"Особливий реалізм" (Ф. М. Достоєвський. "Злочин і кара")

З топографічної точністю відтворює Достоєвський реалії міста, де живуть і страждають його герої. Ця журналістська конкретність йде від традицій "натуральної школи". Достоєвський, внутрішньо близький цій течії, назавжди зберіг особливий соціалізованих погляд на дійсність і її суперечності. Але було в "натуральної школи" щось, що Федір Михайлович Достоєвський категорично не приймав, вважав згубним помилкою. Мова йде про абсолютизації ролі середовища, соціального чинника у розвитку особистості. Згадайте, як обурюється Разуміхін "соціалістами": "У них на все одне пояснення: середа заїла. Натура не приймається до уваги, натура виходить інакше, натури не годиться! "Не всі, на думку Достоєвського, зумовлено середовищем, положенням, вихованням. Людина сама здатна відповідати за те, що відбувається з ним, і повинен відповідати.

Але абсолютизація ролі середовища не була спочатку властива "натуральної школі ": згадаймо, як чужий такий погляд Гоголю. Саме до гоголівського реалізму повертає Достоєвський "натуральну школу", знімаючи лушпиння пізніших нашарувань. фантастичної реальності, створеної Гоголем; Петербург Достоєвського - це багато в чому і Петербург Гоголя ...

В Петербурзі - сучасному, сьогодення - збереглися будинки, де жили народжені фантазією письменника Раскольников і стара лихварки, Свидригайлов і сімейство нещасного Мармеладова, ті мости і площі, де, як у декораціях, відбувається дія роману. І можна переконатися: достовірність деталей - гранично, при всій фантасмагорично місто з "Злочини і покарання" - той Петербург, за яким можна пройтися і зараз. Бо Достоєвським було необхідно, щоб всі реалії тексту були впізнавані, щоб читача невідступно переслідувало відчуття: тут і зараз, у цьому місті, на цій ось вулиці. І виникає приголомшливою сили ефект причетності що відбувається.

Але в той же час автор створює дивну, майже неймовірну атмосферу півсні-полуяві, до якої читач занурюється слідом за героєм: втрачається відчуття реальності та її кордонів. Раскольников перестає відчувати себе і навіть "акт їжі" здається йому чужим, насильницьким. Він відчуває лише биття своєї думки, яка й стала для нього життям. Світ, зображений в романі, існує в запаленій свідомості людини, майже відірвалася від землі, не відчуває земного тяжіння; перед читачем - украй суб'єктивна картина, пропущена через пригнічений свідомість Раскольникова і служить лише аргументом в тому спорі, який він веде з усіма і з самим собою.

Петербург в романі не об'єктивна реальність, а частина внутрішнього світу героя. Ніщо не існує поза світом його ображеної душі. Природно, що реальність набуває всі риси і протиріччя свідомості головного героя і змінюється як частина його світу, рухається в залежності від його стану, і навіть сам час може прискорити або сповільнити свій хід. Достоєвський дає Раскольнікову до дна зануритися в безодню самітності, в безмежжя таємного, ніким не знаного світу.

І ще один прийом, що створює ефект присутності. Тут справа у своєрідній авторській манері оповіді, де оповідач-хронікер ніби захований від читача. Читач відчуває його присутність, відчуває, що чиясь воля веде його з цього фантастичного лабіринту людського життя, що між ним і тим, що відбувається практично немає дистанції. Крім того, автор майже злився з героєм, намагається побачити світ його очима, представити його ось таким - дивно що зупинився, ніби на краю страшної прірви, куди він неминуче повинен впасти.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.gramma.ru