Композиційне і художня своєрідність роману "Герой нашого часу"

У 1839 році в третьому номері журналу "Вітчизняні записки" була опублікована повість Михайла Лермонтова "Бела". Потім, у одинадцятому номері з'явилася повість "Фаталіст" і в другій книжці журналу за 1840 - "Тамань". У тому ж 1840 вже відомі читачеві три новели, що розповідають про різні епізоди життя якогось Печоріна, вийшли друком як глави роману "Герой нашого часу". Критика зустріла новий твір неоднозначно: зав'язалася гостра полеміка. Поряд з бурхливими захопленнями "несамовитого Віссаріона" - Бєлінського, який назвав роман Лермонтова твором, що представляє "абсолютно новий світ мистецтва ", який побачив в ньому" глибоке знання людського серця і сучасного суспільства "," багатство змісту і оригінальність ", у пресі залунали голоси критиків, абсолютно не прийняли роман. Образ Печоріна здався їм наклепницької карикатурою, наслідуванням західним зразкам. Сподобався супротивникам Лермонтова лише "істинно російська" Максим Максимович. Показово, що абсолютно так само оцінив "Героя ..." і імператор Микола I. Сам він пояснював, що, почавши читати роман, було зрадів, вирішивши, що саме Максим Максимович і є "герой нашого часу". Проте, виявивши надалі свою помилку, дуже на автора обурювався.

Реакція критики змусила Лермонтова при перевиданні доповнити роман авторським передмовою і передмовою до "Журналу Печоріна". Обидва ці передмови грають важливу, визначальну роль у творі: виявляють максимально об'ємно авторську позицію і дають ключ до розгадки лермонтовського методу пізнання дійсності. Композиційна складність роману нерозривно пов'язана з психологічною складністю образу головного героя.

Неоднозначність характеру Печоріна, суперечливість цього образу виявлялася не тільки в дослідженні самого його духовного світу, а й у співвіднесенні героя з іншими персонажами. Автор змушує читача постійно зіставляти головного героя з тими, хто його оточує. Таким чином було знайдено композиційне рішення роману, згідно з яким читач поступово наближається до героя.

Опублікувавши спочатку вразбівку три повісті, які в остаточному варіанті роману не були навіть главами однієї частини, Лермонтов "зробив заявку "на твір, за жанром споріднене" Євгенія Онєгіна ". В "Присвята" Пушкін назвав свій роман "зборами строкатих голів ". Це підкреслювало домінанту авторської волі у викладі подій: оповідання підпорядковується не тільки і не стільки послідовності того, що відбувається, скільки його значимості; епізоди вибираються не по гостроті сюжетних колізій, але з психологічної насиченості. Задуманий Лермонтовим як "довгий ланцюг повістей" роман передбачав ту ж, що і в Пушкіна, художнє завдання. І разом з тим "Герой нашого часу" створює в російській літературі особливий, абсолютно новий тип роману, легко і органічно поєднує в собі риси традиційного роману жанрів (нравоопісательного, авантюрного, особистого) і риси "малих жанрів", широко розповсюджених в російській літературі в 30-х роках: подорожнього нарису, оповідання на бівуак, світської повісті, кавказької новели. Як відзначав

Б. Ейхенбаум, "" Герой нашого часу "з'явився виходом за межі цих малих жанрів по шляху до об'єднуючого їх жанру роману ".

Композиція роману підпорядкована логіці розкриття образу головного героя.

В. Набоков у "Передмові до" Герою нашого часу "писав про розташування новел: "У перших двох -" Бела "і" Максим Максимович "- автор, або, кажучи точніше, герой-оповідач, допитливий мандрівник, описує свою поїздку на Кавказ по Військово-Грузинської дорозі в 1837 або близько того. Це Оповідач 1. Виїхавши з Тифлісу в північному напрямі, він знайомиться в дорозі зі старим вояком на ім'я Максим Максимович. Якийсь час вони подорожують разом, і Максим Максимович повідомляє Оповідач 1 про якогось Григорія Олександровича Печоріна, який, тому п'ять років, несучи військову службу в Чечні, на північ від Дагестану, одного разу вкрали черкешенки. Максим Максимович - це Оповідач 2, і історія його називається "Бела". При наступному своєму дорожньому побаченні ( "Максим Максимович") Оповідач 1 і Оповідач 2 зустрічають самого Печоріна. Останній стає Оповідачем 3 -- адже ще три історії будуть взяті з журналу Печоріна, який Оповідач 1 опублікує посмертно. Уважний читач відзначить, що весь фокус подібної композиції полягає в тому, щоб раз по раз наближати до нас Печоріна, поки нарешті він сам не заговорить з нами, але на той час його вже не буде в живих. У першому оповіданні Печорин перебуває від читача на "троюрідною" відстані, бо ми дізнаємося про нього зі слів Максима Максимович та ще й у передачі Оповідача 1. У другій історії Оповідач 2 як би самоусувається, і Оповідач 1 отримує можливість побачити Печоріна на власні очі. З яким зворушливим нетерпінням поспішав Максим Максимович пред'явити свого героя в натурі. І ось перед нами три останні оповідання; тепер, коли Оповідач 1 і Оповідач 2 відійшли в сторону, ми опиняємося з Печоріним лицем до лиця.

Через таку спіральної композиції тимчасова послідовність виявляється як би розмитою. Розповіді напливають, розгортаються перед нами, то все як на долоні, то ніби в серпанку, а то раптом, відступивши, з'являться знову вже в іншому ракурсі або освітленні, подібно до того як для мандрівника відкривається з ущелини вид на п'ять вершин Кавказького хребта. Цей мандрівник -- Лермонтов, а не Печорин. П'ять оповідань розташовуються один за одним у тому порядку, в якому події стають надбанням Оповідача 1, однак хронологія їх інша; в загальних рисах вона виглядає так:

Близько 1830 офіцер Печорин, випливаючи по казенної потреби з Санкт-Петербурга на Кавказ в діючий загін, зупиняється в приморському містечку Тамань (порт, відокремлений від північно-східного краю півострова Крим неширо