ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Роль моральної оцінки в характеристиці героїв «Тихого Дону» М. А. Шолохова
         

     

    Література і російська мова
    I Введення
         Життя і творчість Михайла Олександровича Шолохова співпали з одним із трагічних періодів в історії нашої Батьківщини. Складна ситуація склалася не лише в суспільстві, а й літературі. Ворогами оголошувалися ті, хто не вписувався в рамки суспільних норм. Настільки жорстокі вимоги ставилися, звичайно, до найбільш талановитої частини російських художників. Вони таврувалося «супутниками», піддавалися усіляким образам і переслідувань.
         У літературі панувала РАПП (Российская асоціація пролетарських письменників), яка займалася «завоюванням гегемонії пролетарської літератури» .1 Представники пролетарського мистецтва, підтримувані новою владою, заполонили літературу. Це відповідало ідеї «перековування» суспільства.
         «... Н. І. Бухарін говорив: «У нас ще немає комуністичного суспільства, а якщо ні комуністичного суспільства, то на нас лежить обов'язок піклується про долю країни. Нам необхідно, щоб кадри інтелігенції були натреновані ідеологічно на певний манер. Так, ми будемо штампувати інтелігентів, будемо виробляти їх, як на фабриці. «Процес» штампування інтелігенції »супроводжувався жорстоким переслідуванням аж до фізичного знищення національної духовної еліти» .2
         Але «... як не старалися люди ... спотворити ту землю, на якій вони тулилися; як не забивали її каменями, щоб нічого не росло на ній, як вони не знімали всяку пробилася травичку ... Весна була весною, сонце гріло, трава, оживаючи, росла і зеленіла скрізь, між плитами каменів, і берези, тополі, черемха розпускали свої клейкі і пахнуть листя ... »3
         Вітчизняна література стійко переносила негоди. Єсенін, Горький, Вересаєв, Серафимович, Макаренко продовжували класичну традицію, і вже починали заявляти про себе письменники, яким випав тяжкий жереб, - Фурманов, Островський, Булгаков, Шолохов, Леонов, Волошин, Платонов та багато інших. Російська література не дивлячись ні на що, продовжувала жити.
         Але час «перековування», «переробки» людини, пора оспівування особистості вимагала оптимізму, героїзму, прометеізаціі головної дійової особи. «А. Фадєєв, обгрунтовуючи головну ідею роману «Розгром» говорив: «У громадянську війну відбувається відбір людського матеріалу ... Відбувається величезна переробка людей, і щоб ні в кого не виникло сумніву щодо цього додавав: «Переробка людей відбувається успішно тому, що керують більшовицької ідеєю переробки такі, як Левінсон, - людина« особливої, правильної породи ...». 4
         Роман Фадєєва було оголошено новим і етапним твором методу соціалістичного реалізму. Після цього радянська література виявилася суцільно усіяної подібними творами, але їм не вистачало майстерності, справжнього показу суперечливих взаємин людини і навколишнього світу. Давав про себе знати і надлишок помилкового героїчного пафосу, декларативність. Звичайно зараз про цю літературі можна говорити, що завгодно, але тільки не про її байдужість, адже люди свято вірили в те, про що вони писали.
         І у Михайла Олександровича Шолохова були такі герої - «особливої, правильної породи». У літературу він увійшов зі своїми повістями «Наймити», «Шлях - доріженька», збірки оповідань: «Донські оповідання» (1926) і «блакитний степ» (1926). Довгі роки при оцінці цих оповідань переважав захват, молодому автору було приготоване місце в групі революційних, пролетарських письменників, які писали про щастя йти «крізь револьверний гавкіт», і ніякої туги, роздвоєності, жалю.
         Але до осені 1927 з'являється рукопис першої книги «Тихого Дону», і автор вирішує спробувати щастя в Гослитиздат. Але книгу не приймають, доводиться шукати нового видавця. У журналі «Жовтень» роман прочитали, порадились і зажадали великих скорочень. Відлякує не тільки гострота і незвичність теми, а й жорстокі установки на розвиток пролетарської літератури.
         І все-таки «Жовтень» починає публікувати роман: у січні-квітні - перший, а з травня по жовтень 1928 р. - другу книгу. Успіх роману у читачів був приголомшливим. А незабаром на Першому з'їзді пролетарських письменників твір Шолохова було віднесено до числа кращих в радянській літературі. У пресі виходять статті, що аналізують роман.
         Але талант Шолохова був не зручний. «11 грудня 1928 року в крайової ростовської газеті« Молот »рапповец Ю. Юзовський єхидствувати:« Шолохов - це наша велика завдання », і тут же додавав« І такий розмах - у двадцять три Шолоховське року?! »У цьому вигуку - здивуванні головна суть: великий твір написано юнаків - чи можливо таке? »5 Починається цькування письменника, йому і відмовляють в авторстві, а він продовжує роботу над епопеєю.
         «Тихий Дон» спочатку виходить частинами, а потім окремо в чотирьох томах протягом дванадцяти років (1928-1940). Хоча причина тривалої перерви в 7 років між публікацією третього і останнього томів точно невідомі, безсумнівно, що свою роль зіграли заперечення деяких членів Спілки письменників і самого Сталіна з приводу окремих політичних аспектів роману.
         Відомо, що на Шолохова намагалися тиснути такі літературні авторитети, як Олександр Фадєєв, Федір Панфьоров, які намагалися переконати його зробити Григорія Мелехова «своїм».
         «Шолохов писав:« Фадєєв пропонує зробити такі зміни, які для мене неприйнятні ніяк. Він говорить, якщо я Григорія не зроблю своїм, то роман не може бути надрукований ... Робити Григорія остаточним більшовиком я не можу ... Заявляю це крім свого бажання на шкоду і роману, і себе ... І нехай Фадєєв не вказує мені, що «закон художнього твору вимагає такого кінця, інакше роман буде об'єктивно раціональним ... »6
         Передбачалося, що Шолохов призведе свого героя на бік більшовиків або дасть йому загинути в рядах Червоної Армії, зробити подвиг в спокутування участі в козацькому заколот і білому русі, але письменник був проти, тому що це суперечило б всьому розвитку характеру головного героя.
         Зустріч зі Сталіним сталася на початку 1931 року на дачі в Горького. «Коли я сів до столу, - згадував Шолохов, - Сталін зі мною заговорив ... Говорив він один, Сталін почав розмову з другого тому« Тихого Дону »питанням:« Чому в романі так м'яко зображений генерал Корнілов? Треба б його образ посилити ». Письменник пояснив Сталіну свою позицію. Потім мова зайшла про третю частини роману. Сталін сказав: «А ось деяким здається, що третій том« Тихого Дону »доставить багато задоволень білогвардійським емігрантам. Що ви про це скажете? »Шолохов відповів:« Добра для білих задоволення. Я показую в романі повний розгром білогвардійщини на Дону і Кубані ». Помовчавши, подумавши, розкуривши трубку, Сталін відповів: «Так, згоден. Зображення ходу подій в третю книгу «Тихого Дону» працює на нас ». І підсумував: «третю книгу« Тихого Дону »друкувати будемо!» 7
         Але Шолохова продовжували звинувачувати в ідеалізації куркульства і білогвардійщини. Занадто беззлобно зобразив він ряд персонажів не «нашого» табору - Калмикова, пана Лістніцкого, його сина Євгена, сім'ю Коршунова (виключаючи Митьку). Зображення козацьких генералів, отаманів, рядових повстанців - козаків не вкладалося в традиційні уявлення про них. Чи можливо було, що про Каледіна, наклав на себе руки, хтось із авторів написав так: «На похідної офіцерської ліжку, склавши на грудях руки, витягнувшись, лежав на спині Каледін. Голова його була злегка повернута набік до стіни; біла наволочка подушки відтіняли синюватий вологий лоб і притулену до неї щоку. Очі сонного напівзаплющені, кути суворого рота болісно викривлені. Біля ніг його билася що впала на коліна дружина. В'язкий здичавілий голос її був режуще остр. На ліжку лежав кольт. Повз звивисто стікала по сорочці тонка й весела чорно-рудна цівка ».8
         Навряд чи залишать когось байдужими сцени, коли Мелехова ховають Петра, Луківна проводжає арештованого Мирона Коршунова або трагічна сцена розвалу фронту.
         Ось, наприклад, козачий офіцер Лістніцкій бачить царя крізь скло виїжджаючого автомобіля: «За склом, здається, Фрідерікс і цар, відкинувшись на спинку сидіння, обвуглені обличчя його з якимось фіолетовим відтінком. По блідого лобі косою, чорний півколо папахи, форми козачої конвойної варти. Лістніцкій майже біг повз здивовано озирається на нього людей. В очах його падала від краю папахи царська рука, віддавати честь, у вухах дзвенів безшумний холостий хід від'їжджаючий машини і принизливе безмовність натовпу, молчаньем проводжав останнього імператора ».9
         У 20-30-і роки такі інтонації, таке співчуття натовпу, принизливо мовчати з приводу такої персони, як цар було просто немислимим, тому що в той час і в житті і в літературі панував закон: «хто не снами, той - наш ворог». Але у Шолохова інше: у нього головне - правда, людяність. І Михайла Олександровича продовжували шельмувати за неупередженість в описі боротьби проти контрреволюції, за нездатність показати механізм класової боротьби.
         «... Що ж до героїв, то вони страждають розумовою нерозвиненістю, дикої неприборканістю і примітивізмом. «Навіть кращий, Григорій - тугодум. Думка для нього непосильний тягар », - вигукував В. кирпотине.
         Загалом Григорій і його близькі - «односторонні і вузькі люди,« бідні розумом, позбавлені духовного життя ... »10
         Дійсно, героям Михайла Олександровича чужі інтелектуальні спори, глибокодумність, підкріплене висловлюваннями мудреців різних країн. Але виявилося, що напівграмотних козачка Ксенія Астахова здатна любити не менш глибоко і страждати не менш сильно, ніж Анна Кареніна, що метущаяся душа Григорія Мелехова не менш складна, ніж душа Андрія Болконського ... »11
         Уміння Шолохова зрозуміти і глибоко розкрити людську душу зробили його улюбленим письменником народу, мільйони людей зачитувалися і зачитуються «Тихим Доном», стежать за долею його героїв, тому що у Шолохова «... жодної одиниці натовпу - завжди особа, незалежний характер, навіть якщо йому дісталося лише два-три рядки ».12
         «Автор« Тихого Дону », кого б він не зображував - білогвардійця або комуніста, козака чи інтелігента, - прагнув якомога глибше зануритися, в його людську природу, осягнути характер зсередини, з'ясувати, яке ж серце б'ється під генеральським мундиром або шкіряною курткою, козацьким сіряк або робочої блузою ... »13
         Справжньому письменникові протипоказана виборність, тому що його має цікавити людей, а не те, які в нього переваги та вади, або те, до якого табору вона належить.
         Але в процесі роботи, ведучи героя через усі перипетії його життя, він робить свій вибір, виявляючи в тій чи іншій формі своє ставлення до думок і дій персонажа - позитивне або негативне, хоча спочатку автор, мабуть, не ставить перед собою таку мету, але по ходу створення твору все яскравіше стає очевидно - кому симпатизує автор, а кому - ні.
         Яку ж роль при характер героїв відіграє моральна оцінка образів? Дане питання є метою нашої роботи:
    1. Проаналізувати з точки зору моральної оцінки героїв роману.
    2. Співставити різні образи героїв.
    3. Розглянути, як розвивається характер героїв у ситуації бурхливих змін.
    4.
        II Основна частина.
    1. Загальні принципи моральної характеристики героїв.
         Шолохов створив широке оповідання, що увібрало в себе безліч індивідуальних доль, неповторних характерів, насичене масовими сценами. Зберігаючи широту зображення, багатосторонність охоплення явищ дійсності, Шолохов розкриває внутрішній світ людини. Як це вдається письменнику?
         Звичайно ж, вся справа в його майстерність. Адже ліплення людських характерів, створення художнього образу великої вражаючої сили - важке і складне мистецтво. А «... читаючи« Тихий Дон », ми не думаємо, як зроблена його проза, не помічаємо витрачених письменником зусиль, не бачимо їх слідів ... Все заховано в тексті творів, причому так заховано надійно і глибоко, що вдається виявити лише в результаті довго і ретельно аналізу ».14
         Кожен образ у Шолохова художньо закінчено, і мимоволі виникає бажання дізнатися, як, якими засобами, прийомами, автор домагається правди зображення того чи іншого героя.
         Звичайно ж, велике значення для створення образу має зовнішній вигляд героя, тобто його портрет. Не секрет, що зовнішній вигляд людини приховує в собі його внутрішні, моральні якості. А портрет у Шолохова має здатність зображувати людину в постійному русі, тобто передавати його мінливість.
         Наприклад, на перших сторінках ми бачимо головного героя «Тихого Дону» молодим хлопцем «... з юнацькому круглої і тонкою шиєю і безтурботним складом постійно усміхнених губ». Але йдуть роки, і він, пройшовши всі потрясіння, життєві негаразди, війну, перетворюється на «великого, мужнього, пожівшего і багато що зазнав козарлюга, з втомленим примруживши око, з поруділа кінчиками чорних вусів, з передчасною сивиною на скронях і з жорсткими зморшками на лобі ».15
         Ми бачимо, як поступово змінюється Григорій, його портрет як би розбиває, дається частинами, для того, щоб показати, як з усміхненого хлопчиська з'являється втомлений, виснажений життям людей.
         При першому описі Мелехова письменник не прагнув створити детальний портрет, на якому рівноцінно виглядали б усі члени родини:
         «... Під ухил сповзали рочків закряжістел Пантелей Прокопович: пролунав в ширину, трохи зсутулився, але все ж таки виглядав старим складним. Був сухий в кості і хром (в молодості на імператорському смотру на скачках зламав ліву ногу), носив у лівому вусі срібну півмісяцем сережку, до старості не злиняли на ньому вороною масті борода і волосся, в гніві доходив до нестями і, як видно, цим завчасно зістарили свою колись гарну, а тепер суцільно закручений павутинням зморшок, огрядну дружину. Старший. Вже одружений син його Петро нагадував мати: невеликий, кирпатий, в буйною повітелі пшеничного кольору волосся, кароокий; а молодший, Григорій, в батька попер: на півголови вище Петра, хоч на шість років молодше, такий же, як у бати, Вісли коршунячій ніс, в трохи косих прорізах підсинені мигдалини гарячих очей, гострі плити скул обтягнуті коричневою румянеющей шкірою. Так само сутулився Григорій, як і батько, навіть в посмішці було у обох спільне, звероватое ».16
         У сімейному портреті Мелехова яскраво зображені тільки Пантелей Прокопович і Григорій. Іллівна, Петро, Дуняша, Дарина описані скупо від того, що тільки в главі сімейства і його молодшого сина відображено найбільш яскраве Мелеховское.
         «Михайло Шолохов при описі зовнішності своїх героїв прагне дати запам'ятовується зоровий образ, відтворити людини в неповторному русі. Самі мальовничі подробиці у нього майже завжди набувають виразно психологічну характерність. Його займає в портрети не тільки виразність, характерність зовнішнього вигляду, але і тип життєвої поведінки, темперамент людини, настрій даної хвилини. Портрет в романах Шолохова вступаємо героя в певній життєвій ситуації, настрої ».17
         У сімейному портреті Мелехова ми бачимо і певний характер членів сім'ї. Наприклад, з портрета Пантелія Прокоповича ми дізнаємося не тільки те, що він був кульгавий і носив сережку у вусі, а й те, що за певних обставин "... в гніві доходив до нестями і, як видно, цим завчасно зістарили свою коли -то гарну, а тепер суцільно обплутана павутинням зморшок, огрядну дружину ... »18 За цією, короткою рядком криється драма сімейного життя, пояснюється рання старість Іллівни і крутий норов її чоловіка.
         «Шолохову при описі людини важлива не лише мальовнича характерність вигляду, але і те враження, що він зробив чи міг би зробити. Тому майже завжди портрет Шолоховське героїв пронизаний певним настроєм, почуттям, це можна назвати психологічно-описовим елементом ».19
         Ось наприклад, Ксенія побачила, як на мелеховскій двір в'їхала підвода, на якій лежав Григорій, живий він чи ні вона не знала. «... Ні кровинки не було в білому Аксінькіном обличчі. Вона стояла, притулившись до тину, мляво опустивши руки. У затуманених чорних очах її не блищали сльози, але стільки в них було страждання і німий благання, що Дуняшка, зупинившись на секунду, мимоволі і несподівано для себе сказала: «Живий, живий!» .20
         Потрясіння, яке відчула Ксенія, виразилося не тільки зовні (зблідле особа, мляво опущені руки), але й у виразі очей: «У затуманених чорних очах її не блищали сльози ... стільки було в них страждання і німийблагання ... »Саме очі Аксенії передають її психологічний стан. Надалі чорні очі героїні - постійна, зовні запам'ятовується риса її зовнішності. Шолохов використовує тут «... принцип індивідуалізації образів. У більшості його персонажів є якась кидається в очі відмітина: у Аксенії-завитки волосся на шиї, без кінця обіграються Митькина котячі очі. Шолохов - художник-гуманіст, для якого неприйнятний утилітарний підхід до людини, ставлення до нього як до гвинтику ... »21
         Письменник виділяє в зовнішності те, що характерно для духовного складу, морального обличчя героя.
         Так наприклад, чорні очі Аксенії зображуються не тільки в кольорі, то вони горять пристрастю, то страхом - все це вказує на її поривчастість, нестримність. Михайло Олександрович так само робить акцент на гордій особі героїні, чорних, з вогником очах, і читач весь час відчуває красивого, внутрішньо багатої людини. Невідповідність ж зовнішнього і внутрішнього використовується письменником для оголення прихованого, щирого.
         Так, наприклад, один з учасників банди Фоміна, Чумаков, говорить про себе після того, як ти вбив Капаріна і мав намір убити Мелехова: «Така вже в мене посада вбивати людей ...» 22 Ці слова змушують Григорія уважно придивлятися до свого супутника: «Смугляве, рум'яне і чисте обличчя Чумакова було спокійно і навіть весело. Біласті із золотавим відливом вуса різко виділялися на засмаглому обличчі, відтінюючи темне забарвлення брів і зачесаного тому волосся. Він був по-справжньому красивий і скромний на вигляд, цей заслужений кат фоміновской банди ... "23
         Художник зіштовхує, здавалося б, несумісні поняття: зовнішня краса, скромність і заслужений кат - для того, щоб показати за зовнішнім потворне і потворне.
         У Митьки Коршунова «жовтіло маслюків кругле з наглінкой очі». Сам по собі жовтий колір викликає у нас асоціацію з чимось зухвалим і сороміцькі, а «круглі з наглінкой очі» завершують опис людини, позбавленої будь-яких моральних якостей.
         Зіставляється у Шолохова краса Дарини і її внутрішня спустошеність, цинізм. "Гарні дуги брів» - це не просто зовнішня деталь, яку письменник повторює раз по раз в різних обставин, вони дають уявлення про одного з її моральних якостей: грайливості, кокетуванні.
         «Мистецтво портретного живопису надзвичайно ускладнюється у багатоплановому епічному оповіданні. Герої нерідко зникають на досить тривалий термін, знову з'являються. Вони не повинні, не можуть забутися. Але письменнику не треба кожного разу знову описувати своїх героїв. Буває достатньо згадати характерне, важливе, щоб читач по одній або кількох помітно деталей зміг відновити вигляд людини ... Постійно, що повторюється, «мелеховское» у портреті Григорія, Дуняшкі, Мішаткі, так само як і кульгавість Пантелія Прокоповича або чорні очі Аксенії, повнуватий стан її , гарні дуги брів Дар'ї, пухка груди Лістніцкого і т. д. - лише один, хоча і досить істотний, елемент портретного живопису в «Тихому Доні». Чи не більшу увагу письменника привертає і те невловиме - мінливий, ті мітки, які час і пережите залишають на обличчі людини ».24
         Так наприклад опис головного героя Михайла Олександровича будує на сполученні вродженого, характерного і нового, придбаного ним. Це є засобом передачі психологічного розкриття образу.
         Григорій на війні, після перших боїв, в яких йому довелося брати участь, відчуває тугу, кидається, не може забути убитого ним австрійця. Страждає від ненависті, яка охоплює обидва протиборчі табори. Він каже братові: «Я, Петре, заморився душею. Я зараз ніби недобитий який ... - Голос у нього скаржиться, надтріснутий, і борозна (її тільки що з почуттям внутрішнього страху зауважив Петро) темніла, стікаючи навскоси через лоб, незнайома, що лякає якоюсь зміною, відчуженістю ... »25
         Ця «борозна», яку з острахом побачив Петро, була зовнішнім, видимим вираженням того душевного надлому, який пережив Григорій в перші місяці війни.
         У міру розвитку подій опису Григорія Мелехова стають все більш драматичними, він поступово втрачає свою красу, і цим передається його душевні метання, негаразди із самим собою. Все частіше при зображенні героя лунають епітети: суворий, злий, жорстокий. «Мішкуваті складки під очима», «вогник безглуздої жорстокості в очах», «мертво-бліде обличчя з незрячими відкритими очима», «стомлений притисну очей», «передчасна сивина у скронях» - все це нові риси, придбані Григорієм.
         Одне з останніх його розгорнутих описів дано після втечі з банди Фоміна. Ксенія, вдивляючись у сплячого Григорія, бачить не те, що їй добре знайоме, а щось суворе, незнайоме: «Чорні вії його, з спаленими сонцем кінчиками, трохи здригалися, ворушилася верхня губа, оголюючи щільно зімкнуті білі зуби, Ксенія придивилася в нього уважніше і тільки зараз помітила як змінився він за ці кілька місяців розлуки. Что-то суворе, майже жорстоке було в глибоких поперечних складках між бровами її коханого, в складках рота, в різко окреслених вилицях ... І вона вперше подумала, як, мабуть, страшний він буває в бою, на коні, з оголеною шаблею. Опустивши очі, вона мигцем глянула на його великі вузлуваті руки і чомусь зітхнула ... »26 У ній майже не залишилося від колишнього того, постійно усміхненого хлопчини.
         Моральні зміни відбуваються одночасно з швидким старінням Мелехова, і всі навколишні його люди говорять і думають про це з гіркотою і болем. «Ох, і постарів ж ти Братушка! - Жалкують сказала Дуняшка. - Сірий якийсь став, як відлюдок ... »27 Зауважує це і Ксенія:« Любий мій, Гришеньку, скільки сивого волосся - то у тебе в голові ... »28 Бачить це і Мішатка:« Мішатка злякано глянув на його і опустив очі. Він дізнався в цьому бородатому і страшний на вигляд людині батька ... »29
         Ось так влучними, точними засобами портретної характеристики Шолохов змальовує моральне перетворення людини.
         Звичайно ж, тільки за допомогою опису героя створюється його образ, цьому допомагає непряма і невласно - пряма мова.
         «За допомогою невласно - прямої мови найчастіше висловлюються думки, почуття, що протікають у глибині свідомості і часто їм не усвідомлені, не виражені в характерній індивідуально - мовної манері. Письменник як би починає говорити за героя, саме говорити, а не описувати, але так, що завжди відчувається рухлива, гнучка кордон між оповідачем і дійовою особою ... »30
         Так, наприклад, Григорій, загнаний разом з Фоминский бандою на безлюдний, відрізаний повінню острівець, сидить на березі, дивиться на воду. «Добре було дивитися на розметані біля берегів скажено вируючу бистрину, слухати різноголосий шум води і ні про що не думати, намагатися не думати ні про що, що завдавало страждання ...» 31 Шолохов висловлює почуття, настрій Григорія, але не в прямому описі від автора або в прямої мови героя, а користуючись непрямої або невласно - прямою мовою. Це дозволяє йому поєднати об'єктивність опису з інтимністю людського почуття.
         Після неквапливо умиротворено «добре було дивитися ...» звучить напружене, що доходить до крику «і ні про що не думати, намагатися не думати ні про що». Лексичний і ритмічний повтор придбає надзвичайну психологічну виразність. Григорій намагається вгамувати біль пережитого, немов вмовляє себе: «ну думати». Всі все це переболіло в цій людині, так багато страждав, так жорстоко помиляється.
         За допомогою непрямої мови письменникові вдається передати моральний стан героїв.
         Іллівна напучує Григорія перед від'їздом на війну: «Ти Бога-то ... Бога, синку, не забувай! Слухом користувалися ми, що ти якихось матросів порубав ... Господи! Та ти Гришеньку, опамятуйся! У тебе ить он, гля, які діти ростуть, і у ентіх, порубаних тобою, теж, мабуть, дітки поосталісь ... Ну як же так можна? У ізмальстве який ти був ласкавий та роблений, а зараз так і живеш з зсунутими бровами. У тебе вже, дивись-но, серце, як Волчин ісделалось ... Послухай матері, Гришеньку! »32 Цими словами Шолохов фіксує нашу увагу на те, як змінився головний герой:« від ласкавого та бажаного »до« серце, як Волчин ісделалось ».
         М. А. Шолохов - ще й майстер діалогу, монологу. Мова його персонажів відображає особливості з життєвого укладу, середовища, характерів.
         «На діалозі будуються незабутні картини в« Тихому Доні ». У Михайла Олександровича діалог не можна замінити, скажімо, розповіддю або описом. У нього немає того, щоб він говорив за героїв, навіть дуже близьких йому, як-то втрутитися в їхні суперечки, від чого невільні були багато художників. Тут сувора об'єктивність, установка на таке мистецтво, коли самі від себе говорять образи стають носіями ідейного змісту ».33
         Характерний в цьому відношенні розмова Мелехова з більшовиком Потляровим: «Ти кажеш - рівняти, - звертається Григорій до співрозмовника ...- Цим темний народ більшовики і приманив. Посипали гарних слів і попер людина, як риба на пріваду! А куди рівняння поділося? Червону армію візьми, оце йшли через хутір, взводний в хромових чоботях, у «Ванек» в обмоточках. Комісара бачив, весь у шкіру заліз, і штани і куртку, а іншому й на черевики шкіри не вистачає. Та це ж рік їхньої влади пройшов, а укорінятимуться вони - куди рівність дінеться ?...< br />      - Твої слова - «контра»! - Холодно сказав Іван Олексійович, але очі на Григорія не підняв ... »34 А не підняв, тому, що відчував в словах співрозмовника правду, але не взяв чужого« кидання », тому що не властиво воно Котлярова. Навіть розуміючи правильність слів Григорія, не буде він мучиться і не змінить один раз прийнятого рішення. Мелехов ж з його тонкою душею розуміє багато чого, від цього його сумніви, відчуття неправоти того й іншого табору. І єдине, що міг зробити Іван Олексійович пригрозити: «Ти такі думки при собі тримай. А то хоч і знайомий і Петро ваш кумом доводиться, а знайду я проти тебе кошти ... Поперек дороги нам не ставай. Стопчем! »35
         І топтав би, а от Мелехов, дізнавшись про арешт Котлярова, кинувся в погоню, щоб від смерті, вирвати з полону. З цього діалогу видно дві абсолютно різні людини. Один охоплений ненавистю, переїде всіх, хто стане на його шляху, інший - великодушний, всепрощаючий.
         Михайло Олександрович Шолохов здійснив художнє відкриття в характеристиці героїв. Вчені назвали це відкриття «хорове початок».
         «... Починаючи з Шолохова в історію літератури входить новий вид оповідання: хорове начало, яке в романі виступило як художнє відкриття епохальної значущості.
         «Тихий Дон» вражає гармонійністю і завершеністю голів, кожної окремо і тому в цілому. Починається чи глава авторським описом, внутрішнім монологом героя, діалогом дійових осіб, всі її нитки стягуються до особливій формі психологічного аналізу, що виступає незмінно у вигляді невласно-прямої мови. «Ця нова, більш укрупнена і розширена форма психологічного аналізу являє собою таку всеосяжну форму з'єднання різних голосів і думок, що важко визначити її складові елементи. Традиційні для прози види психологічного характеру набувають у Шолохова своєрідну, синтетично-аналітичну форму, - пише сучасний дослідник. - Перед нами щось близьке за своїм внутрішнім суті, «хору» в давньо грецької трагедії: судження про людину, про його думки, почуття, життя, долю. Але Шолоховське хор існує не як окрема персональне обличчя, а всередині роздумів героя, що збільшуємо його характер. «Хорове початок» виступає не тільки в психологічному аналізі героя, але і в прямій авторській мові, картини природи, описах подій. (А. Кисельов) ».36
         Таким чином, Михайло Олександрович Шолохов володіє чудовим мистецтвом характеристики героїв. Причому його майстерність полягає в тому, що він багато що змушує додумувати читача, не нав'язуючи йому готових висновків і рішень.
         У наступних розділах ми постараємося показати на окремих героїв, яким чином письменник створює той чи інший моральний образ персонажа.
        
        2. Комическое і трагічне в образі Пантелія Прокоповича Мелехова.
         Для того, щоб дізнатися, які людські якості та властивості виявляє Пантелей Прокопович. Потрібно проаналізувати. Як він ставиться до сім'ї, як веде себе в ній, які симпатії і антипатії відчуває.
         Образ Пантелія Прокоповича дан перш за все для того, щоб зрозуміти, в якій родині виріс головний герой «Тихого Дону», в яких умовах, під чиїм впливом.
         З дрібних побутових деталей ми дізнаємося, що Мелехова відрізнялися міцним достатком, в усьому цьому відчувається тверда хазяйська рука Пантелія Прокоповича. З портретного опису-те, що голова родини був запальний до безтями, не терпів найменшого заперечення або непослух. При нагоді, не замислюючись, бив Пантелей Прокопович Григорія милицею по спині, шмагав віжками загуляли, без чоловіка Дарину. Запальність і владність - його характерна риса, яку Шолохов розкриває через поведінку героя.
         Так, наприклад, дізнавшись про зв'язок Григорія з Ксенія, Пантелей Прокопович кричить:
         «- На сході запор! ... Ах, ти чортове насіння! -Он сукав ногами, маючи намір ще раз вдарити. - На Марфушке - дурочка одружу! ... Я ті вихолощений !...< br />      На шум прибігла мати.
    - Прокофьіч, Прокофьіч! ... Охолоне трошки! ... Почекай !...< br />      Але старий розійшовся не на жарт: раз підніс дружині, перекинувши столик зі швейної машинкою і, навоювався, вилетів на баз. Не встиг Гришка скинути сорочку з розірваним в бійці рукавом, як двері міцно хлястнула і на порозі знову хмарою Буревія зміцнився Пантелей Прокопович.
    - Женити сучого сина! ... ».37
         Він сам вибрав наречену для Григорія, і це було дуже вже суворо навіть для патріархальної, селянської родини початку століття. Характерно, що молодший син (людина теж примхливий і самолюбний - риса, яка ріднить його з батьком) покірливо підкоряється рішенню і вибору Пантелія Прокоповича. І зрозуміло: він в душі сам, очевидно, розуміє, що скандальним романом з Ксенія винен перед родиною.
         Старшого Мелехова обтяжує те, що Наталя в їх сім'ї стала зненавидженої дружиною, він всіляко допомагає їй, проявляє ніжність і делікатність. За відношення до невістки, автор показує всю неоднозначність цього образу.
         Для Пантелія Прокоповича, глави сімейства, існуючий уклад життя був висвітлений часом, звичаєм. Багато зусиль доклав він для того, щоб повернути Григорія до дружини, для нього думку хутора було законом, а хутір вважав, що Григорій зганьбив Мелехова, пішовши з Ксенія від законної дружини. Старий важко переживав нещастя, і, коли Григорій повернувся в рідну домівку, до дружини, Пантелей Прокопович не може стримати радості.
         Він дуже пишається синами, які дослужилися на фронті до офіцерських чинів, не може втриматися від смішного вихваляння, ретельно розписує гідності Григорія, Петра. Який приїхав на побивку молодшого сина везе через хутір. «Синів на війну проводжав рядовими козаками, а вислужили в офіцери, що ж, аль мені не гордо прокатати сина по хутору? Хай гуляють і заздрять. А в мене, брат, серце маслом обливається! »38 - простодушно надається Пантелей Прокопович.
         Смерть Петра була першим ударом для Мелехова. Міцним старим, гнівливим, запальним до самодурства зображує його письменник. Війна, тривога за синів, які б'ються на фронтах, звістка про смерть Григорія, виявляється помилковим, підкосили Пантелія Прокоповича, зістарили його. Він посивів, «слабкий на сльозу став». Життя то била його нещадно, то милувала радістю, і старий, не витримуючи, змінюється на очах.
         Суворий, що тримався раніше з великою гідністю. Пантелей Прокопович стає з часом метушливим, балакучим, які люблять похвалитися. Коли купець Мохов, дізнавшись, що Григорій нагороджений георгіївським хрестом, передає герою подарунки, старий нестримно хвалиться: «Пішли, грит, свого героя від мене уклін і подарунки, хай він і в майбутні часи, так само відрізняється. Ажнік сльоза його прошібла, розумієш, сват? »39
         Ця хвалькуваті проходить через весь роман як одна з комічних рис образу Пантелія Прокоповича. Шолохов показав, що ця риса виникла у важких, мінливих обставинах життя. Старий, хвалився геройством свого сина, як би винагороджуючи себе за те горе, яке було випробувано ім. У цьому розкривається трагікомічний характер образу Пантелія Прокоповича.
         Гр?? жданскую війну він використовує для особистого збагачення. «Та й що ж не взяти в ентіх, які до червоних подалися? Гріх у них не брати! »40 - доводив Пантелей Прокопович обурився Григорій.
         Все своє життя прагнув Пантелей Прокопович до достатку і багатства. Сам працював, не шкодував сім'ї, все тягнув у будинок. Але почалася громадянська війна, і доводилося кидати свій будинок, йти в «відступ». Але ще більшою бідою було руйнування міцної, дружної сім'ї. Як не намагався не міг він зберегти в будинку непорушний старовинний порядок. Разом з цим змінюється характер Пантелія Прокоповича. Усе ще пошумлівает він на домашніх, але добре знає, що немає в нього колишньої влади. Постійно сперечається з ним Дарина, не слухається Дуняшка, його запальність тепер викликає тільки сміх.
         Комізм образу Пантелія Прокоповича виростає з невідповідності між тим, яким був зовсім недавно і яким став цей герой, він все частіше потрапляє у смішне становище.
         Так, наприклад, коли після відступу Червоної Армії, Пантелей Прокопович повертається в хутір, приїжджає Григорій, вся родина збирається за столом. Григорій каже Дуняшке: «Про Мишке Кошового з теперішніх дня й думати Забудь». Дуняшка заперечує йому. Пантелей Прокопович кричить на дочку: «Ти, суча дочка, цить у мене! Я то я тобі таке серце пропишу, що й волосся з голови не збереш! Ах ти, паскуда така собі! От піду зараз, візьму віжки ...»< br />      Ситуацію розряджає гостру на язик Дарина: «Батенько! Віжок-то не одних у нас не залишилося. Все забрали! »- Зі смиренним виглядом перериває вона Пантелія Прокоповича.
         «Пантелей Прокопович несамовито блиснув очима і, не зменшуючи голоси, продовжував відводить душу:
         - ... Візьму чересседельную - так я вам таких, чортів ...
         - І чересседельную червоні теж взяли! - Вже голосніше вставила Дарина, як і раніше, дивлячись на свекра невинними очима. Цього Пантелей Прокопович знести вже не міг. Секунду дивився він на невістку, червоніючи в німий люті, мовчки позіхаючи широко розкритим ротом (був схожий він у цю мить на витягнуті з води судака), а потім хрипло крикнув:
         - Замовкни, проклята, сто чортів тобі в душу! Слова не дав би сказати! Та що це таке? »
         Дарина не тільки не боїться старого, вона вступає з ним у двобій, дражнить його, зберігаючи зовнішню шанобливість. Саме слово «смиренний» несе в собі іронію, а під «смиренним виглядом» Дар'я приховує зовсім інші почуття. І старий терпить поразку в сутичці та невістки. В останніх його словах: «Замовкни проклята ...» чується явне безсилля і розгубленість.
         Потім Шолохов посилює комічне початок: Пантелей Прокопович знову нападає на Дуняшку: «... тебе і вбити мало! Знайшла Присуха! Запека їй душу шибеник! Та ніщо ж це людина? Та щоб такий христопродавець був моїм зятем?! Якби трапився він мені зараз - своєю рукою смерті дам! Тільки писни ишо, візьму шелужіну, так я тебе ... »Тут Іллівна остаточно убила старого:« Їх, шелужінов-то, на базу вдень з вогнем не знайдеш ... За базу катма, лозини на підпал і то не знайдеш. Ось до чого дожили!
         Пантелей Прокопович і в
         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !