Байрон і Пушкін

Байрон (Byron) Джордж Гордон (Gordon), лорд (1788-1824), англійський поет-романтик, що став, за висловом П. ( «До моря», 1824), «володарем дум» його покоління. Початок його славі і впливу поклали дві пісні поеми «Паломництво Чайльд-Гарольда »(« Childe Harold's Pilgrimage », 1812), в яких особисті враження дворічного подорожі по півдню Європи в червні 1809 - липні 1811 (Португалія, Іспанія, Албанія, Греція, Туреччина) представлені як спостереження проїхали по тому ж маршрутом всім розчарованого, до всього байдуже молодої людини, покинув батьківщину, переситившись життям, присвяченої «лише розвага пустим У шаленій жадобі радості і Нег, розпустою не гребуючи потворним »(I, 2; пер. В. В. Левик). Туга Чайльд-Гарольда, стомлений байдужість, з яким він оглядає все йому зустрічається, яким би воно не було красивим, мальовничим, екзотичним, героїчним, висловлювали громадське умонастрій, породжене крахом просвітницьких ідеалів в післяреволюційні епоху і настанням в Європі політичної та духовної реакції. У послідували за двома піснями «Чайльд-Гарольда» т. н. «Східних» поемах: «Гяур» ( «The Giaour: A Fragment of a Turkish Tale», 1813), «Абідоського наречена» ( «The Bride of Abydos: A Turkish Tale ", 1813),« Kopcap » ( «The Corsaire: A Tale », 1814), «Лара» ( «Lara: A Tale», 1814), «Облога Корінфа» ( «The Siege of Corinth: A Poem», 1816), «Парізіна» ( «Parisina: A Poem», 1816) -- трагічне світосприйняття і бунтівний протест Б., підсилюємо загострюється його конфліктом з англійським «вищим» світлом, вилилися в героїчних, «демонічних» образах бунтарів, які не визнають над собою законів суспільства і зневажають радості спокійним, розміреним життя, охоплений презирством до людей, ненавистю, спрагою мести, сильними, руйнівними пристрастями, що приводять їх до загибелі. У квітні 1816 Б., піддавався запеклої цькування, зовнішнім приводом якої став розрив з ним дружини, покинув Англію і з того часу жив спочатку в Швейцарії, а з листопада 1817 в Італії, де приєднався до руху карбонаріїв. Твори цього надзвичайно плідної в творчому відношенні періоду відрізняються жанровим розмаїттям, багатством думки та емоцій - від виливів роздирається суперечностями серця до тіраноборческого пафосу, сплетінням особистих переживань з високими громадянськими мотивами, елегії з інвективою, скорботи з ненавистю, відточеним художньою майстерністю. У ці роки були написані яскраві ліричні вірші, в т. ч. знамените «Прости» ( «Fare thee well !..», 1816), три звернення до сестрі Августа (1816), «Темрява» ( «Darkness», 1816), «Сон» ( «Dream», 1816), «Прометей» ( «Prometheus», 1816), «Ода Венеції» ( «Ode on Venice», 1818) та ін; третьому (1816) і четверта (1818 ) пісні «Паломництва Чайльд-Гарольда», в яких герой продовжував свою подорож по Європі, дотримуючись маршрутом Б. у вигнанні; поеми «Шільйонський в'язень» ( «The Prisoner of Chillon», 1816), «Скарга Тассо» ( «The Lament of Tasso », 1817), «Пророцтво Данте» ( «The Prophecy of Dante», 1819), «Мазепа» ( «Mazeppa: A Poem», 1819) та ін; філософські драми-містерії «Манфред» ( «Manfred: A Dramatic Poem», 1817) і «Каїн» ( «Cain: A Mystery», 1821); історичні трагедії в традиції класицизму: «Марино Фальеро, венеціанський дож »(« Marino Faliero, Doge of Venice », 1821),« Capданапал »(« Sardanapalus », 1821), «Двоє Фоскарі» ( «The Two Foscari», 1821); уїдливі політичні сатири «Бачення суду» ( «The Vision of Judgement», 1822), «Бронзовий вік» ( «The Age of Bronze», 1823) та ін; жартівлива поема «Беппо» ( «Beppo: A Venetian story», 1817), в якої пародіювала романтичний сюжет і підкреслено іронічно вводився побутової фон; нарешті, вершинний твір Б. - шістнадцять пісень незавершеної поеми «Дон Жуан» ( «Don Juan», 1819-1824), в якій Б. виступає «як сатирик і лірик, трибун і філософ, іронічний спостерігач і полум'яний викривач, що нехтує старий світ і що сповіщає новий »(Дьяконова Н. Я. Байрон в роки вигнання. Л., 1974. С. 102). При всьому змістовному і художньому багатство творчості Б. періоду вигнання його сучасники бачили в ньому перш за все і головним чином автора «Паломництва Чайльд-Гарольда» і «східних» поем; саме ці твори піднесли його, в їхніх очах, на вершину слави, зробили його кумиром покоління, предметом палких суперечок.

Відомості про Б. почали проникати до Росії незабаром після виходу I-II піснею «Чайльд-Гарольда» і три «східних» поем ( «Гяур», «Абідоського наречена», «Корсар»). Вже у листі С. С. Уварова до В. А. Жуковському від 20 грудня 1814 говорилося, що поетів «тепер у англійців <...> тільки два: Walter Scott і Lord Byron» (РА. 1871. № 2. С. 0163). Першим звісткою в російській пресі з'явилася замітка в «Р. Музеумі »(1815. Ч. 1. Січні. С. 37-42), де він був названий« одним із нинішніх славних англійських поетів », перераховані його знамениті поеми, дана коротка характеристика їх художніх достоїнств і наведено витяги з «Корсар» в оригіналі з паралельним прозовим перекладом. Широке знайомство в Росії з поезією Б. почалося за посередництвом французьких переказів, що публікувалися в 1817-1819 в женевському журналі «Biblioth