Детектив

Вадим Руднєв

Детектив - Жанр, специфічний для масової літератури і кінематографа ХХ ст. Основоположники детектива - Едгар По і Уїлки Коллінз, але справжнє народження цього жанру мало місце в оповіданнях Конан-Дойля про Шерлока Холмса. Чому детектив саме у ХХ ст. отримав таке розповсюдження? Мабуть, головний елемент детектива як жанру полягає в наявності в ньому головного героя -- сищікадетектіва (як првіло, приватного), який розкриває (detects) злочин. Головний зміст детектива становить, таким чином, пошук істини. А саме поняття істини зазнало на початку ХХ ст. ряд змін. Істина в аналітичній філософії не схожа на правду, як її розуміли представники американського прагматизму або французького екзистенціалізму.

Відповідно в історії детектива можна виділити три різновиди. Першою хронологічно був аналітичний детектив, пов'язаний безпосередньо з геніальними умами Шерлока Холмса, Еркюль Пуаро та міс Марпл. Це англійський детектив - його особливістю було те, що дія могла і найчастіше відбувалося в одному місці; часто цим місцем був кабінет сищика-аналітика. Дія взагалі могло бути зредуковано (СР редукціонізм логічного позитивізму) до аналітичних міркувань про методи розкриття злочину. Головним тут є сам механізм, що дозволяє розкрити злочин. Граничним вираженням був випадок, коли персонажі разом з детективом опиняються в обмеженому просторі (у поїзді - "Східний експрес "Агати Крісті, на яхті -" Смерть під вітрилом "Джона Ле Карре, у будинку, оточеному сніговим занесенням, - "Чисто англійське вбивство "Джеймса Чейза). Тоді завдання сищика спрощується - він вибирає злочинця з кінцевого числа індивідів.

Англія недарма країна, в якій (в стінах Кембриджу) народився логічний позитивізм. У той час як Шерлок Холмс розробляв свій дедуктивно-аксіоматичний метод, Бертран Рассел і Альфред Борт Уайтхед будували систему математичної логіки. Завдання у детектива-аналітика і аналітичного філософа, по суті, була одна і та ж - побудувати ідеальний метод, за допомогою якого можна виявити істину. Метод тут важливіше, ніж результат.

З точки зору теорії характерів і логічний позитивіст, і детектив-аналітик являють собою яскравий зразок так званого шізотімного, або аутістіческого мислення. Детектив - аутист-інтроверт, заглиблений у свій світ завдяки своєму поглибленому, але "вузькому" інтелекту, в усьому що бачить символи, розгадували злочин. Як правило, етичний момент в це субжанре детектива редукується - у граничному випадку вбивцею виявляється сам сищик, як у романі Агати Крісті "Вбивство Роджера Екройда".

Другий хронологічній (1920-і рр..) (і практично у всьому протилежної перша) різновидом детектива був американський "жорсткий" детектив Дешіла Хеміта. Тут все не так. Простір дуже часто змінюється. Сищик активно залучений у перипетії інтриги, він часто діє за допомогою пістолета або кулака, іноді його самого б'ють до смерті. Вбивцею в такому детективі може виявитися хто завгодно, аж до найближчого друга, як у романі Д. Хеміта "Скляний ключ". Пошук істини тут проводиться аж ніяк не за допомогою дедуктивних аналітичних процедур і сама істина виявляється синонімом не справедливості, а хитрощі, сили та спритності розуму. Це прагматичний детектив. Істина в прагматизм - це "організує форма досвіду" (формулювання російського філософа-прагматисти А. А. Богданова). З характерологічні точки зору це епілептоідний детектив: детектив - напружено-агресивна людина атлетичної додавання, дуже добре вміє орієнтуватися в конкретній обстановці.

Тепер, бачачи, як міцно масова культура пов'язана з національним типом філософської рефлексії, ми не здивуємося, що в третьому (і останньому) типі класичного Д. -- Сищик тут, як правило, збігається з жертвою, а пошук істини можливий лише завдяки такому собі екзистенційному вибору, особистісно-морального перевороту. Класичний від французького екзистенціального детектива - Себастіан Жапрізо, а один з найкращих романів - "Дама в окулярах з рушницею в автомобілі". Герой екзистенціального детектива не блищить ні розумом, ні кулаками. Його сила - в його душевній глибині і неординарність, у гнучкості, що дозволяє йому не тільки утриматися на поверхаості, вижити, але й розгадати загадку, яка здається містично незбагненною.

З характерологічні точки зору такий герой - Психастеніки (див. характерології), реалістичний тривожний інтроверт, вічно копаючий в минулому, звідки йому і вдається шляхом болісних переживань добути істину.

В післявоєнні роки жанри перемішалися. А постмодернізм дав свої зразки детектива - пародійного, зрозуміло: і аналітичного ( "Ім'я троянди" Умберто Еко), і екзистенціального ( "Маятник Фуко" того ж автора), і прагматично-епілептоідного ( "Хозарський словник" Мілорада Павича).

В сучасної масової літератури і кіно перше місце у детектива відняв трилер.

Список літератури

Руднєв В. Культура і детектив// Даугава. - Рига, 1988. - No 12.

Руднєв В. Дослідження екстремального досвіду// Художествевний журнал. 1995. - No 9.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://lib.ru/