протилежне поетиці Платонова, коли автор - інструмент слова, відпущеного не свободу, коли слово багатшими будь-якого сенсу, вкладеного в нього не тільки читачем, але й самим автором. Романне слово Бітова в новій ситуації прагне до самоочевидне, деколи до образливої банальності.

При всьому тому пам'ятник «шістдесятництва», цієї дивної епохи, коли життя клали на завужені штанів, розсовуючи рамки свободи -- необхідну історико-літературний монумент, зведений надовго.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.bankreferatov.ru/