Лермонтов - фантаст "Золотого століття".

Творче життя Михайла Юрійовича Лермонтова (1814-1841) була короткою, але надзвичайно інтенсивної: вже період його літературного учнівства відзначений створенням справжніх поетичних шедеврів, таких, як вірш "Жебрак" (1830) або "Ангел" (1831). У дуже ще нерівному юнацькому творчості, часом орієнтованому на відомі літературні зразки, виразно проступало абсолютно самостійний художній початок, той самий неповторний "Лермонтовський елемент "(В. Г. Бєлінський), присутність якого і робило поезію Лермонтова явищем незвичайним. найтіснішим чином з'єднаний з особистістю автора демонічний герой, сповнена пристрастей, що спалюють душу, зовні холодний і презирливо байдужий, "дивна людина" глибоко осягнув світ, щоб його відкинути, і при цьому таємно сумує за ідеалом, пройде через усю творчість Лермонтова, зазнаючи певні модифікації та переживаючи еволюцію авторської оцінки. Неповні чотири роки, якими вимірюється зріле творчість Лермонтова, - це час, насичене такою кількістю найзначніших в особистому та літературної долі поета подій, що вони цілком могли б скласти біографію людини, життєвий шлях якого був би вдвічі довше: створення вірша "Смерть поета" і посилання на Кавказ, зустрічі з декабристами, повернення в Петербург, нові літературні н світські знайомства, дуель з сином французького посла Е. де Барантом і другу посилання на Кавказ, участь у воєнних експедиціях проти горців, знову Петербург, де Лермонтов рішуче вибирає шлях професійного літератора.

Всі ці чотири роки Лермонтов напружено працює у всіх жанрах, досягаючи найвищих вершин і в поезії, і в прозі. У літературній спадщині Лермонтова-прозаїка є і досвід оповідання в фантастичному роді. Це незавершена повість, відома під умовною заголовком "Штосc" - останній твір письменника. Поява фантастичної повісті, виконаною загадок і недомовленостей, з нарочито затемненим викладом подій, що відкриває можливість неоднозначного їх тлумачення, після написаного "правильною, прекрасною й запашне прозою "(Гоголь) соціально-психологічного роману" Герой нашого часу "і фізіологічного нарису" Кавказец "здається несподіваним, незрозумілим і більше того, що суперечить тому напрямку, в якому розвивалося пізніше лермонтовського творчість. Тим часом протиріччя це лише видиме, в чому легко переконатися, якщо прочитати "Штосс", з одного боку, в контексті специфічно Лермонтовський проблематики, мотивів і образів, і з іншого - маючи на увазі ту літературно-побутову середу, яка оточувала Лермонтова в момент створення фантастичного оповідання про дивної історії в одному зі старих петербурзьких будинків у столярному провулку в Кокущкіна мосту.

Розповідь у "Штосс" розгортається навколо головного героя, художника Лугина. Лугин - наділений гострим, проникливим розумом тверезий аналітик, який усвідомлює недосконалість навколишнього його дійсності, яку він не приймає. Це разом з тим і людина мистецтва, самотній мрійник, романтично страждає у пошуках недосяжного ідеалу, нарешті що є йому в фантастичному образі повітряної красуні. Таке поєднання в героєві очевидно різнорідних стихій - тверезого реалізму і романтичного мечтательства - дозволяє автору "Штосс" вирішувати центральну в повісті і найважливішу для всієї його творчості в цілому проблему взаємин стоїть осібно, що живе напруженої внутреіней життям героя з тим дійсним світом, в якому він існує, за допомогою образних засобів, що належать поетиці фантастичного. "Фантастичне, - писав В. Г. Бєлінський, - є передчуття таїнства життя, протилежний полюс вульгарною розумової ясності і визначеності (...) Фантастичне є один з необхідних елементів багатої натури, для якої щастя тільки у внутрішньому житті "(БЄЛГОРОД. Т. IV. С. 98).

що виявився в 1841 р. інтерес Лермонтова до фантастичного цілком зрозумілий. На початку лютого Лермонтов повернувся з Кавказу до Петербурга. У світських і літературних салонах столиці він - бажаний гот. Тепло, дружньо приймають його в родині покійного історика Карамзіна, у будинку відомого музичного діяча Михайла Юрійовича Вієльгорський, у В. А. Жуковського, В. Ф. Одоєвського. Лермонтов зближується з графинею Е. П. Ростопчина. "... двох днів було досить, щоб зв'язати нас дружбою" пише він. Поет в курсі філософських і літературних інтересів Одоєвського і Ростопчина і особливо їх уваги до проблем "надчуттєвого" в природі, людській психіці і фантастичного в літературі.

У 1839 р. в "Вітчизняних записках" Одоєвський публікував "Листи до графині Е. П. Р (остопчіно) й про привидів, забобонних страхи, обманах почуттів, магії, кабалістіке, алхімії та інших таємничих науках ", де спробував обмежити сферу "таємничого" за рахунок пояснення багатьох явищ за допомогою новітніх природничо-наукових відкриттів. Це була точка зору Одоєвського, вченого, філософа і природничників, який рішуче відділяв себе від Одоєвського - автора фантастичних повістей "Сильфіда" (1837) і "Сегеліель" (частина опубл. В 1838 р.) з не підлягають цілком поясненню чудовими явищами.

У січні 1840 Одоєвський читав у Карамзіним містичну повість, найімовірніше "косморами" (1840), де розвивалася тема двоемірія і де природничонаукові мотивування надприродного ( "подвійне зір", "нервово хвороба ") далеко не переконували слухачів.

Лермонтов з його пильною увагою до внутрішнього світу сучасної людини, явищу самому таємничого, запропонував членам гуртка Одоєвського - Ростопчина свою "страшну повість". "Одного разу він оголосив, - повідомляла Ростопчина, - що прочитає нам новий роман під заголовком "штос", причому він розрахував, що йому знадобиться, принаймні, чотири години для його прочитання. Він зажадав, щоб зібралися увечері рано і щоб двері були замкнені для сторонніх. Всі його бажання були виконані, і обранці зійшлися числом близько тридцяти, нарешті Лермонтов входить з величезною зошитом під пахвою, принесли лампу, двері замкнули, і потім починається читання, через чверть години воно було закінчено. Невиправний жартівник заманив нас першим головою якоїсь жахливої історії, розпочатої ним тільки напередодні, написано було близько двадцяти сторінок, а решта в зошиті була білий папір. Роман на цьому зупинився і ніколи не був закінчений "(Л. в сприймали. С. 285).

Зміст зберігся уривка переконує в тому, що та проблематика, і стилістика повісті були підготовлені попередньою творчістю Лермонтова. Тут можливі і природні співвіднесення з пізньої лірикою поета (див. у вірші "Як часто, строкатою юрбою оточений ...": "... безплотне бачення/Ношу в душі моїй ..."), з" фаталістів "(мотив гри з долею), з "Княгиня Ліговскій" і "кавказців" (фізіологічні опису в дусі "натуральної школи"). Разом з тим "Штосс" написаний з урахуванням полеміки щодо предмета та форми фантастичного оповідання, пов'язаної з іменами Пушкіна. В. Ф. Одоєвського, Ростопчина.

В "Штосс" Лермонтов використав досвід орієнтував на Гофмана Одоєвського-фантаста, його подвійну мотивування зображуваних чудових явищ, які могли розглядатися і як наслідок проникнення ірреального в дійсність, і як наслідок особливого "стану душі, коли і звичайні речі животворящим і воскресають фантастичне життя" (БЄЛГОРОД. Т. IV. С. 106). При цьому автор "Штосс" не цілком співчував заснованої на містичному раціоналізмі "серйозної" фантастики Одоєвського, вбачаючи в ній лише засіб для алегоричній вираження спільної ідеї. Набагато ближче Лермонтова був пушкінський принцип "легкого" гостросюжетного оповідання, в якому фантастика постає укладеної в побутової реальності. Естетична позиція Лермонтова в "Штосс" полягала в утвердженні фантастики, яка, як показав письменник, наповнює явища навколишнього повсякденного життя; саме фантастичний світ свого героя Лермонтов ставить у центр оповідання, підкреслюючи тим самим його першорядне значення. Трагічний герой-мрійник занурений у прозовий побут, і саме йому, людині, наділений високою духовністю, відкривається фантастика дійсності. Так, в "Штосс" органічно поєднані нібито взаємовиключні поетичні елементи - реальний і фантастичний. Той же принцип лежить і в основі ряду пізніших новел, ідеологічно і естетично належать "натуральної школі;" Штосс "таким чином може бути розцінений як попередник майбутньої" натуральної повісті ", побудованої за законами "фантастичного реалізму".

Окреслюючи коло вражень, що живили автора "Штосс", слід звернути увагу і на моменти внутрішньолітературної, пов'язані з побутовою сферою: у 1839-1840-х роках у петербурзькому суспільстві захоплювалися анекдотами про чудеса, таємничими історіями про примар, що вступали в спілкування з оповідачем. Із цього приводу існує ряд мемуарних свідоцтв; деякі з них мають пряме відношення до "Штосс". Відомий в столиці генерал Жібарі, наприклад, бачив "усю ніч явище таємничого ченця", який, за його словами, "з ним усю ніч проводить довгий час і розмовляє про Memento Mori ". Ще одна розповідь змушує згадати ті сторінки" Штосс ", де мова йде про "повітряному ідеалі": "Мені сьогодні здалося, ніби я був у якомусь дивному зборах, духів, чи людей, чи - не знаю (...) бачив (...) Багатьох дівчат, повітряних, як ангели, між якими я ніби шукав саму чарівну. І незабаром мій погляд зупинився на створенні чарівному: стоячи на якомусь підвищенні, вона дивилася на мене очима небесними, в яких я бачив рай, ніжне тіло її, прозоре, як ефір, покрито було легкою поволокою - я упивався цим небесним явищем (...) я пригадував собі багатьох (...) гарненьких дівчат, яких зустрічаєш де-не-де в зборах - але все було далеко від ідеалу чарівного "

Автограф незавершеної повісті "Штосс" (рукопис обривається на словах: "У Лугина болісно стискалося серце - відчаєм ") зберігається в Москві. в Державному історичному музеї (ф. 445 № 227а). Чернової начерк плану повісті, що закінчується трагічно, - в альбомі Лермонтова 1840-1841 р.: "Сюжет. У пані; особи жовті. Адреса. Будинок: дід з дочкою, пропонує йому метати. Дочка: у відчаї, коли старий виграє - Шулер: старий програв дочка. Щоб (?) Доктор: віконце "(ОР ГПБ Собр. Рукописів Лермонтова. № 11). Існує чорновий начерк в записнику, подарованої Лермонтова Одоєвським, з якого випливає, що Лермонтов припускав продовжити "Штосс" і закінчити його загибеллю героя: "Так хто ж ти, ради бога? - Що-с? відповідав дідок, прімаргівая одним оком. - штос, - повторив з жахом Пугні. Шулер має розум в пальцях .- Банк - Раптова "(ОР ГПБ. Собр. рукописів Лермонтова. № 12)

"Штосс" датується серединою березня - початком квітня 1841 Вперше опубліковано у збірнику "Вчора і сьогодні", 1845.