ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Тургенєв
         

     

    Література і російська мова
    Тургенєв

    Романи Тургенєва "Рудін", "Дворянське гніздо", "Напередодні", "Від ци і діти", "Дим", "Новина" - художній літопис життя російського народу протягом майже півстоліття. Романи Тургенєва - це "кускіжізні", без грубих пригод, без "прийомів феєрії". У них займаючи ність зведена до мінімуму і максимально посилені елементи соці ний і психологічний. І прав Мопассан, коли особливо підкреслюючи ет, що "Тургенєв стежив з безкорисливій пристрастю художника за раз вітіем і розповсюдженням революційної доктрини, яку він перед вгадав, розпізнав і зробив загальновідомою". Не випадково романи Тур генева і в Росії і за кордоном сприймалися як художественнийкомментарій до росіян революційним подіям пореформеної Росії.

    Роман "Дим" виникла з полеміки Тургенєва з революційною Емі грацією в 60-х роках і свідчив про критичне ставлення пі сателіт до російської прогресивної молоді, представники якої в тегоди навчалися в Гейдельберзі і перебували під впливом ідей Герценаі Огарьова. Цей роман був задуманий, як твір на тему про сос тояніі російського суспільства та громадської думки. "Дим" було розпочато пі сателіт в кінці 1865 і закінчений у січні 1867 року. Після "ди ма" у творчості Тургенєва-романіста настає пауза. "Дим" резкоотлічается від більш ранніх творів письменника. У романах Турге Нева проходять, змінюючи один одного, представники громадських нап равленій свого часу - Рудін, Лаврецький, Інсаров, Базаров, неж данів. Головний герой "Диму" Литвинов не стає в ряд з етімісвоімі побратимами. Навіть в самому романі він не займає такого місця, як перераховуються вище персонажі в творах, їм присвячених: у "димі" Литвинова затуляє Потугін. Це спостереження дозволяє сде лать висновок, що "Дим" - швидше за роман антипатій, ніж симпатій.

    Після "Диму" інтерес Тургенєва до суспільно-політичної тема тику не ослабли. Навпаки, в умовах суспільного піднесення писа тель намагається з'ясувати сенс політичних подій, що відбуваються вРоссіі. Прагнення відобразити характерні риси діяльності ран них народників призвело Тургенєва до створення роману "Новина". Над етімроманом письменник працював шість років (з 1870 по 1876 роки), він билнапечатан в журналі "Вісник Європи" за 1877 рік. "Новина" був шостими останнім романом Тургенєва-романіста.В романі "Дим" зображені два табори російського громадського руху пореформеної епохи: табір Губарева і табір Ратмірова.

    Тургенєв дуже скептично оцінює діяльність прихильників того й іншого.

    Живучи в Бадені, Тургенєв мав можливість спостерігати героїв длясвоего роману. Вже з перших сторінок роману ми зустрічаємо карікатурниеобрази відпочиваючих нероб. Першими постають перед нами члениГубаревского табору, в якому процвітають пусті словопренія. Бам баїв, "людина хороший з числа пусте ... Вічно без гроша вкармане і вічно від чого-небудь в захваті". І Ворошилов, молодойчеловек з серйозним обличчям, дорожить одними "вершками" утворений ності, який любить згадати, хоча б і не до речі прізвища вчених прапор нітостей, приголомшуючи недосвідчених слухачів. А ось і Мотря Семе новних Суханчікова, емансипована дама, мандруюча з краю в край, що складають всілякі небилиці і говорить про всіх і про все із запеклим захопленням. Та й сам Губарєв, "пан зовнішності поважної і трохи тупуватої", постійно походжають серед галдящіх спільників і вимовляє багатозначне: "Ммм". Цього "керівника" ми знову зустрічаємо також наприкінці роману, котрий повернувся в Росію і став "поміщиком-Держиморди". Біндасов і Піщалкін - два різновиди гоголівського Ноздревой - домальовують карти ну Губаревского гуртка, для якого Тургенєв не пошкодував сатиричних фарб.

    Однак Губаревци не зайняли центрального місця в романі. Турге нев вважав головним удар по табору генерала Ратмірова. І в цьому онбил прав. Біографія Ратмірова, розказана в сатиричній тональності, пікнік молодих генералів у Баден-Бадені, саркастично зображена сцена магнетізірованія раку, в якій бере участь сановних знати, - все це дає підставу стверджувати, що Тургенєв зі злою іронією відгукувався про манірності і уявному велич "персон вищого суспільства і зі значним вагою ". Письменник не вважав необхідним зображувати індивідуальні характери молодих генералів, онпредпочел розрізняти цих внутрішньо обмежених людей за зовнішніми ознаками: "огрядний генерал", "підсліпуватий і жовтуватий генерал", "дратівливий генерал". В образі красеня Ратмірова "гнучкого і липкого", метящего в "державні мужі", лицемірно що говорить про прогрес як "прояві життя громадської", сучасники впізнавали портрети і кріпосника-приборкувачів генерал-губернатора Альдебінс кого, і генерал-ад'ютанта Ахматова, який мав славу чемним , але засікав на наслідки селян, не прославляючи голосу і не знімаючи перчу струм. Чи не краще генерала Ратмірова і його колеги: "огрядний генерал", що рекомендує прогрес за допомогою насильства ( "ввічливо, але в зуби"); генерал "дратівливий", турботи якого про освіту виражаються в знущальним раді друкувати в журналах тільки "такси на м'ясо, або на хліб, та оголошення про продаж чоботом да шуб "; генерал" поблажливий ", заклинаю не дозволяти" умничать черні "і довірити" аристократії ". Сама ж аристократія, "вершки" вищого світу, кочівний по курортам Європи, зображена в романі "Дим", як зборище нудьгуючих паразитів, програють "у чверть години за зеленим столом" трудової вимучений оброк півтораста селянських родин (князь Коко). Як і головному герою Литвинову в ув'язненні роману, автору в цей період здається "димом все, власне життя все людське, особливо все русское". Навіть західницьких проповідь Потугіна, не випадково зображеного нещасним і самотнім невдахою, врешті-решт також ставиться під сумнів. І вона (проповідь) теж - "дим, дим і більше нічого".

    У ту пору Тургенєв бачив у Росії сил, здатних протистояти реакції й очолити рух суспільства по шляху прогресу. У той час він перебував в ізоляції від передової російської громадськості і тому в романі яскраво проглядаються скептицизм і зневіру. Ми не бачимо тут демократичної, що любить народ молоді; персонажі Литвинов і його наречена Таня, мила, проста, що вміє прощати дівчина, мало схожа на сміливих і сильних характером героїнь інших тургенєвських романів, приємні молоді люди, але вони не захоплюють за собойні героїв роману, ні читача.

    Що ж собою представляє головний герой роману Григорій Литви нов? За відгуком   Тургенєва Литвинов "дюжину чесна людина", але особистість слабка і безвольна.   Однак знайшов у собі сили відкинути пропозицію Ірини слідувати за родиною Ратмірових   і втішатися лю бовью крадькома, також знайшов і можливість помиритися з Танею.   Літ винен протиставляється завсідникам "російського дерева" в Бадені.

    Розповідаючи передісторію свого героя, автор як би мимохідь заме чає, що   Литвинов побував в таборі під час Кримської кампаніі1855 року, їздив за кордон   вивчати агрономію і технологію і взагалі накопичувати досвід і знання в господарських   питаннях. Проживши четирегода в різних містах Західної Європи, він повернувся   до Росії стем, щоб допомагати в господарстві свого батька, "збитому з пантелику емансипацією".   Цього героя Тургенєв змусив сказати своїм співвітчизникам розгубленим, що   все їхнє життя, "все людське, особливо всерусское" - це дим і пар. Такий погляд   на громадську развітіеРоссіі не міг задовольнити Писарєва, і він цілком резонно   пісалТургеневу: "Мені хочеться запитати у вас, Іван Сергійович, куди Ви де вали   Базарова? ". Тургенєв вважав, що час Базаровим навсегдапрошло і що нинішній   герой дня - це скромний трудівник, маленькійі непомітний, "дюжину чесний   людина ", яким він представляв Литвинова. Однак Литвинов вийшов не стільки   скромним трудівником, скільки господарем, лише прагнуть до преобразовательской   діяльності; по суті - це Лежнєв з роману "Рудін", тільки що виявився   в інших умовах. Герой Тургенєва є поза політикою. Він так само часом схильний   афішувати своє політичне байдужість. Так, наприклад, коли Губарєв запитує   Литвинова, які його політичні переконання, той відповідає йому з усмішкою: "Власне   у мене нетнікакіх політичних переконань ". Тургенєв відобразив у романі" Дим "всю   непривабливість пореформеної дійсності: "Нове приймалося погано, старе   всяку силу втратило; невмілий стикався з недобросовісним; весь поколебленний   побут ходив ходором, як трясовина болотна ". Письменник хоче вірити в Литвинова,   однак розуміє, що це крапля в морі. Він пише: "Господарювання в Росії невеселе,   занадто багатьом відома річ, ми нестане поширюватися про те, як солоно   воно здалося Литвинову.

    Про перетворення та нововведення, зрозуміло не могло бути й мови; застосування придбаних за кордоном відомостей відсунулося на невизначений час; нужда змушувала перебиватися з дня на день, погоджуватися на всякі поступки - і речові й моральні ".

    Незважаючи на те, що Литвинов протиставлений майже всім персонажамромана, як якийсь ідеал скромного чесного трудівника, і що, за задумом письменника, люди цього типу покликані змінити Росію в пореформені роки, герой вийшов слабким.

    У романі "Дим" з граничною ясністю, як ні в одному з другіхпроізведеній, виявилися західницьких ілюзії Тургенєва. Рупоромсвоіх ідей автор зробив відставного надвірного радника, закоренілого західника Созонта Потугіна. Йому Тургенєв передає свою неприязнь до "вавілонського стовпотворіння" у гуртку Губарєва, його вустами таврує і представників вищого світу. Більшість різких випадів Потугіна спрямоване проти доктринерства Губарева, проти рабства думки, якою заражені Піщалкіни, Бамбаеви, Суханчікови - "слепиеорудія вищих цілей". Тургенєв стверджував: "Можливо, мені одномуето особа дорого, та я тішуся з того, що вона з'явилася ... Я радію, що мені саме тепер вдалося виставити слово" цивілізація "на моемзнамені, і нехай у нього жбурляє брудом з усіх боків". Запекла захист Тургенєвим ідей Потугіна могла бути однією з причин того, чтовся демократична критика негативно оцінила роман "Дим". У любовної інтриги роману головну роль грає Ірина - героінядраматіческой долі. Владна, горда і рвучка в проявленіісвоіх почуттів, але врешті-решт зламана життям, Ірина виступає як втілений докір навколишнього її світському суспільству. Тургеневпоказал, як цю прекрасну молоду жінку з сильним характеромзасасивает світ сановною вульгарності і порожніх інтересів. Безвиходностьположенія Ірини полягає в тому, що, побачивши в Литвинова єдиного чесної людини і зрозумівши, що тільки він може надати їй велику моральну підтримку, вона в той же час не в стані порвати зі світським оточенням, бо глибоко отруєна його вадами.

    Спочатку Ірина каже Литвинову: "... мені стало вже дуже нестерпно, нестерпно, душно в цьому світі, в цьому вигіднішій позиції, окотором ви говорите, бо, зустрівши вас, живу людину, після всіх цих мертвих ляльок .. . я зраділа як джерела впустине ...". Вона звертається до Литвинову, як до останнього якорюспасенія, хоче домогтися його колишнього розташування, моральної підтримки. Але коли Литвинов пропонує їй бігти, вона пише йому: "Яні можу бігти з тобою, я не в силах це зробити". "Але, видно, мненет порятунку, отрута дуже глибоко проник в мене, видно не можна безкарно протягом багатьох років дихати цим повітрям!".

    У романі немає революціонерів, але є примазатися до демократи зації руху людці. Роман не містив обнадійливих прогнив поклик на найближче майбутнє. У Росії починався новий етап звільни ного руху - епоха раннього народництва.

    Тургенєв після падіння наполеонівської монархії переїжджає в Па ріж. У ці роки (70-е) республіканську Францію відвідує множестворусскіх емігрантів, серед яких були і народники, і анархісти, іреволюціонери. Тургенєв знайомиться з народниками П. Л. Лавровим, П. А. Кропоткіним, Г. А. Лопатін, намагається осягнути сутність іхвзглядов і навчань. Його цікавила діяльність революційного народництва. Тургенєв віддавав перевагу теорії Лаврова про поступову підготовку до революції. Ось чому темою роману "Новь письменник обрав народництво, генетично зв'язавши його з спадщиною 60-хгодов. В" Нові "Тургенєв проявив гарне знайомство з найважливішими фактами суспільно-політичного життя в Росії і пронікновенноепоніманіе психології революціонерів-народників. Трагедія передовоймолодежі, яка прагнули послужити народові, але що йде по невірному шляху, показана Тургенєвим у романі "Новина". "Плуг в моєму епіграфі не означає революція, а освіта", - писав співчуваючий молоді автор.В романі "Новина", як і в двох попередніх романах ( "Батьки і діти "і" Дим "), зображені дві протиборчі табори - народники (Нежданов, Маркелов, Маріанна) і ліберали-консерватори (Сипягін, Калломейцев). Між ними стоїть, за висловом Тургенєва," главноеліцо "- Соломін, його діяльність як би уособлює просвітитель ську програму автора в 70-х роках. У ті роки письменник вже відмовив ся від своїх західницьких ілюзій, проте постепеновская програма, курс на ліберальне реформаторство, викладений у "димі", отримують тут подальший розвиток. У романі "Новина" Тургенєв наділяє риса ми Литвинова двох героїв - Нежданова, в якому відбився літвіновскій гамлетизм, і Соломіна, людини практики, який здійснює більш успішно, ніж його попередник, ряд господарських пре утворень.

    Відома симпатія Тургенєва до народників і одночасно скептичне ставлення до тих цілей, за які вони боролися, і до їхніх методів боротьби наклали трагічний відбиток на долю героїв роману - Нежданова, Маркелова та Маріанни. В "Батьків і дітей" теж був елемент трагізму: у поданні Тургенєва, який назвав свого Базарова революціонером, ту справу, за яку боровся Базаров, повинно було неодмінно зазнати фіаско, а тому чесний розумний борець за явно і свідомо приречене на провал справу виглядав трагічною фігурою , людиною, "пристрасне, грішне, бунтуюча серце" якого повинне було неминуче і передчасно сховатися в могилі і над яким з такою ж неминучістю мало восторжествувати "велике спокій" байдужою "природи", "вічне примирення" і "життя біс кінцева". Коли Маріанна запитує Соломіна про Маркелова: "Почемуон має неодмінно загинути?", Той безапеляційно відповідає їй: "Тому, Маріанна, що в подібних підприємствах перше завжди гинуть, навіть якщо вони вдаються ... А в цій справі, що він затіяв, не тільки першого і другого загинуть - а й десятого ... і двадцятий ".

    Вперше ми стикаємося з героями "Нови" у Санкт-Петербурзі, потім бачимо їх тими, що зібралися разом у селі Маркелова, куди вони надіслані "по спільній справі", що "незабаром повинно здійснитися".

    Центральне місце в романі зайняли образи Нежданова і Маріанни.

    Нежданов після приїзду до маєтку Сипягіна "намагався зближуватися з селянами". "Ми будемо корисні, наше життя не пропаде дарма, ми підемо в народ", - стверджує Маріанна. Але саме "ходіння в народ" зображено як якийсь водевіль з переодяганням. Досить згадати Нежданова в "Истаскалось жовтуватому нанковому каптані з крихітними гудзиками і високою тальей", його волосся, причесане "по-русски - з прямим проділом", шию, пов'язану синім хусточкою, картуз зі зламаними козирком, нечищені чоботи, особливу шмигають ходу, брошури , які він запхав у задню кишеню, "і промовив стиха:" Што ш ... робята ... іефто ... нічаво ... шта ...", щоб переконати ся, що "ходіння в народ" виглядає дешевим маскарадом, а не серйозних езной політичною кампанією ".

    Нежданов і Маріанна є представниками революційної молоді, що встала на захист голодуючих і раззоренних мас. Душевно втомлений, що сумнівається Нежданов, долаючи свої сумніви "йде в народ". Він збирає навколо себе чоловіків і тримає короткі незгідним мови: "Що, мовляв, ви спите? Піднімайтеся! Пора! Геть податки! Геть землевласників!" Нежданов розчарований неспроможністю справи, за яку взявся, він страждає від того, що чоловіки його не розуміють і "душу йому пом'яли гірше, ніж боки Маркелова". Гіркі переживання Нежданова закінчуються особистою трагедією - він позбавляє себе життя. "А ти, невідомий нам, але улюблений нами, всім нашим єством, всією кров'ю нашого серця, російський народ, прийми нас - не дуже Безу приватно - і навчи нас, чого ми повинні чекати від тебе", - говорив неж данів, усвідомлюючи свою відірваність від народу.

    Революційні на?? однікі, наприклад Герман Лопатин, дорікали Тур генева за те, що, змішавши два етапи народництва (Нечаєвський дви ються 1869-1870гг. і "ходіння в народ" 1874г.), письменник висунув на перший план невдах, людей або особисто слабких, рефлексує (Нежданов), або теоретично недалеких і не вміють розмовляти з селянами (Маркелов). Дійсно, основна якість Неждана ва - гамлетизм. Тургенєв протягом усього роману говорить про нього як про людину "нервовому, жахливо самолюбні, вразливим і навіть капризний". "Ось вже два тижні, як я" ходжу в народ ", - пише Нежданов своєму колезі Сілін, - і, їй-же-їй, нічого дурніше та перед ставити собі не можна. Звичайно, тут моя вина - а не моєї справи .. .".

    Хоча Нежданов скептик і скиглій, все ж таки він щирий. Але для успіху справи не достатньо однієї щирості. Потрібні певні вольові якості і тверді політичні переконання, яких у Нежданова, на жаль, не було. Але, наприклад, жертовний героїзм Маріанни, в її прагненні "опрощення", в той ентузіазм і захопленої самовідданості, з якою вона готова служити народу, як би скрашує нікчемність Нежданова.

    У романі "Новина" ми бачимо представників двох напрямків боротьби за народ, мета у яких одна, дорога - інша. Бунтар Маркелов "упертий, безстрашний до відчайдушності, не вмів ні прощати, ні забувати, постійно ображає за себе, за всіх пригноблених - і на все готовий", до того ж володіє обмеженим розумом, "желчевік"-невдаха, він проповідує насильницькі заходи боротьби : "насильницького необхідна, як удар ланцета по нарив ...". Він вважав, що для "бунту все готово і баритися можуть тільки труси", він наполягає на невідкладні дії. Тургенєв характеризує Маркелов ва негативно, підкреслюючи його зайву прямолінійність, безталання, невміння "ні прощати, ні забувати". В одному місці роману письменник вдається до такого багатозначно порівнянні, яке явно знижує образ Маркелова: "Він говорив, ніби сокирою рубав ... слова одноманітно і вагомо вискакували одне за одним з зблідлих його губ, нагадуючи уривчастий гавкіт суворої і старої дворової з баки" . Цікаво, що і Маркелов, подібно Нежданової, вважає винним тільки себе, тільки свої особисті якості, а не справа, за яку він боровся. Після арешту, розмірковуючи про книги, він зізнається: "Ні, то все правда, то ... а це я винен, я не зумів, не то я сказав, не так почав!". Після такого визнання Маркелова Тургенєв вважає за необхідне додати від себе: "А що він сам потрапив під колесо, це була його особиста біда: вона не стосувалася загальної справи ..."

    Соломія ж, представник іншого шляху, переконаний, що народ ще "довго готувати треба". "Є дві манери вичікувати. Вичікування і нічого не робити не робити і вичікувати - так рухати справу вперед". Постепеновскіе ідеали Соломіна були ідеалами самого Тургенєва. Якщо Нежданов, говорять про "розшукав грунті", про необхідність діяти, сам собі суперечить, не бачачи тих реальних елементів, на які можна сміливо спиратися, якщо Маркелов, незрозумілий селянами, в припадку розпачу схиляється до терористичної, насильницької тактики і заявляє: "Нам не потрібно поступовців! ", то Соломія протиставлений їм саме як постепеновец, який вміє" вичікувати, та рухати справу вперед ". Поборник освіти народу Василь Федотов вич Соломія не є "раптовим цілитель громадських ран".

    Він пропонує народників вчити мужика грамоті, допомагати йому, заво дить лікарні, що він і робить на фабриці, якою управляє. Він не вірить у легку перемогу, але він співчуває революціонерам, бо сам з народу, любить і жаліє народ. Зовні непомітний, простий, ні про що не кричущий, Соломія спокійно і впевнено керує фабрикою. На відміну від своїх попередників-поступовців Лежнева і Литвинова, які прагнули провести реформістську програму зверху, Соломія хоче йти іншим шляхом. Він каже: "поступовців досі йшли зверху, а ми спробуємо знизу". Злегка іронізуючи над діяльністю Маркелова та Нежданова і зверхньо ставлячись до Маріані, Соломія недвозначно відмежовується від їх тактики і послідовно проводить в життя свою культурницьку, буржуазно-просвітницьку програму. Так, він заявляє, що мета і у нього і у Маркелова один, але дороги до цієї мети - різні.

    Маріанна вірить соломинку, і вона починає розуміти, що в нинешніевремена геройство не повинно закінчуватися самогубством під старою яблунею або судом громадськості, а полягає у повсякденній, буденній, копіткої роботи з народом. Догляд Маріанни з табору Маркелова-Нежданової до Соломії Тургенєв трактує як перемогу постепеновской тактики над революційною. Письменник примушує і Нежданова частково визнати перевагу соломінской тактики боротьби. У передсмертному листі Сілін Нежданов говорить про Соломіна: "Він з нашого табору - так спокійний какой-то". Навіть Паклін у фіналі роману характеризує Соломіна як "людину з ідеалом - і без фрази; утвореного - і з народу; простого - і себе-на-уме". "Такі, як він, говорить про Соломіна Паклін, - вони-то от і суть справжні. Їх відразу не розкусиш, а вони - справжні, повірте, і майбутнє їм принале жит", "справжня, споконвічна наша дорога - там, де Соломін , сірі, прості, хитрі Соломія! "Ось яка головна ідея роману" Новина ", яку Тургенєв довго виношував і про яку писав О. М. Жемчужникова 17 березня 1877:" ... я усвідомлював, що життя біжить в цей бік, я зробив начерк, я вказав пальцем на справжній шлях ...".

    Крім Маркелова та Нежданова Соломія протиставлені до кінця віддані "спільній справі" Остродумов, Паклін і Машуріна. Характерна біографія Машуріной: "Кинувши свою рідну дворянську небагату сім'ю у південній Росії, прибула до Санкт-Петербурга з шістьма карбованців в кишені, надійшла в родопомічний заклад і безустанно тру будинок добилася бажаного атестата". Вона мовчазна, виконавча, вірна, проникливість, вона не відає коливань; вона "не сумнівалася" своєї діяльності. Приваблює і її глибока за силою любов до Нежданової, віра в революцію. Під стать Машуріной і Остродумов, людина чесна, стійкий, працьовитий, вірний розпочатому справі. Він загинув від руки одного міщанина, якого намовляв до повстання.

    Вельми односторонньо зображений у романі народ. Ідеться про найкращі, шляхетні якості селян в "Записках охотника", Тургенєв підійшов до народу в романі "Новина" зовсім з іншої сторони. Епізодичні герої, що представляють селянські маси, - Єремія з Голоплек, Мендель дутиками, п'яниця Кирило, величезний хлопець, який тягне Нежданова в шинок, - все це люди безграмотні, глухі до пропаганди народників. Вони не довіряють Маркелова, хапають його, б'ють і передають в руки правосуддя. Вони насильно споюють Нежданова.

    Тургенєв сам зізнався в листі К. Д. Кавелін 29 грудня 1876 в тому, що зобразив селян у "Нови" з деякою навмисністю, що представив тільки "ту їх жорстку і терпку сторону, якою вони стикаються з Нежданової, Маркелова та т.д. ".

    У романі є герої Фімушка і Фомушка, що представляють своєрідну різновид гоголівських старосвітських поміщиків. У листі К. Д. Кавелін 29 грудня 1876 Тургенєв пише про те, що він "не стояв перед бажанням намалювати староруський зображення - у вигляді" d'un repoussoir "(контрасту), або оази, як хочете". "Оазис" Фі мушки і Фомушкі - сатиричний контраст народників, їх ідеалізації мужика. Безневинна, солодко воркуючий подружжя мешканців оази знадобилася Тургенєву для того, щоб, викликавши у читачів негативне ставлення до неї, вустами Пакліна заявити Нежданової: "І там нісенітниця і тут нісенітниця ... Тільки та нісенітниця - нісенітниця вісімнадцятого століття ближче до російської суті, ніж цей двадцятого століття ".

    Таким чином, в цілому Тургенєв засуджує тактику тих народників, які погано знаючи народ, не враховували відсталості і відсталості народних мас, йшли до селян з проповіддю соціалістичних теорій, хоча вони (селяни) ще не були до цього готові. І слабовільний Нежданов, і рішучий, але грубий Маркелов - це люди, які прагнуть підняти новь не "глибоко забирає плугом" (як потрібно робити на думку Тургенєва, висловлену ним в епіграфі), а "поверхнево ковзної плуга".

    співчутливе ставлення Тургенєва до народників підкреслено в "Нови" сатиричним зображенням їх ворогів, до яких відносяться "петербурзький гранжанр" вищого польоту Калломейцев, що тяжіє до всього закордонні, він є прямим продовженням Павла Петровича Кірсанова з "Батьків і дітей" і сановний ліберал Сипягін, лицемір і кар'єрист, близьке до урядових сфер. Реакціонер Калломейцев і процвітаючий ліберал Сипягін претендують на роль представите лей "прогресу і освіти". Прототипами образу "ліберального бюрократа" Сипягіна послужили міністр державного майна П. А. Валуєв і державний контролер А. А. Абаза. "Говорун" Сипягін і мракобіс, поміщик-лихвар, поборник "консерваторських, патріотичних і релігійних принципів" Калломейцев, що доводять до самогубства своїх селян, на всьому протязі роману виявляють духовне убозтво і жадібність. Прототипом Калломейцева є начальник головного управління у справах друку М. Логінов. Обидва ці плазуни перед правителями "діяча" наприкінці роману перетворилися на "поліцейських детективів", допомагаючи шукати Нежданова, Маріанну, Соломіна. Прихильник "Прінсіпі", Павло Петрович, відчувши в природникам Базарова свого небезпечного ворога, воював з ним і в переносному і в прямому сенсі слова, аж до дуелі. Ретроград Калломейцев в першому ж зіткненні з Нежданової побачив у ньому "червоного" і обрушила на нього потік гнівних слів. Павло Петрович зрідка розмовляв з селянами, справедливість, говорячи з ними, він кривився і нюхав одеколон.

    Калломейцев волів з мужиками справу мати через прикажчика. У село ж він приїжджав лише для того, щоб "кого пугнуть, кого притиснути".

    У романі "Новина" дається замальовка картин російського життя: перед нами проходять студенти, фабричні, селяни, губернська влада, купці, багаті поміщики і високопоставлені чиновники. Замальовки Санкт-Петербурга, багатої садиби, фабрики, купецького дому, житла патріархальних людей похилого віку в провінційному містечку, міської студентської квартири створюють багатогранне уявлення про побут раз особистих верств населення старої Росії. Герої останнього роману Тургенєва Нежданов, Маркелов, Машуріна, Остродумов за словами письменника являли собою "щось чесне і стійке, і працьовите" - рідні по духу загиблому на паризьких барикадах 1848 Дмитру Рудін, борцю з турецьким ігом болгарину Інсарова і "який хотів битися "Базарова.

    Тургенєв любив російську мову, віддавав перевагу його всім іншим мовам світу і вмів чудово користуватися його невичерпними багатствами. Як чуйний художник слова, тонкий стиліст, він зробив неоціненний внесок у розвиток рідної мови. Цей вклад можна визначити, розглянувши в загальних рисах історію російської літературної першої половини XIX століття.

    Сучасні Тургенєву критики, визнаючи в ньому психолога, найтоншого лірика, вважали, що він не мав ні гумористичним, ні сатиричним талантом. Так, наприклад, критик П. Полевой в статті, яку він назвав "Ахіллесова п'ята Тургенєва", категорично стверджував: "Тургенєв не мав гумористичним талантом, але уявляв, що володіє ним", "намагався наслідувати Гоголю, бути гумористом, але це йому не вдавалося ". Зрозуміло, Тургенєва не можна назвати у повному сенсі слова письменником-сатириком, однак сатирична тенденція органічно притаманна його творами. У його повістях, Рас оповідях, нарисах, п'єсах, романах неважко виявити різні види комічного: від беззлобно і добродушною глузування до сарказму. В залежності від світоглядної позиції письменника і від об'єкта зображення сатира в його творах змінювала свої форми. Простежити зміна цих форм - значить зрозуміти еволюцію Тургенєва-сатирика.

    Романи Тургенєва - твори гостро соціальні і в той же час психологічні. У них переважає специфічно тургенєвські ліричний початок. Сатира ж зазвичай лише вкраплена в оповідання, іноді відтісняється на другий план. І все ж перо письменника ні-ні, та й відтворює ряд сатиричних ситуацій, картин, портретів, діалогів. Є тут і персонажі, яких можна з більшою або меншою мірою визначеності назвати сатиричним, наприклад Пігас і Пандалевскій в "Рудіні", Паншин і Гедеоновскій в "Дворянському гнізді", Ситников і Кукшина в "Батьків і дітей", баденські генерали в "димі" , Сипягін і Калломейцев в "Нови". Значно зросла роль сатири в романах "Дим" і "Новина". Як в описі гуртка Губарєва, так і в зображенні ратміровскіх генералів ( "Дим") помітні елементи шаржу та карикатури; Сипягін і Калломейцев в "Нови" розвінчуються в манері, близькій до Салтикова-Щедріна.

    За допомогою системи художніх деталей письменник доводить до комізму манірність і уявне велич членів Ратміровского гуртка.

    Так, наприклад, натякаючи на погане французьке вимова генералів, він не без іронії зазначає: "Литвинов відразу визнав їх за росіян, хоча вони всі говорили по-французьки ...". Зображаючи пікнік генералів у Бадені, Тургенєв вдається до шаржування і навіть до карикатурі.

    У 1875 році Тургенєв захоплюється окремими главами "Пани Головльови" і високо оцінює "Благочинні мови". Він пише Щедріна: "... прочитав" Сімейний суд ", яким залишився надзвичайно задоволений. Фігури всі намальовані сильно і вірно: я вже не говорю про фігуру матері, яка є типовою - і не в перший раз з'являється у Вас - вона, очевидно, взято живцем - з дійсного життя. Але особливо гарна фігура спилися та втраченого "Бовдура". Сатиричним викриттям лібералів і консерваторів в "Нові" Тургенєв був багато в чому зобов'язаний Щедріна.

    Також Тургенєв надавав великого значення портретним характеристиками персонажів. У створенні портретів у нього був накопичений великий досвід завдяки так званої "гри в портрети", яку можна розглядати як ключ до творчої лабораторії художника. Зовнішньому портрета персонажів Тургенєв приділяв дуже велику увагу. У його оповіданнях, нарисах, повістях, поемах і романах зустрічаються різні види портретів. Найбільш поширеним у творах Тургенєв є деталізований портрет з докладним описом зовнішності героя: зростання, волосся, обличчя, очей, а також деяких характерних індивідуальних ознак, які розраховані переважно на глядацьке враження. Портретне майстерність письменника удосконалювалося з роками і в останніх романах "Дим" і "Новина" досягла свого найвищого розквіту. Так, в блискучому сатиричному портреті Калломейцева звертають на себе увагу, по-перше, велика кількість яскравих динамічних деталей і, по-друге, майстерне опис одягу, який підкреслює соціальну приналежність персонажа.

    "Вже по тому, як Семен Петрович Калломейцев, молодий чоловік років тридцяти двох, увійшов до кімнати - розв'язно, недбало і млосно, як зробив він раптом приємно просвітлів, як вклонився трохи вбік і як еластично випростався нехай потім, як заговорив не то в ніс, не те солодкаво; як шанобливо взяв, як переконливо поцілував руку Валентини Михайлівни - вже по всьому цьому можна було здогадатися, що але вопрібившій гість не був житель провінції, не країна, випадкові, хоч і багатий сусід, а справжній петербурзький "гранжанр" вищого польоту. До того ж, і він одягнений був на найкращий англійський манер: кольоровий кінчик білого батистовою хустки стирчав маленьким трикутником з плоского бокової кишені строкатий жакеткі; на досить широкій чорній стрічці бовталася одноока лорнетки; блідо-матовий тон шведських рукавичок відповідав блідо-сірому колір картатих штанів. оголений був пан Калломейцев коротко, виголений гладко, обличчя його, кілька женоподібних, з невеликими, близько один до одного поставленими очима, з тонким увігнутим але сом, з повними червоними губками, виражало приємну вільність високоосвіченого дворянина ".

    Неважко помітити, що всі деталі що передають динаміку героя і особливості його   одягу, згруповані і підпорядковані головному соціальному стрижня; вони характеризують   суспільне і виховання Калломейцева. З першої половини портретної характеристики   можна дізнатися про аристократизм героя ( "петербурзький" гранжанр "вищого польоту")   , З другої - про його дворянській приналежності ( "обличчя ... виражало приємну вільність   високоосвіченого дворянина ").

    тургенєвські портрети часом перевантажені деталями; авторське від носіння до зображуваних героям в них більш приховано. Вірний принципу "таємної психології", Тургенєв належить до художників, якісхильні приховувати свою тенденційність. І все ж йому це не завжди вдається. Наприклад, у романі "Новина", де є прокоментованих загальний портрет Остродумова і Машуріной: "Біля столу сиділа жінка років тридцяти, простоволоса, в чорному вовняному сукню, і курила цигарку. Побачивши увійшов Остродумова, вона мовчки подала йому свою широку червону руку .. . В обох курців було щось спільне, хоча рисами обличчя вони не були схожі один на одного. У цих неохайний фігурах, з великими губами, зубами, носами (Остродумов був до того ж ще й ряб), позначалося щось чесне, і стійке, і працьовите ".

    Інший різновид тургеневского літературного портрета - сатиричний портрет, який близький до гоголівських. Це позначилося не тільки в широкому використанні фону і прийомів непрямої характеристики, але й у тому, що авторські коментарі до сатиричного портрету, що дають певну психологічну оцінку, частіше за все не обмежувалися простою вказівкою на яке-небудь одна якість героя, а як би підсумовували їх. Наприклад, портрет Пакліна з "Нови": "Двері злегка прочинилися, і в отвір просунулась голова ... То була кругла головка з чорним, жорстким волоссям, з широким зморшкуватим чолом, з карими, дуже живими очима під густими бровами, з качиним, догори кирпатим носом і маленьким рожевим, забавно складеним ротом. Головка ця озирнулась, закивала, засміялася - причому виявила безліч крихітних білих зубків - і увійшла в кімнату разом зі своїм немічний тулубом, короткими ручками і трохи кривими, трохи кульгавим ніжками ".

    У цьому явно компрометуючої героя портреті звертають на себе увагу, по-перше, гоголівський прийом - виділення однієї характер ною, генералізующей деталі і надання їй значення цілого (голова Пакліна), по-друге, використання метонімії ( "головка ця .. . увійшла в кімнату ") і, нарешті, по-третє, зменшено-пестливі форми лексики, що несуть у собі великий заряд авторської іронії (" головка "," вічка "," зубчики "," ручки "," ніжки ").

    Про портретному майстерності Тургенєва добре сказав А. Г. Цейтлин у своїй книзі "Майстерність Тургенєва-романіста": "Тургенєвська портрет реалістичний, він змальовує зовнішність людини в її закономірного зв'язку з характером, у певних соціально-історичних обставин. І тому його портрету завжди властива типовість ".

    Звідси випливає прагнення письменника виділити в портреті персонажа його психологічну або соціальну домінанту.

    Два останніх роману "Дим" і "Новина" писалися під безперечним впливом демократичної літератури 60-70 років. Політика відчутніше, ніж раніше, увійшла у творчість Тургенєва в цих романах. У своїх творах Тургенєв викрив поміщиків-кріпосників і дворянсько-буржуазних лібералів, викриваючи їх бездушність і лицемірство, і напускну гуманність, приховувала ворожнечу до народу, боязнь народних мас. Якщо в романі "Дим" Тургенєв не показав героїв, здатних розсіяти "дим", то в "Нови" такі герої є і вони можуть зорати знову, розбудити народ, почати його просвіщати - розбудити Росію. Спісокіспользова

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !