ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Борис Пастернак
         

     

    Література і російська мова
    Борис Пастернак Зміст

    IВведеніе

    IIГлавная частину. Мотив стихії в романі Б. Л. Пастернака "Доктор Живаго"

    1. Поетичний образ буття в романі "Доктор Живаго"

    2. Гуманістичний смисл циклу "Вірші Юрія Живаго"

    IIIВиводи

    Список літератури I. Введення Огляд літератури, присвяченої життю і творчості Б. Л. Пастернака.

    У лютому 1990 року світ відзначав 100-річчя з дня народження

    Бориса Леонідовича Пастернака - видатного поета ХХ століття. За рішенням ЮНЕСКО 1990 р. був оголошений роком Пастернака. У безлічі публікацій про його творчість і долю відтворений образ дивовижну людину, майстра поетичної мови, художника-мислителя в широкому сенсі слова. Мовою мистецтва він прагнув висловити своє розуміння життя, історії, природного світу. Занурення в історію і сучасні йому течії філософської думки вплинуло на його світогляд, весь лад його поетичного сприйняття природи і соціального действітельності1 - відрізняє в своїй роботі "Б. Л. Пастернак - пошуки покликання" Н. Ф. Овчинников. У листі до Жаклін де Труайяр від 1959 року, звертаючись до років своєї юності, Борис Пастернак говорить про прагнення осягати якщо не Всесвіт, то якийсь вимір речей, незрівнянно більш широке, ніж особисті враження.

    Довгий час Борисом Пастернаком і його творами в

    Росії, вірніше в колишньому Радянському Союзі, майже не цікавилися. За кордоном друкувалося багато видань поезій, прози та листів Бориса Леонідовича Пастернака, причому як на іноземних, так і російською мовами.

    За кордоном виходили в світ мемуари і монографії, писалися дисертації і наукові статті про життя і творчість автора. Проводилися навіть наукові конференції, присвячені Борису Леонідовичу. Але в них не могли прийняти участі радянські пастернаковеди. Єдиними росіянами, хто міг брати участь у цих конференціях, були емігранти.

    Але з початку вісімдесятих років ситуація починає змінюватися. У 1982 році вийшла збірка прози Бориса Пастернака "Повітряні шляхи" (звичайно, без "Доктора Живаго", ще забороненого), а в 1983 році вийшло друге видання цієї збірки.

    У 1988 році на сторінках "Нового світу" роман "Доктор Живаго" вперше з'являється в Росії. Його публікація була дуже помітною подією, проте сам роман дещо розчарував читача, адже очікувалася політична сенсація. Ніхто не міг зрозуміти, чому це твір викликало таку бурю обурення в свій час. Однак політична друк як підстраховки, через острах переоцінки художніх цінностей, запаслася аргументами про художні "слабкості" роману. Газета "Правда" надрукувала статтю Д. Урнов "Божевільне перевищення своїх сил" 3. У ній автор говорив про так званих "недоліки" "Доктора Живаго".

    Після публікації в журналі стали виходити книжкові видання роману. Перше видання вийшло в 1988 році в Вільнюсе1, а в 1989 році у видавництві "Книжкова палата" вийшло друге видання "Доктора Живаго". Передмова до цього видання було написано Е. Б. Пастернаком, а післямова В. М. Борисовим.

    У тому ж 1989 році роман видається в Куйбишеві і у видавництві "Радянська Росія", а у видавництві "Радянський письменник" "Доктор Живаго" виходить з тим же післямовою В. М. Борисова і

    Е. Б. Пастернака, і з вступною статтею Д. С. Лихачова. У це видання так само була включена проза Б. Л. Пастернака 1910-30 годов2.

    У шостому номері "Нового світу" за 1988 рік була опублікована стаття Е. Б. Пастернака та В. М. Борисова, докладно описує історію створення роману, з урахуванням численних джерел (листів, мемуарів, спогадів і т.д.) 3.

    У 1989-1992 роках у видавництві "Художня література" вийшов п'ятитомник Бориса Пастернака.4

    Виходило чимало видань віршів і поем автора. Найважливішими з них були: "Вибране" в 2-х томах (Москва: "Художня література", 1985 р.), підготовлене Е. В. Пастернаком та Є. Б. Пастернаком, і нове видання у двох томах "Вірші та поеми "у Великому серії

    "Бібліотеки поета" (Ленінград: "Радянський письменник", 1990 р.), підготовлений В. С. Баєвський та Є. Б. Пастернаком.

    Також в 1990 році виходять дві книги, що поєднують різні твори Бориса Пастернака, присвячені питанням художньої творчості-"Борис Пастернак про мистецтво" (Москва: "Мистецтво", 1990 р.) і "Мій погляд на мистецтво" (Саратов: Издательство Саратовського університету, 1990 р.). Перша книга складена Е. Б. Пастернаком і Е.В. Пастернаком, з передмовою В. Ф. Асмуса, написаним ще в 1966 році. Друга книга складена Р. А. Ліхт з передмовою Е. Б. Пастернака. У книги включені статті, замітки, виступи, передмови, повість "Охоронна грамота", автобіографічний нарис "Люди і положення" та листи різних років.

    У 1991 році виходить у світ чудово видана, видрукувана в Німеччині книга, складена Б. А. Кацем - "гуркіт імпровізацій: Музика в житті і творчості Бориса Пастернака" (Москва: "Советский композитор", 1991 р.). У ній об'єднані фрагменти листів і спогадів сучасників про Бориса Леонідовича, уривки з монографії Е. Б. Пастернака про батька, і все, що в творчості, оточенні і в самій епосі Пастернака, так чи інакше, пов'язано з музикою. У виданні багато репродукцій і фотографій.

    Важливе значення набуває видання трьох книг листів Бориса Пастернака.

    Перша - "З листів різних років". (Москва: "Правда", 1990 р.), складена Е. Б. Пастернаком в основному з не публікувалися раніше листів.

    Друга - "Р. М. Рільке, Б. Л. Пастернак, М. Цвєтаєва. Листи 1926 року ". (Москва, "Книга", 1990 р.). Вона була підготовлена К. М. Азадовський, Є. Б. Пастернаком та Є. В. Пастернаком. Листування цих трьох авторів і раніше неодноразово виходила у багатьох країнах, на різних мовах.

    І третя - "Переписка Бориса Пастернака". (Москва: "Художня література", 1990 р.) зі вступною статтею Л. Я. Гінзбург. У вступі аналізуються основні риси пастернаковской листування, і пропонується концепція творчого самовизначення Бориса Пастернака. Укладачі (Е. Б. Пастернак і Е. В. Пастернак) включили в книгу більшу частину листування автора з двоюрідною сестрою О.М. Фрейденберг, листування з М. Горьким, М. Цвєтаєвої, А. Ефрон, Н. Тихоновим, повністю опубліковане листування з В. Т. Шаламова.

    Часто публікувалися листи в журналах та газетах. Наприклад, листування з М.В. Юдіной1, а також дуже цікаві переклади листів до Жаклін де Пруайар, французької дослідниці і перекладачці опубліковані в № 1 журналу "Новий світ". Гарна добірка листів Б. Л. Пастернака з Марбурга за травень-серпень 1912 публікувалася в щорічнику "Пам'ятки культури. Нові відкриття. 1989. "(Москва:" Наука ", 1990 р.)

    Видавництво "Веселка" в 1990 році публікує віршовані переклади з європейської поезії Б. Пастернака, які входять до книги "Зарубіжна поезія в перекладах Б. Л. Пастернака". Укладачі цього чудового збірки - Е. Б. Пастернак і Е. В. Пастернак, коментарі Л. М. Арінштейна, А. А. Гугнина, В. Т. Середи.

    Переклади з поезії народів колишнього СРСР зібрані в книзі

    Не я пишу вірші "1, складеної Е. С. Левітіним.

    друкувалося багато спогадів про Борис Леонідович Пастернак. У 1989 році були випущені мемуари літературознавця і перекладача Н. Н. Вильмонт "Про Бориса Пастернака: Спогади і думки". (Москва:

    "Радянський письменник", 1989 р.), а також окремим виданням вийшли щоденники 3. А. Масленнікова "Портрет Бориса Пастернака" (Москва: "Радянська Росія", 1990р.)

    До століття автора з'являється дуже багато журнальних публікацій. Друкуються фрагменти спогадів дружини Пастернака - Зінаїди

    Миколаївни ( "Нева" 1990, Ж 2, 4.), уривки з спогадів друга Бориса Леонідовича К. Г. Локса, щоденники Я. 3. Черняка, А. К. Тарасенкова, Є. Ц. і К. І. Чуковський ( "Питання літератури" 1990, № 2), уривки зі щоденників Л. К. Чуковською, спогади М. К. Поліванова і Е. Г. Герштейн (в "Літературному огляді" 1990, № 2.). Взагалі ж другий номер "Літературного огляду" за 1990 рік повністю присвячений Борису Пастернаку.

    Опубліковані щоденники Л. В. Горнунга ( "Літературне огляд" 1990, № 5), спогади Вяч. НД Іванова ( "Злагода" 1990, № 1).

    Велике значення мало видання першої радянської монографії, присвяченої життю та творчості Б. Л. Пастернака, написаної Е. Б. Пастернаком "Борис Пастернак: матеріали для біографії" (Москва: "Радянський письменник", 1989 р.). У книзі використовується величезна кількість листів, мемуарних свідчень, у тому числі і усних. Змістовна рецензія Л. Флейшман на цю книгу була опублікована в "Новому світі" за 1991 рік № 5.

    Видавництво "Радянський письменник" випустило монографію В. Альфонсова "Поезія Бориса Пастернака" (Ленінград, 1990 рік). Це літературно-критичний розбір творчості Б. Пастернака від перших збірок до віршів останніх років.

    Поява багатьох видань творів Б. Пастернака, а також робіт, присвячених йому, був приурочений до сторіччя з дня народження автора. Урочисті заходи з нагоди Пастернаку, почалися ще в грудні 1989 року в Москві, в Державному музеї образотворчих мистецтв імені О. С. Пушкіна з відкриття виставки "Світ Пастернака", підготовленої Е. С. Левітіним. У тому ж 1989 році був виданий каталог "Світ Пастернака" 1. У цьому каталозі міститься докладний опис експонатів з повним відтворенням текстів листів, дарчих написів. Також кілька статей, в тому числі робота Л. Я. Гінзбург "Про ранньому Пастернак", стаття Вяч. НД Іванова "гойдається завісу" і робота Д. ді Сімплічіо "Борис Пастернак і живопис". В останній розглядається творча позиція батька поета-художника Леоніда Пастернака - для дослідження поезії, прози та естетичних концепцій самого Бориса Пастернака. До книги також входить стаття Е.С. Левітіна "Біографічна канва Бориса Пастернака". Вона доповнює каталог і перетворює його в свого роду матеріали до біографії життя і творчості Бориса Леонідовича.

    Також до ювілею майже у всіх філологічних і літературно-художніх журналах було опубліковано багато матеріалів, що стосуються письменника. А "Литературное обозрение" (1990, № 2) та випуск "Досьє"

    "Літературної газети", а також журнал "Наша спадщина" (1990, № 1) взагалі були повністю присвячені Пастернаку. У них зібрані різні публікації: листи, записи Бориса Леонідовича, спогади сучасників, фрагменти щоденників, статті, дослідження, фотографії.

    У ювілейний рік було багато газетних публікацій. У "Радянській культурі" за десяті февраля 1990 року були опубліковані листи Бориса Пастернака до італійського видавцеві "Доктора Живаго" Дж. Фельтрінеллі.

    "Літературна газета" за 31 січня 1990 надрукувала фрагменти записів про Бориса, Леонідович Вяч. НД Іванова. У тій же газеті за 26 лютого 1992 - матеріали з архіву ЦК КПРС, пов'язані з цькуванням Пастернака.

    Газета "Гласність" за 27 вересня 1990 надрукувала листа Б. Пастернака до Сталіна 1936 року.

    У 1990 році в Москві було проведено кілька пастернаковскіх конференцій. Матеріали Міжвузівської конференції, що пройшла в Пермі, були опубліковани.1

    У 1990 році в Одесі видано бібліографічний покажчик "Борис Пастернак", в якому відображені майже всі ювілейні публікації. Книга складена Г. Д. Зленко і Н. М. Чорний.

    У четвертому номері "Російської мови" за 1990 рік була публікація "Борис Пастернак. Анкети, заяви, клопотання [автобіографія] 1920 рік ", складена Е. Б. Пастернаком.

    У 1993 році виходить в світ книга "дарчим написом на книгах" (Москва, 1993 р.)

    З'являються нові видання творів Вільяма Шекспіра у перекладі Пастернака.2

    О. В. Івінський публікує свої спогади про письменника "Роки с

    Борисом Пастернаком. У полоні часу. ".3

    З 1993 року з'являються нові видання листів Бориса Леонідовича Пастернака, Так в 1993 році в світ виходить книга листів письменника до своїй дружині Зінаїді Миколаївні Нейгауз-Пастернак (Москва: "Дім", 1993).

    Пізніше друкується листування Бориса Леонідовича з Ніною Табідзе1 Листування з Євгенією Пастернак друкується в журналі "Прапор" (1996 р. № № 1-2)

    До 105-річчя Бориса Пастернака виходить стаття: "Третє народження: 100 тисяч прочан до Пастернаку.// До 105-річчя від дня народження". ( "Літературна газета" 1995, 5 лютого).

    В останні роки знову виходять збірки віршів: "Почути майбутнього поклик". Стихотворения. Поеми. Переклади. Проза. (Москва:

    "Школа-прес", 1995 рік); "В полоні у часу". Стихи. (Москва: "лінорит", 1996 рік); Борис Пастернак. Стихи. Поеми. Проза.// Передмова А. П. Архангельської. (Москва: ТКО "ACT" Олімп, 1996 рік).

    Зараз, хоч і рідше, ніж у 1988 - 1991 роки, в газетах і

    журналах з'являються статті, дослідження, монографії про життя і творчість Б. Л. Пастернака, про його творах. Багато що вже написано, сказано, але і багато в чому ще слід розібратися, багато чого сказати. Вже висвітлені багато тем і основні мотиви творів цього автора, але щось ще залишилося не вивченим. Чомусь дуже мало написано про мотив стихії, а адже вона [стихія] займає велике місце у творчості письменника. У своїй роботі я хотіла б більш детально розібрати, як відображається мотив стихії у творах Бориса Леонідовича Пастернака.

    Взагалі, що таке стихія ? Що мається на увазі під цим словом?

    Стихія (від грецького stoicheion - спочатку елемент). У древній натурфілософії - одне з первовеществ, основних елементів природи [наприклад: вода, вогонь, дерево, метал, земля - у стародавній філософії: земля, вода, повітря , вогонь]. Явища природи проявляються як могутня, руйнівна сіла.1

    У словнику іноземних слів дається додаткове тлумачення цього слова: У давньогрецьких філософів - матеріалістів - основні елементи природи: вогонь, повітря, земля і вода. Явища природи, що відрізняються часто руйнівною силою (наприклад, ураган, шторм, вулканічні виверження). Відсутність організації, повна неорганізованість, безплановість, некерованість (пер). Навколишнє звичне середовище, обстановка (пров.) .2

    Нас цікавить значення стихії як руйнівного природного явища і якоюсь некерованою, неконтрольованою людиною сили.

    Отже, у моїй роботі, при розгляді творів Пастернака, мова буде йти про стихіях природи (грозу, хурделиці, хуртовини, бурані, снігопад), і про стихіях, захоплюючих людини (кохання, пристрасті, революції, стихії творчого натхнення). Мені хотілося б показати на прикладах з тексту, що всі ці стихії дійсно присутні у Бориса Леонідовича, і подивитися, яку роль вони відіграють у його творах і як взаімовязани між собою. Так, нерідко, одна стихія, частіше глибша, виражається інший. Наприклад, у багатьох авторів революційна завірюха виражена хуртовиною сніжною, буря почуттів в душі героя - бурею в природі. Стихії гублять, є провісниками нещасть, а у деяких авторів іноді виступають на стороні героїв.

    Мені дуже шкода, що цією темою мало займалися, що її незаслужено забули. Адже у творах багатьох авторів стихія відіграє далеко не останню роль, часто даючи можливість глибше розкрити характер героїв, зрозуміти і правильно оцінити їх вчинки. II. ГОЛОВНА ЧАСТИНА Мотив стихії в романі Б. Л. Пастернака "Доктор Живаго". 1. Поетичний образ буття в романі "Доктор Живаго"

    До мотиву стихії зверталися багато авторів XIX-XX століть. Через зовнішні прояви стихії вони розкривають внутрішній світ своїх героїв, показують їх переживання. Стихія у творах нерідко виступає як проти людини, так і разом з ним.

    Згадаймо вірш О. С. Пушкіна "Біси". Там стихія зла, хуртовина, намагається погубити людину.

    Мчать хмари, в'ються хмари;

    невидимкою місяць

    Висвітлює сніг летючий;

    Небо мутно, ночь мутна.

    ( "Біси")

    Сніг, як символ смерті. Величезна швидкість - мчать, в'ються хмари, летить сніг, всі в русі, і далі намагається погубити, знищити. Хуртовина - стихія зла:

    "Гей, пішов, ямщик!" - "Ні сечі:

    Коням, пан важко;

    Вьюга мені злипається очі,

    Все дороги занесло ..."

    ( "Біси")

    А от у Лермонтовський "Мцирі" і в "Боярин Орша" стихія

    близька героям:

    ... Коли гроза лякала вас,

    Коли, стовпів при вівтарі,

    Ви ниць лежали на землі, -

    Я втік. О как я брат

    обійнятися з бурею був би радий!

    Очима хмари я стежив,

    Рукою блискавку ловив ... ( "Мцирі")

    ------------//--------------

    Скажи мені, що серед цих стін

    Чи могли б ви дати мені в замін

    Той дружби короткою, але живий,

    Між бурхливим серцем і грозою ?..

    (Боярин Орша)

    У Лермонтова герої (Мцирі та Арсеній) ніби зріднилися зі стихією ( "і бурю братом назвав я"), вони раді грози; гроза,буря для них є символом свободи, стихія заволоділа їх "бурхливим серцем", тоді як інших стихія лякає.

    Багато авторів зверталися до цього мотиву, щоб передати через стихію природи почуття, думки, відчуття, характер героїв, щоб відобразити події, що відбуваються навколо. (Згадаймо поему "Дванадцять" О. Блока: Там стихія - революція, а сніг, хуртовина - виразники цієї стихії.)

    У своїй роботі мені хотілося б висвітлити основний, що проходить через усю творчість Бориса Леонідовича Пастернака мотив - мотив стихії. Це і стихія любові, і стихія революції, стихія творчого натхнення. Це стихія вогню і стихія снігу, холоду. Це бурани, заметілі, хуртовини, грози.

    Стихія - руйнівна сила. І не можна, мабуть, говорити про

    стихії зла і стихії добра, бо коли добро стає стихією, воно перетворюється на зло. Світло свічки в романі "Доктор Живаго" - це маяк, тепло, добро, але його не можна назвати стихією вогню, це маленьке полум'я сама беззахисна перед стихією, вона задует, занапастить, змете його. Стихія вогню - це пожежу, що вирувала, який пожирає все навколо. Палаюча свічка, вогонь багаття або вогонь у каміні - людина контролює стихію вогню, і не дай Бог їй вирватися назовні.

    Або візьмемо любов - вона може бути як великим щастям, так і великим лихом. Любов, пристрасть - велика стихія, якій підпорядковується все навколо, і вона може довго горіти рівним полум'ям свічки, зігріваючи і висвітлюючи життя, а може спалахнути пожежею, спалити дотла, погубити.

    Любов Юрія до Тоні - це свічка, яка зігріває його життя, а любов до Ларі обпікає, підкоряє, змушує забути про все, робить здатним на будь-які вчинки. Слабкий, безвольний Юрій Живаго в ім'я любові до Ларі біжить з партизанського табору, в ім'я своєї любові він, мабуть вперше в житті, приймає рішення і відпускає, скоріше навіть відправляє, Лару з Комаровським, вважаючи, що так їй буде краще.

    У романі "Доктор Живаго" одна стихія - революція - породжує нові і нові. І ці стихії захоплюють людей, несуть їхні, перемішують у своєму потоці, вершать їхнього життя.

    За основу своєї роботи я візьму творчість Бориса Леонідовича Пастернака, і основною метою мого дослідження буде його роман "Доктор Живаго", який, на мій погляд, є ніби підсумком творчості письменника. Все своє життя він йшов до написання своєї "великої прози", якою став цей роман, і мені здається, буде не зайвим дати історію створення цього твору, адже над ним Пастернак працював, мов гнаний якоїсь стихією, він писав роман не дивлячись на всі труднощі і випробування, які посилала йому життя.

    З 1918 року Борис Пастернак неодноразово починає писати прозу про долю свого покоління і кожного разу з різних причин змушений припиняти роботу. За цей час в країні відбуваються великі зміни, змінюється і задум автора. У листах Пастернак нерідко згадує про своїх починаннях, він не раз говорить про творче піднесення: "Потім я деякий час попрацюю своє, для себе ... Мені хочеться написати п'єсу і повість, поему у віршах і дрібні вірші. Цей настрій, може бути, передсмертний, останнього року та останніх довоєнних місяців, яке ще яскравіше розгорілося у війну ".1

    У жовтні 1945 року Пастернак приїжджає до Москви, де він конкретизує свої плани, і його проза бачиться йому тепер по-новому. З'являються перші начерки, стихія творчого натхнення, якщо можна так висловитися, заволоділа ним. Ось що він пише Ользі Фрейденберг: "Я почав велику прозу, в яку хочу вкласти найголовніше, через що у мене" сир-бор "в житті загорівся, і поспішаю, щоб її закінчити до твого літнього приїзду і тоді прочитати". 2 Підтвердження цього плану ми можемо побачити в листі Бориса Леонідовича до Н. Я. Мандельштам: "Я хочу написати прозу про всю нашу життя від Блоку до цієї весни, по можливості в десяти - дванадцяти розділах, не більше. Можете собі уявити, як швидко я працюю і як боюся, що що-небудь трапиться до закінчення моєї роботи! "3

    Змінивши кілька назв: "Хлопчики та дівчатка", "Свіча горіла", - роман до осені 1946 року був названий "Доктор Живаго". Першу главу роману Пастернак читав 1 серпня 1946 дому. Були запрошені Асмус і К. А. Федін.

    До кінця 1947 року були написані десять віршів Юрія

    Живаго, а влітку 1948 року вперше чотири частини роману були передруковані, і десять копій перечитувати і пересилалися. У той же час Пастернак

    змушений підробляти перекладами. З серпня 1948 року він починає переклад "Фауста" Гете, який захопив Бориса Леонідовича, і він намагається проникнути в особливості, в магію лірики Гете. Фауст - заклинатель стихій, доль, духів минулого і майбутнього. Цей твір був настільки близько Пастернаку, його душевного стану, що він прагнув зробити російського Фауста, і навіть думав назвати свій роман "Досвід російського Фауста".

    Восени 1952 Борис Леонідович потрапляє до лікарні з обширним інфарктом міокарда, а після хвороби, у санаторії Болшево, він знову береться за роботу.

    У 1954 році в четвертому номері "Прапора" з'являється десять віршів Юрія Живаго і вступна замітка автора: "Борис Пастернак. Вірші з роману в прозі "Доктор Живаго". Роман приблизно буде дописаний влітку. Він охоплює час від 1903 до 1929 року, з епілогом, що належать до Великої Вітчизняної війни. Герой - Юрій Андрійович Живаго, лікар, мислячий, з пошуками, творчої і художньої складки, вмирає в 1929 році. Після нього залишаються запису і серед інших паперів напи-санні в молоді роки, окремі вірші, частина яких тут видається і які у всій сукупності складають останню, завершальну розділ роману ".1

    Наприкінці 1955 Пастернак вносить останні поправки до рукопис.

    Навесні 1956 року Борис Леонідович відправляє повну рукопис "Доктора Живаго" в редакції журналів "Новий світ" і "Знамя". У травні 1956 року по Московському радіо пройшла передача на італійській мові про швидкий вихід роману у світ. Член італійської компартії, співробітник італійського радіомовлення в Москві, Серджіо Д'Анджело просить рукопис для ознайомлення і пересилає її міланському видавцеві Дж. Фельтрінеллі, який хоче видати роман. Тридцятого червня Пастернак відповідає йому, що буде радий, якщо "Доктор Живаго" з'явиться в перекладі, але додає: "Якщо його публікація тут, обіцяна багатьма нашими журналами, затримається, і Ви її випередите, ситуація для мене буде трагічно важкою".

    У середині вересня 1956 Пастернак отримує колективний лист від членів редколегії журналу "Новий світ". У ньому міститься відмова від публікації роману, обгрунтовується тим, що в даному творі явне спотворення ролі Жовтневої революції і тієї частини інтелігенції, яка її підтримувала.

    7 січня 1957 Борис Пастернак підписує договір з Держ-літіздатом на публікацію "Доктора Живаго", погоджуючись при цьому на деякі скорочення. Фельтрінеллі просять затримати видання роману до вересня, щоб він встиг вийти в Москві. Однак після смерті О. К. Котова, директора Гослитиздат, публікація роману була зупинена.

    15 листопада 1957 роман Бориса Пастернака "Доктор Живаго" вийшов на італійській мові. Незабаром Фельтрінеллі випускає два російських видання, що забезпечили йому авторське право в усьому світі, крім СРСР, а до кінця 1958 роки роман був випущений на всіх європейських мовах.

    З 1946 року по 1950 рік, в 1953, 1957 нобелівський комітет розглядав кандидатуру Пастернака, висунуту на здобуття премії. На восьмий раз, 23 жовтня 1958 Нобелівська премія була присуджена Борису Леонідовичу Пастернаку з формулюванням: "За видатні досягнення в сучасній ліричній поезії і на традиційному терені великої російської прози".

    Сам автор вважав, що така нагорода буде гордістю для країни. Висунення до публікації дозволяли вважати, що премія ніяк не пов'язана з публікацією роману, але у виступі Державного секретаря США Дж. Ф. Даллеса говорилося, що премія присуджена Пастернаку за надрукований в Радянському Союзі роман "Доктор Живаго". Вибухнув жахливий скандал, Бориса Леонідовича виключили зі Спілки письменників. У Верховну Раду було подано прохання про позбавлення Пастернака громадянства і висилки за кордон. Він був змушений відмовитися від премії, послав до Швеції телеграму: "Через те значення, яке придбала присуджена нагорода мені в суспільстві, до якого я належу, я змушений від неї відмовитися. Не примите в обиду мій добровільна відмова ".

    Отже, роман був заборонений, але незважаючи на заборони та вилучення "Доктор Живаго" був досить добре відомий в колах московської інтелігенції. І лише через тридцять років, на початку 1988 року в журналі

    "Новий світ" роман Бориса Леонідовича Пастернака "Доктор Живаго" офіційно з'явився в Радянському Союзі.

    На мій погляд, навіть сама історія створення цього твору, історія його написання та історія його виходу в світ є показником протистояння двох стихій. З одного боку - стихія творчого натхнення, яка захопила автора, підпорядкувала собі його життя. З іншого боку - стихія неприйняття, нерозуміння. Люди дурні, боязкі, які не розуміли, а швидше за все боялися цього обдарованого, талановитого, пристрасного людини і її таланту, боялися бути на боці його друзів, вважаючи за краще сторону ворогів, всією своєю міццю кинулися на боротьбу проти Пастернака. І мабуть свої думки про це Борис Леонідович вкладає в уста Юрія Живаго про його друзів: "Дорогі друзі, про як безнадійно ординарні ви і коло, яке ви представляєте, і блиск і мистецтво ваших улюблених імен і авторитетів. Єдино живе і яскраве в вас, це те, що ви жили в один час зі мною і мене знали ".1

    Борис Леонідович всю свою енергію, всю свою пристрасть вклав у цей твір. Він боровся до кінця, але стихія зла здобула перемогу. Однак це була лише тимчасова перемога в бою, битву виграв роман. Нехай через тридцять років, але він все-таки з'явився на Батьківщині і отримав визнання. Роман читають, захоплюються їм і віддають належне його автору. Борис Пастернак-автор багатьох творів, але "Доктор Живаго" став, на мій погляд, найяскравішим виразом його генія.

    Роман про доктора Живаго і вірші Юрія Живаго стають втіленням радості, яка перемагає все, навіть страх смерті.

    "Мені видається, що ти боїшся смерті, що цим усе пояснюється - твоя пристрасна Безсмертний, який ти будуєш, як кровну свою справу ..." 1 - так писала Пастернаку про роман Ольга Фрейденберг.

    Дійсно, ця радість, ця безсмертної долає всі негаразди. Візьмемо для прикладу історію створення "Доктора Живаго", в ній так звана "пристрасна безсмертного" відсуває на другий план все - і небезпека, і репресії, і зраду друзів. Попри все це Борис Леонідович пише свій роман, адже він для Пастернака - та сама мета, до якої письменник прагнув усе життя.

    А тепер подивимося сам твір. Юрій - безвольний людина, він не протистоїть, а повністю підкоряється стихії революції, а стихії життя. По в той же час Юрій Андрійович стійко зносить всі випробування долі, він духовно не змінюється, не змінює в душі своїм ідеалам, і стихії не в силах змінити його моральні принципи.

    Юрій Живаго - людина, яка сприймає епоху, але не втручається в неї. Він не приймає конкретних однозначних рішень, а живе сумнівами і коливаннями. Однак це скоріше не слабкість, а моральна сила. "У ньому є рішучість духу не піддаватися спокусі однозначних рішень, що усувається від сумнівів", 2 - так пише про Юрія Дмитро Сергійович Ліхачов у своїх "Роздумах над романом Б. Л. Пастернака" Доктор Живаго ". Події керують зовнішнім життям Юрія, але не в силах змінити його духовного життя. Революція підпорядковує собі героя, але не може змусити доктора Живаго прийняти її, вона не може перетягнути Юрія на свій бік. Він залишається стороннім спостерігачем, зі своїми думками, враженнями, змінити які не в силах ніяка стихія. У цьому, на мій погляд, і полягає "пристрасна безсмертного" душі, що протистоїть смертності тіла.

    Сам роман як би складається з протиборства життя і смерті, світла і темряви. Недарма одним з первинних назв роману було:

    "Свіча горіла". Свічка - стихія вогню, символ світла, тепла, життя.

    Образ свічки зустрічається нам на всьому протязі роману і з'являється у віршах Юрія Живаго.

    мело, мело по всій землі У всі межі.

    Свіча горіла на столі,

    Свіча горіла.

    Мело ... Хуртовина, сніг - символи холоду, темряви, смерті, протиставлені свічці - тепла, світла, життя. Стихія холоду проти стихії вогню.

    Мені здається, роман є свого роду автобіографією Бориса Пастернака, але не в фізичному плані (тобто роман не відображає подій, що відбуваються з автором у реальному житті), а в духовному (твір відображає те, що відбувалося в душі письменника). Той духовний шлях, який пройшов Юрій Андрійович Живаго, є ніби віддзеркаленням власного духовного шляху Бориса Леонідовича Пастернака.

    Тепер ми звернемося до самого твору. Отже, перед нами роман Бориса Пастернака "Доктор Живаго". Герой - Юрій Андрійович Живаго, лікар. На перших сторінках перед нами з'являється десятирічний хлопчик, тільки що втратив матір. І тут же, з перших сторінок, в роман включається стихія природи. У творі сильний зв'язок між людиною і природою, Пастернак уособлює, обожнює її. Перша ж фраза роману свідчить про нерозривність зв'язку природи та культури. Вітер, ноги, коні співають "Вічну пам'ять" матері Юрія; хмара, що летіли назустріч "стало шмагати нею [Юрія] по руках і особі мокрими батогами холодного зливи" .1 Один з літературних прийомів Бориса Пастернака - перенесення сприйняття з людини на природне явище -- стає в романі основоположним. І завдяки цьому автор через зовнішні природні фактори показує внутрішню сутність героїв, природними стихіями виражає події, що відбуваються в країні, думки і почуття людей.

    У ніч після похорону матері Юра прокидається від стуку в вікно. І тут він вперше стикається з природною стихією - зі сніжною бурею. "За вікном не було ні дороги, ні кладовища, ні городу. Надворі бушувала хуртовина, повітря парував снігом. Можна було подумати, ніби буря помітила Юру і, усвідомлюючи, як вона страшна, насолоджується вироблених на нього враженням. Вона свистіла і вила, і всіма способами намагалася залучити Юрина увагу. З неба оборот за обігом нескінченними мотками падала на землю біла тканина, обвиваючи її похоронними пелюшки. Вьюга була єдина в світі, ніщо з нею не змагалося ".1

    Сніг асоціюється зі смертю. Ця буря, завірюха замітає все, все обвиває "похоронними пелюшки". Подібну асоціацію можна зустріти не тільки у Пастернака, а й у багатьох інших авторів. (Наприклад, в оповіданні Зайцева "Вовки". Там теж сніг, що падає з неба, несе загибель, білі простори асоціюються зі смертю.) В "Доктора Живаго" снігова буря за вікном асоціюється з бурею переживань і почуттів в душі хлопчика, який втратив матір. Буря насолоджується, "усвідомлюючи, як вона страшна" - і в душі дитини дійсно страх, він боїться: "То його лякало, що монастирську капусту занесе і її не відкопають, то що в полі занесе маму, і вона безсила буде чинити опір тому, що піде ще глибше і далі від нього в землю ".2 Вьюга заступила собою все навколо: і дорогу, і цвинтар, і город, і хлопчик наче відрізаний від усього світу, він самотній, мати, найближча йому людина, покинула його. "Завірюха була єдина в світі" - і Юра залишився один.

    Природа в романі є ніби сполучною мостом, скріпним різні періоди історії. Борис Пастернак каже: "Природа - частина історії". Автор виразними пейзажами показує, що Росія жива, вона нікуди не поділася і всі сили проти. "Для Живаго і Лара -" РЯБИНУШКА "- частина російської природи, сама Росія", 1 - пише про це Т. Фролівська. Мати асоціюється у маленького Юри з іволги, запахом квітів, дзижчанням бджіл. "Над лужками слуховий галюцинацією висів привид маминого голосу, він звучав Юре в мелодійних оборотах птахів і дзижчанні бджіл. Юра здригався, йому раз у раз ввижалося, ніби мати відгукується з ним і кудись його кличе ".2

    Або подивимося картину похорон Анни Іванівни. "У цей день віддало після сильних морозів. День був повний непорушно тяжкості, день відпустив морозу і відійшла життя, день, самої природою як би створений для поховання. Погрязневшій сніг немов просвічував крізь накинутий креп, через огорож дивилися темні, як срібло з черню, мокрі ялинки і були схожі на траур ".3

    І частіше за все в романі саме взимку, коли?? дет сніг, вирує хуртовина, завірюха - лютують стихії відбуваються події, які накладають свій відбиток на життя героїв, змінюють їх долі.

    Образ хуртовини, заметілі проходить через весь роман. Ця хуртовина - очисний, сніговий буран революції, це листопадовий сніг, що падає на газету з першими декретами. Це і заметіль, в якій Юрій, поки ще не знайомий з Ларой, ніби передчуваючи доленосну зустріч, бачить з вулиці вогонь свічки, що просвічує крізь маленький відтанули гурток у засніжені вікні Камергерского провулка. За цим вікном йде розмова між Ларисою і Пашею Антиповим. "Через цю свердловину просвічував вогонь свічки, який проникав на вулицю майже з свідомістю погляду, наче полум'я підглядав за котрі їдуть і когось чекав" .1 І саме в цю мить в душі Юрія народжуються поетичні слова: "Свіча горіла на столі, свіча горіла" .

    Напередодні різдвяної ночі Ганна Миколаївна благословляє Юру і Тоню. Ніч перед ялинкою у Светніцкіх як би попереджає героїв Ларіним пострілом про прийдешні випробуваннях.

    Пастернак дуже часто показує події, їх сприйняття людьми через природні стихії, саму природу. Нерідко опису природи немов протистоять тих чи інших негативних моментів, які сприймаються поглядом і серцем Юрія Андрійовича.

    Н. Іванова пише: "Два мотиву є для" Доктора Живаго "основоположними, їх взаємодію можна визначити одним з ключових пастернаковскіх слів -" схрещення ". Це мотиви природи і залізниці, то є життя і смерті, що лежать в основі кожного з них ".2

    Йде постійне протиставлення живого (це Росія, любов, Лара, поезія, Юрій Живаго) та мертвого (війна, насильство, указ, залізниця). І в цьому головний стрижень роману.

    Вперше залізниця з'являється зі смертю батька Юрія. За залізниці Юрій Андрійович із сім'єю їде в Юрятін, по залізниці він повертається додому з партизанського полону. На залізниці, у поїзді в 1919 році відбудеться одна з найважливіших розмов Стрельникова-Антипова і Живаго. Близько залізниці розташована будка Марфи, яка виховує Таню, дочка Юрія і Лари. І, нарешті, на трамвайній зупинці знайде свою смерть Юрій Андрійович. Він потрапить в несправний вагон "на який весь час сипалися нещастя". І знову стихія - гроза. "Над натовпом перебігали по бруківці пасажирів від Нікітських воріт повзла, все вище до неба насувалася, чорно-лілова хмара. Насувалася гроза ".1 У фіналі роману знову перетинаються ті ж мотиви, які були на початку: буря (гроза) і залізниця (трамвай). Раніше вже говорилося про це схрещенні природи (природних стихій) та залізниці. Саме це слово "схрещення" визначає, як мені здається, задум самого роману.

    схрещення рук, схрещення ніг, Долі схрещення.

    Долі героїв постійно перетинаються, "схрещуються". Схрещуються долі Юрія і Лари. Волею долі, року постійно стикаються, зустрічаються Юрій Андрійович Живаго і Лариса Федорівна Гішар-Антипова, і весь роман як би будується на їх схо

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !