Трагізм зіткнення ілюзій героїні з реальною дійсністю в романі Г. Флобера «Пані Боварі»

Гюстав Флобер протягом усієї творчості головну роль відводив дослідженню людської душі. Створюючи образи своїх героїв, він прагнув отримати поезію з повсякденних характерів, у той же час ні на крок не відступаючи від правди життя. Основним бажанням письменника було відобразити світ у всій його повноті, змусити задуматися про його сутність - не тільки зовнішньої, але й прихованою, виворітного. Заглиблюючись у душевний світ своїх героїв, автор часто знаходив там сум'яття і трагічні суперечності. Одним з яскравих прикладів такого трагічного протиріччя є образ героїні роману Флобера "Пані Боварі".

Історія Емми Боварі дає письменникові можливість простежити залежність від її характеру середовища, а також дослідити саму середовище, яке в романі має нітрохи не менше значення, так як вона нерозривно пов'язана з долею героїні. Флобер ставив перед собою завдання розкрити всі вади суспільства і виховання. Тому розкриття характеру Емми він починає з опису монастирського виховання, яке вона отримала. Неприродна ізоляція від реального життя розвивала в здорової від природи дівчині містичну таємності та романтичну меланхолію. Її тяга до реальності виражалася в читанні книг, в яких «тільки й було, що кохання, коханці, коханки, переслідувані дами, що падають без почуттів у відокремлених альтанках ...». Всі ці книги, природно, були дуже далекі від реальності, але героїня зовсім не помічала і не розуміла цього. Та й як могла вона усвідомити це, якщо зовсім не знала, та й не бачила реального світу.

Подібне читання, в поєднанні з загальним фальшивим вихованням в замкнутому просторі, і визначили те, що навіть смерть матері дівчина сприйняла в перевернутою, протиприродною формі: «Емма в глибині душі була дуже задоволена, що відразу піднялася до того вишуканого ідеалу безрадісного існування, який назавжди залишається незбагненним ідеалом для посередніх сердець ». Таким чином, зовнішнє вираження поступово стало для героїні важливіше суті, а це і є, на переконання автора, основа вульгарності. Вся подальша життя її перетворилася на прагнення дотягнутися до зовнішньої форми: «У своїх бажаннях Емма змішувала чуттєві втіхи розкоші з серцевими радощами, вишуканість манер з тонкістю душі ».

Прагнучи до любові, про яку так мріяла, вона виходить заміж за Шарля. Але Емма не знаходить щастя в своє заміжжя, не бачить у реальному житті всього того, про що читала в книгах, розуміє, що Шарль не може дати їй всю ту зовнішню розкіш, без якої вона не мислила собі щасливого життя, і тому відчуває глибоке розчарування. Саме прагнення до любові штовхає її до Родольфо, в якому тепер вона бачить любовний свій ідеал. Емма радіє тому, що в неї є коханець, не знаючи різниці між поняттями любити і мати коханця. З самого початку її коханець дивиться на неї, як на тимчасову забавку, і з першого побачення вже думає про те, як від неї потім позбутися. Емма знову не знаходить тієї любові, про яку мріяла все своє життя. Поступово її душевні пориви повністю замінюються прагненням до одних тільки чуттєвих насолод. Все це приводить її до остаточного падіння - їй вже пропонують сплатити борг, ставши коханкою позичальника.

Так, крок за кроком, Флобер показує, як розбиваються ілюзії героїні, приводячи до її повного морального падіння. «Все її життя перетворилося на суцільну неправду. Брехня стала для неї потребою, манією, насолодою ». Але в цьому полягає не тільки її вина - в цьому її трагедія. Автор не випадково наділяє свою героїню деякими позитивними якостями. На початку роману Шарль уражається її відкритому, сміливого і довірливому погляду, у неї є ідеали, до яких вона прагне, вона єдина з усіх героїв не може змиритися з вузькістю провінціалізму. Однак її ідеали не можуть принести їй практичної користі, тому що вульгарні за своєю суті. Вихована на збочених, неприродних прикладах, Емма не може помітити і зрозуміти їх вульгарності. Вона свято вірить у них і постійно знаходиться в пошуку.

Таким чином, тема втрачених ілюзій у Флобера багато в чому опошляти і знижується. Письменник був упевнений, що не всі почуття та думки, не всі причини і наслідки можуть бути виражені словами. Саме тому він використовував «підсвідому поетику », яка створювалася цілою низкою стильових особливостей. Він постійно повертає увагу читача до витоків характеру Емми, повторно обігрує раніше названі деталі і сцени, приділяє особливу увагу опису речей героїв. Цей матеріальний фактор і допомагає авторові в найкращій мірі розкрити міщанську, низьку сутність сучасного йому суспільства, яке й стало основною причиною трагедії його героїні.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://slovo.ws/