До специфіки сучасного німецького віршування
Кудрявцева Тамара Вікторівна, Інститут світової
літератури ім. А. М. Горького
В
статті розглядаються особливості версифікації в новітній німецької поезії
(1990-е-2000 рр..). Виявляються основні структурні елементи сучасного
віршованого тексту: графічний образ, одиниці сумірності (метрика,
система наголосів та пауз, ритм), особливості членування на рядки (строфіка,
інші структурні формант), способи заріфмовкі, види фономелодіческой
текстури. Простежуються смислові та формальні складові версіфікаціонного
інвентарю поета, що живе в епоху домінування естетики постмодернізму,
особливості трансформації версіфікаціонних технік у XX ст. Визначається
співвідношення верлібру і регулярного вірша в різноманітті їх варіативних
переломлень.
Ключові
слова: віршування, одиниця сумірності, строфіка, рима, постмодернізм
I
Якщо
як передумова для побутування сучасної німецькомовної поезії можна
розглядати повна відсутність регламентації в чому б то не було, то графіка
служить в даному випадку найбільш яскравою ілюстрацією цієї тези. Так звані
«Вірші в прозі» (Prosagedichte) - короткі, записані без поділу на рядки
тексти - через згущення і концентрації сенсу (чого неможливо досягти
засобами епічної прози) наближаються за своїм характером до віршів
(Gedichte), використовуючи при цьому всю палітру версіфікаціонних технік (образність,
рима, звукопис та ін.) Однак головним формальною ознакою, що перетворює
текст у поетичний твір, все ж таки є його графічна організація,
підпорядкована ритмічним конкретним завданням.
«На
Протягом століть строфіка вірою і правдою служила поетам, - писав Арно Хольц
в 1899 р. - Ми всі, по суті, поки що її бранці. Але подібно до того, як
змінюються умови, за яких створюються твори мистецтва, не залишаються
незмінними і обставини, які визначають критерій цінності цих творів.
Наш слух став набагато тонше. І в кожній, навіть самій гармонійної строфі, коли
скоро вона повторюється, він вловлює голос захованої шарманки. І пора цю
шарманку, нарешті, прибрати з нашої поезії. Бо не в міру часте виконання
«Пісні пісень» звів її до рівня заяложеної вуличного мотивчик »1
. Хольц вимагає лірики, яка «відмовляється від усякої
музики слів як самоцілі і в сенсі формальному підтримка партнерів
ритмом, який живе лише тим, що прагне бути виражено через нього »2
. Поет вважав, що для будь-якого явища зовнішнього і
внутрішнього світу в кожний певний мить існує своя оптимальна форма
вираження, і завдання художника - знайти її в арсеналі художніх засобів,
або створити новую3
. Зрозуміло, ідеї Хольца не були
абсолютно нові. Вільні ритми зустрічалися в Німеччині з часів Клопштоку. До
цій техніці широко вдавалися багато сучасники Хольца. Однак, відповідаючи
критикам, відмовляється його поезії в новизні і наводили як доказ
своєї правоти вільні ритми попередників, вірші У. Вітмена, французьких
верлібрістов, творець «необхідного ритму» 4
(загальні
ознаки якого були прописані ще Флобером, братами Гонкур і Малларме) 5
стверджує, що вищим формальним принципом вільних
ритмів залишається метрика. На догоду їй Гете, наприклад, замість «unter der Sonne»
писав «Sonn '», а Гейне минулий час «wandelte er» перетворював на даний
«Wandelt 'er» 6
. На думку Хольца, вільні ритми
являли собою «конгломерат метричних ремінісценцій і виправдовували своє
назва остільки, оскільки означали свободу для зручності поета, довільно
варіює традиційні розміри, як, приміром, Гейне: gl
