ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Юрист по наследству
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Младий гульвіса перед дядькової труною, в маєтку і глушині: "Мельмота Блукач" Ч. Р. Метьюріна і "Євгеній Онєгін" А. С. Пушкіна
         

     

    Література і російська мова

    Младий гульвіса перед дядькової труною, в маєтку і глушині: "Мельмота Блукач" ч.р. Метьюріна і "Євгеній Онєгін" А.С. Пушкіна

    М.М. Місюров, Омський державний університет, кафедра російської та зарубіжної літератури

    Назва Ч.р. Метьюріна, драматурга і "похмурого" романіста романтичної епохи, нині відомо лише фахівцям. Тим часом сам "шотландський чарівник "В. Скотт визнавав безсумнівний вплив свого попередника в історичному жанрі і захоплювався його вмінням вибудовувати романну інтригу; Дж. Байрон, нещадний до промахів інших суперників-літераторів, прощав Метьюріну багато погрішності стилю заради головного - захоплюючого "готичного" колориту оповіді; молодий О. де Бальзак схилявся перед спадщиною Метьюріна і черпав з його спадщини сюжети і задуми власних творів; суворий у інших своїх критичних розборах В. Бєлінський високо оцінив талант "Матюрен". А.С. Пушкін назвав одного разу його роман "геніальним" і не змінював свого явно завищеного судження багато пізніше, коли про автора "Мельмота блукача" майже забули ...

    Всякі літературознавчі зіставлення, навіть на грунті реальних типологій і безперечних запозичень, мають потребу в ретельному обгрунтуванні, бо нерідко викликають неприйняття; вітчизняна пушкіністіка дуже ревниво сприймала подібні речі і до цього дня неприязно ставиться до подібних досліджень "джерел" того чи іншого пушкінського тексту, як ніби-то з'ясування "чужих" джерельних витоків задуму або ж образу применшує велич національного генія! Однак на сторінках "Євгенія Онєгіна" метьюрінскій герой згадується не раз, "мельмотіческая" маска добре відома самому автору (в Млада літа в одеському напівсвітла Пушкін з Раєвським-молодшим забавлялися грою в Мельмота і мельмотізм) і приміряється пушкінського героєві: "Скажіть, що він повернеться? Що нам представить він поки? Чим нині з'явиться? Мельмота, космополітів, патріотом, Гарольдом, квакери, ханжею, Іль маскою щегольнет інший: "(" Євгеній Онєгін ", гл.восьмая, VIII); порівняємо в чорнових варіантах "Подорожі Онєгіна ":" набридла вважатися або Мельмота, Іль маскою хизуватися інший ... "[11. Т.VI. С.475]. Існують і інші" сліди впливу " колись славетного роману ч.р. Метьюріна, як втім і взагалі його творчості (включаючи насамперед драми, і конкретно - "Бертрама"), на найрізноманітніші за значимістю та пушкінського відношенню до їх втілення задуми великого нашого поета; таких текстів при бажанні можна відшукати чимало. При все це ніхто так і не наважився досі обгрунтувати усіма маємо на увазі очевидність: романний пролог "Євгенія Онєгіна" - серед інших самобутніх джерел задуму - явно походить з романного прологу "Мельмота блукача".

    Англійська роман епохи Просвітництва у всіх варіаціях жанру (включаючи предромантіческій "готичний" і сентіменталістскій стерніанскій) здійснився виключно в межах раціоналістичної естетики і переслідував цілком педагогічні цілі (згадаємо, що закохані і наївні герої романів Ж.Ж. Руссо навчаються життя по книгах, а роман Д. Дефо "Робінзон Крузо" прирівняний за значимістю до Священного Писання). Театр сприймався "зерцале" суспільства і "школою" почуттів, відома театралізація прийомів була властива і популярним тоді романіста; герої-комічна епічна установка дозволяла об'єднати "приємне" з "корисним". У романного жанру відбулося нове відкриття світу, і не випадково Р. Фокс назве це "буржуазним епосом" [13]; не забудемо, що і О. Пушкін плекав задум "Російського Пелама" [11. Т. VI], переслідуючи "сатиричні" цілі, як коментують великий пушкінський начерк передбачуваних кількох томів роману радянські пушкіністи (насправді, як і у випадку з "енциклопедією російського життя" "Євгеном Онегіним ", сатира була лише елементом соціальної, епічної за охопленням картини російського життя миколаївської Росії - буржуазної з переважаючим тенденціям свого розвитку!). Роман ч.р. Метьюріна, мимоволі виявився як би "емблематичного" шедевром романтичної епохи, створювався у дусі просвітницької традиції, і певна театралізація оповідних прийомів тому підтвердження.

    Роман А.С. Пушкіна, по знаменитому запевнення самого творця, - "вільний" жанр (отже - романтичний!). А Пушкін не був, як видно, знаком з романтичними маніфестами бр. Шлегелей, але на сторінках "Атенеум" ними вигадані й вистраждані фрагменти шикувалися в циклічну ланцюжок ( "Квітковий пилом" назве свої фрагменти Новаліс, В. Ваккенродер визначить свої есе як "Серцеві виливу"), тому пушкінське "збори строкатих глав" цілком можна порівняти з жанровими новаторством німецьких романтиків. Ще один аргумент - росіяни "гофманісти": як і роман самого їхнього кумира Е.Т.А. Гофмана "Серапіонові брати", роман кн. В.Ф. Одоєвського "Російські ночі" представляв собою цикл новел із загальними героями рамкової розповіді без єдиного очолюючого сюжету; слід визнати, що і в "Євгенії Онєгіні" такий центральний сюжет по суті справи замінений авторським розповіддю про дивацтва характеру свого "доброго приятеля "(" страждає егоїста ", за В. Бєлінського) і історією "милою" йому Тетяни. Вплив метьюріновского тексту безсумнівно і підтверджується низкою фактів. Ще в 1816 р. у "Російському інвалідів" (186 за 11 серпня) та "Віснику Європи" (ч. LXXVIII, 15) у статтях про новітньої англійської літератури було дано докладний звістка про популярну всюди в Європі "Матуріновой трагедії" Бертрам ", а також про що живе в Дубліні автора, який "одно поважається за свої моральні якості, як і за відмінний талант "; ліцеїст Пушкін жваво цікавився модними літературними новинками, захопився театром і ніяк не міг пройти повз імені "драматичного таланту, освяченого схваленням Скотта і Байрона" (з мови Т. Мура на його вшановування, наведеною в "Благочинні", 1822, ч.XIX, XXVIII). Знайомство Пушкіна з кращим романом ч.р. Метьюріна трапилося в Одесі: в оточенні графа М. Воронцова, освіта англомана, було багато англійців-бібліофілів, книжкові новинки доставлялися на прибували кораблях прямо з Лондона, в результаті саме перше англійське видання "Мельмота блукача" (Едінбург-Лондон, 1820) виявилося в бібліотеці Пушкіна [10. С.284], більше того, Пушкін зараз же звернув у шанувальників цього роману сімейство М. Орлова та інших найближчих друзів. Згідно т.з. "Болдинская табличці" 1830 I пісню. Хандра "писалася в Кишиневі і Одесі в травні-жовтні 1823 і відображала враження Пушкіна від останньої зими, проведеної ним у Петербурзі. "Перша пісня просто швидке вступ, і я нею задоволений ", - зізнавався Пушкін у листі до А. Бестужеву (від 24 березня 1825 р.) незабаром після виходу першої книжки. Таким чином, пролог роману позначений самим автором як введення, яке може мати інший зміст, ніж сюжетна канва романного оповідання в цілому, і покликане роз'яснювати читачеві, наприклад, літературні смаки романіста - так би мовити правила гри, задані заздалегідь. "Мельмотіческая" поетика все ще хвилювала уява О. Пушкіна ...

    "Восени 1816 Джон Мельмота, студент Дублінського Трініті коледжу, поїхав до помираючому дядька, осередку усіх його надій на незалежне становище в світі. Джон був сиротою, ... мізерних батьківських коштів ледь вистачало, щоб оплатити його перебування в коледжі. Дядько ж був багатий, неодружений і старий, і Джон з дитинства був привчений дивитися на нього з тим суперечливим почуттям - привабливим і разом з тим відштовхуючим, коли страх змішується з бажанням ... Джона викликали в садибу, і йому довелося негайно вирушити в дорогу ... Примхи дядька, похмурий його вдачу, дивні чутки, що ходили з приводу його багаторічної самітницького життя, відчуття власної залежності від цієї людини - все це стукало в його мозок важкими, настирливими ударами. Для того щоб відігнати їх, він намагався підбадьорити, випростувався на своєму місці в поштовій кареті, де він був єдиним пасажиром, визирав у вікно, дивився на годинники ..."[ 9. С.5]. Всі деталі романного прологу Метьюріна примхливо нагадують нам пушкінський: тієї ж осені поспішає "студент останнього курсу" Євгеній Онєгін до смертної одру свого дядька-"прічудніка" ( "Він поважати себе змусив і краще вигадати не міг "); пушкінський герой, як і метьюрінскій, осиротів ( "всевишньої волею Зевеса спадкоємець всіх своїх рідних "), точно так само сподівається поправити сильно похитнулися сімейні грошові справи ( "Боргами жив його батько ... І проциндрив нарешті") несподівано звалилися на нього щастям спадкування; обидва герої мчать в віддалене родовий маєток в поштовій кареті ( "Летячи в пилу на поштових "); погодимося, що в пушкінській Росії поштові диліжанси навряд чи справно курсували між столицею та провінцією, Онєгін до того ж дворянин, Якому належить власна дорожня коляска, так що цей тип екіпажу явно перекочував зі сторінок англійської роману!

    Перегукуються навіть епіграфи перших розділів того й іншого роману: "Він живий ще? Так покажи мені, де він ... "(з В. Шекспіра) -" І жити квапиться і відчувати поспішає "(з П. Вяземського). Випадковість або ж свідомо підібрана Пушкіним "тональність" звучання епіграф, що задає тон сюжетній розповіді? Єдине, що не дублює Пушкін - "чортівню", пов'язану з дядьком Джона Мельмота, але дядько Євгенія Онєгіна, як ми пам'ятаємо, сильно захоплювався наливками; герої-комічна традиція поеми пушкінського дядька Василя Львовича "Небезпечний сусід" дозволяє перевести колізію "продажі рису душі" на банальну ситуацію "до чортиків".

    Сюжет широкого творіння ч.р. Метьюріна важко переказати в стислому вигляді: романтична ідея "світової скорботи" самотнього і "зайвого" в своєму суспільстві героя ( "розумної непотрібності", за В. Бєлінського, і стосовно не тільки до пушкінського героєві, але до галереї типів - від гетівського Вертера до лермонтовського Печоріна і констановского Адольфа) нашарувалися химерно на "готичну" обробку відомої у всій європейській класики міфологічної теми Вічного Жида - Агасфера, переплелася з настільки ж популярної легендарної сюжетик "договору з дияволом"; маса побічних сюжетних ліній і вставні розповіді ускладнюють роман "Мельмота Блукач ". У цьому сенсі пушкінський шедевр набагато стрункішою і ясніше, навіть у принциповій незавершеності свого сюжетного оповідання і за наявності інших сюжетних відгалужень (історія нещасливого кохання Таниної матінки до якомусь "сержанту гвардії" і жагучому гравцеві; ще більш сумна історія няні, жорстоко розлучена зі своїм коханим, як і вона - "холопом", нарешті, Недосказанная повість про Оленьці і т.д.) "Євгеній Онєгін виглядає класичним зразком. Пори "романтично-жахливого жанру" в розумінні А.С. Пушкіна явно пройшли, твори російських "гофманістов" він особливо не жалував і навіть гоголівські "страшні" повісті він не оцінив з цього боку їх поетики, хоча сам брав участь у створенні "гофманіческой" повісті "Самотній будиночок на Василівському острові ". Але звернемо увагу на цікаву обмовку в хрестоматійно відомої пушкінської формулою власного творіння: "Я тепер пишу не роман, а роман у віршах - диявольська різниця "(з листа до кн. П. Вяземському від 4 листопада 1823 р.). В іншому відомому роз'ясненні задуму роману (з листа до А. Бестужеву від 24 березня 1825 р.) Пушкін категорично не бажав бачити в Онєгіні перекличку з байронівського Дон-Жуаном і стверджував, що "саме слово сатиричний не повинно б бути в передмові" [11. Т.5. С.583]. Все це говорить про те, що чарівність метьюрінского "готичного" задуму (тим більше, освітньо уточненого самим творцем "Мельмота", а Пушкіна, згідно з В. Ключевський, можна вважати геніальним завершітелем століття єкатеринського Просвітництва) впливало на пушкінську творчу думку і відбилося в плані і елементах поетики роману "Євгеній Онєгін".

    Отже, невелике романне введення О. Пушкіна як би увібрав у себе і колишні літературні захоплення молодості, і переосмислений досвід завершується романтичної епохи, і нове ставлення до завдань літератури, і нове розуміння місця поета в суспільстві ( "не мислячи гордий світло забави"). Відчутне присутність не тільки "мельмотіческого" характеру (різниться від "байронічного"), але й конкретно Мельмота блукача (як маски пушкінського героя), як і романний досвід самого ч.р. Метьюріна не були наслідком пушкінського "учнівства" і тим більше будь-якого наслідування. Все це дозволяло авторові "Євгенія Онєгіна" вже швидким вступом до свого епосу російського життя точно позначити перед читачем-однодумцем межі власного романного розповіді через нагадування про відомого тексті, накидати риси характеру свого героя за допомогою полуіронічного уподібнення Онєгіна Мельмота - популярному герою англійського попередника.

    Список літератури

    Mathurin Ch.R. Melmoth the Wanderer. A Tale/Ed. by D. Grant. London, Oxford Univ. Press, 1968.

    Бєлінський В.Г. Полн.собр.соч. Т.V, X. М.; Л., 1954-1955.

    Благой Д.Д. Творчий шлях Пушкіна (1826-1830). М., 1967.

    Временник Пушкінської комісії. Т.6. М.; Л., 1941.

    Вяземський П.А. Записники/( "Літературні пам'ятники"). М., 1963.

    Ключевський В.О. Літературні портрети/Сост. А. Смирнова. М., 1991.

    Кулешов В.І. Літературні зв'язку Росії та Західної Європи в XIX столітті (перша половина). М., 1965.

    Літературне спадщину. Т.60. М., 1956.

    Метьюрін Ч.р. Мельмота Блукач: Пер.с англ./Общ.ред, ст. и примеч. М.П. Алексєєва. ( "Літературні пам'ятники"). 2-е изд. М., 1983.

    Модзалевський Б.Л. Бібліотека Пушкіна. СПб., 1910.

    Пушкін А.С. Полн.собр.соч. Изд. АН СРСР. 3-е изд. М., 1964. Т.V, VII, X.

    Реізов Б.Г. Бальзак: Сб.ст. Л., 1960.

    Фокс Р. Роман і народ: Пер. з англ.; 2-е изд./Под ред. Р. Облонського. М., 1960.

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.omsu.omskreg.ru/

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати ! DMCA.com Protection Status