ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Вальтер Беньямін
         

     

    Біографії

    Вальтер Беньямін

    А.А. Грицанов, А.В. Пилипович

    Беньямін (Benjamin) Вальтер (1892-1940) - нім. філософ, один з представників франкфуртської школи, історик культури, літературний критик. До 1922 навчається в Берліні, потім у Фрейбурзі; вивчає літературу та філософію. До 1914 бере активну участь у студентському антибуржуазний русі. Завершує освіту в ун-ті Берна. У 1925 лублікует одне із самих значних своїх творів - «першовиток німецької драми». Цим твором закінчується перший період його творчого розвитку. Під впливом особистих і суспільно-політичних подій Б. критично переосмислює свої ранні, «наївно-рапсодичного» позиції і звертається до вивчення праць К. Маркса, Ф. Енгельса і В.І. Леніна. У 1926-1927 здійснює поїздку до Радянського Союз. З 1933 починає співпрацювати з Ін-том соціальних досліджень у Франкфурті, тоді очолюваним М. Хоркхаймер. Виходять у світ перші статті, присвячені творчості Ш. Бодлера і фр. культурі 19 ст. (період правління Луї Бонапарта). З приходом фашистів до влади переїжджає в Париж. Спроба нелегально емігрувати з окупованої Франції через Піренеї в 1940 не вдається. Побоюючись потрапити як антифашист в руки гестапо, вночі 26 вересня Б. отруївся.

    Найбільш широку популярність як філософ культури Б. знаходить посмертно. Лише з опублікуванням в 1955 двотомника його вибраних творів, а в 1966 - часткового зборів його листів ідейно-теоретична спадщина Б. потрапляє у фокус філос. інтересу.

    В «Пізнавальна передмові» до кн. «Першовиток німецької драми» Б. відкидає як принципи естетичної психології «вчувствованія», так і некритичне перенесення природничо-наукових методів у сферу філософії культури (Г. Коген). Розробляє метод філос. або культурознавчих аналізу, що поєднує, здавалося, прямо протилежні максими: бачити в історично унікальному, одиничному загальне, а загалом - одиничне, унікальне. Дослідник повинен дотримуватися принципу «піднесеної середини» між поетичним баченням культури і науково-філософським аналізом. Метод аналізу повинен бути іманентний матеріалу. Помітно схожість пізнавальної техніки Б. з теорією «граничних образів» Е. Кассирер. Однак воно поверхнево і зникає, як тільки ми звертаємося до аналізу способів підключення феноменів до ідеї. У Б. воно носить теологічно-мовний характер. Інакше у Кассирер: той долає розрив між загальним і частковим за допомогою структурно-функціональної форми зв'язку і не потребує введення особливої функції мовного вираження.

    Моделювання культури для Б. - це спосіб виявлення її «першоджерела», такого собі первісного архетипу, з якого (або завдяки йому), несучи на собі його формує силу, народжується і поширюється в часі культурна тканина феноменів окремої історичної епохи, - «в потоці становлення першовиток стоїть як вир». Таким Первоїстоком для епохи бароко, яку досліджує Б., є алегоричне світогляд. Форма ньому. драми підпорядкована алегоричному принципом

    через цю форму проектується система значень на всю епоху ньому. бароко. Під алегорією Б. розуміє не просто один зі складних тропів барокової культури, але принцип організації меланхолійного свідомості з його ритуалами, видовищами, іконографією, реквізитами.

    В своїх матеріалістично орієнтованих дослідженнях другого періоду Б. розробляє теорію діалектичного образу. Ця теорія на іншому рівні матеріалу по суті повторює той порядок ідей, який склався при розробці теорії «алегорії» в ранні періоди творчості. Діалектичний образ по відношенню до матеріалу певної епохи виконує ті ж самі аналітичну та генетично-архетипових функції, що й алегорія по відношенню до епохи бароко. Діалектичний образ -- це бліц-знімок, який дає зображення двох зрізів історичної реальності феноменів: духовно-ідеологічного, міфологічного і практично-матеріального ( «Старе» і «нове», «песня» та «модерн»). Миттєвість - визначальна темпоральні якість діалектичного образу тому він ч і с т о історич, і всяке «Тут і зараз» феноменів культури визначається такого роду образами, «вони синхронні справжньому ». Темпоральність діалектичного способу протиставляється бескачественному, незворотного часу природничо-математичного континууму, що веде до рішучої відмови від поняття «Прогресу», що став в позитивістських концепціях історії 19 ст. єдиним критерієм суспільного розвитку.

    Критики вказували на «фантасмагорично характер» дослідження Б. «Бодлер. Лірик в епоху класичного капіталізму », який був наслідком« нетеоретічності », «Штучність» і «свавілля» метафоричних паралелей, коли «відсутність теорії починає аффіціровать емпірії »(Т. Адорно).

    ***

    Німецька філософ і історик культури. Його роботи отримали популярність починаючи з 1960-х, коли вперше було видано (за безпосередньої участі Адорно) систематичне зібрання його творів 7-томне зібрання творів Б. опубліковано в 1972-1989. Основні твори: «вибраних спорідненість» (1922), «Походження німецької трагедіческой ігри» (1925, опублікована в 1928), «Московський щоденник" (1926-1927), «Шарль Бодлер: ліричний поет в століття пізнього капіталізму »(1937-1939),« Що таке епічний театр? »(1939),« Про поняття історії »(включає в себе 18« афоризмів »або« тез », 1940) та ін Філософствування Б. поєднує в собі елементи марксизму в дусі Франкфуртської школи та іудаїзму, які доповнюються інтересом до дослідження конкретних форм культури. Б. вивчав філософію в Берліні, Мюнхені та Берні. У 1919 захистив дисертацію «Поняття художньої критики в німецькому романтизмі». «Походження німецької трагедіческой ігри» в якості докторської дисертації було відкинуто Франкфуртським університетом через її незвичайності. У 1925 - 1926 Б. відвідав Москву, став активно вивчати праці Маркса, Енгельса і Леніна.

    З 1933 жив у Парижі. Тоді ж почалося його співпраця з Інститутом соціальних досліджень на чолі з Хоркхаймер. У центральній роботі «Праця про Паризьких пасажах », яка є частиною незавершеного проекту дослідження культури 19 ст. (готувався в 1927-1940, опублікований в 1955), Б. аналізує конкретні феномени паризької культури 19 ст., розвиток яких висловлює становлення сучасної капіталістичної епохи. Архітектура, живопис, література Б. розглядаються як взаємопов'язані частини єдиного історичного контексту, який формується на основі розвитку способу виробництва: за Б., художній твір суть «інтегральне вираження релігійних, метафізичних, політичних та економічних тенденцій »свого часу. Критичний аналіз культури французької буржуазії поєднується у Б. з дбайливим археологічним описом найдрібніших елементів і ностальгічною констатацією занепаду. Осмислюючи «трагічну гру» бароко, Б. передбачив постмодерністський тезу про відсутність «фінальних» смислів в компонентах духовної культури. Алегорії століття бароко можуть, на Б., означати все що завгодно і завжди інше, нетотожні самому собі. Істина предмета цілком розчинена у суб'єктивному волюнтаризмі алегоричних означіваній: в алегоричних фігурах «трагічною ігри» історія людства суть історія мук і випробувань, на мові ж символів природа сприймається як промисел спасіння і преображення. Згідно з Б., втрата ім'ям і річчю взаємної відповідності (відразу ж слідом за гріхопадінням Адама) і результуючий в тому, що мова має трактуватися не як знаряддя адекватної комунікації, а в якості довільної форми всього сущого.

    Оскільки будь-яка річ має деякий духовним змістом, остільки мова сопричастя будь-яким речовим здійснення і проявів: словесна комунікація - лише фрагмент функціонування мови. На думку Б., ім'я як особливий предмет, на якому центрується інтерес філософії мови, тільки й здатний перешкоджати редукування повідомлення до рівня звичайного інструментального акта. В есе «Твір мистецтва в епоху його технічної відтворюваності» (1936) Б. використовує ідеї Маркса для перегляду традиційних трактувань мистецтва. Б. вказує, що можливість відтворення твору мистецтва, що виникла з розвитком фотографії і кіно, створює принципово нову ситуацію в культурі. Ритуальні риси, які спочатку пов'язували мистецтво з релігією, культом, втрачають своє значення. Відповідно, мистецтво грунтується вже не на ритуалі, а на політиці. Якщо традиційно твір мистецтва слугувало інструментом магії і культу, то в сучасну епоху його центральній характеристикою стає виставкова цінність, здатність стати масовим продуктом споживання. Твір мистецтва втрачає свою «ауру» і унікальність, воно виривається з історії і традиції. Фотографія і кіно стають стандартними свідченнями історичних подій, здобуваючи політичне значення.

    Глядач, що дивиться фільм, набуває права критика тому, що дане на екрані збігається з точкою зору камери, що оцінює те, що відбувається з різних позицій. Змінюється і позиція творця. Художник, вказує Б., являє собою протилежність оператору. Якщо перша дотримується природну дистанцію по відношенню до реальності і створює її цілісне зображення, то останній глибоко проникає в реальність, розрізає її на шматочки і створює зображення по-новому з безлічі фрагментів. Розширення аудиторії робить кіно важливим політичним чинником впливу на маси. Кіно розширює межі сприйняття і знищує відстані, дозволяючи робити дрібний аналіз реальності, подібний роботи психоаналітика. Мистецтво, підкреслює Б., стає важливою політичною силою, яка використовується фашизмом для естетизації політики з метою структурування та мобілізації мас без зміни існуючих відносин власності. Результатом цього є естетизація війни, яка стає метою, що організує маси, а також засобом зняти протиріччя між бурхливим розвитком засобів виробництва і неадекватними методами їх використання. Єдиним шляхом протистояння фашистської естетизації політики є, на думку Б., можливість комуністичної політизації мистецтва.

    Полемізуючи в нових історичних умовах з кантовської трактуванням «досвіду», Б., аналізуючи творчість Бодлера, приходить до висновку про трансформацію «аурного» досвіду класичного мистецтва в сукупність шокових переживань суспільства 20 ст. (Саме Бодлер, згідно з Б., з його «Квіти зла» естетизував це найбільше зло для публіки середини століття.) Особливий інтерес викликають на початку 21 ст. думки Б. з філософії історії. Оцінюючи історію (наприклад, теза 9 твору «Про поняття історії») як «Єдину катастрофу», як череду «руїн» (див. Руїни), на що дивиться «ангел історії », що буря в нікуди« бурею прогресу », Б. стверджує історичний матеріалізм як єдиний шлях для пригноблених покинути історичну колію. (Хоча, на думку Б., історичний матеріалізм може перемогти, тільки якщо «Скористається послугами теології, яка сьогодні, за загальним визнанням, мала і потворна і не сміє показатися в своєму власному облич »- теза 1.) Б. прагнув (всупереч настановам герменевтики) відокремити ту чи іншу частину минулого від континууму історії: «вирвати певну біографію з епохи, певний твір з творчій біографії »(теза 17). Сенс цієї процедури визначається зацікавленістю пригніченого класу в тій чи іншій інтерпретації минулого: за Б., «історично артикулювати минуле» не означає усвідомлювати «як воно було насправді »(теза 6)« не людина або люди, а що бореться, пригноблений клас є джерело історичного знання »(теза 13). На переконання Б. (теза 16), «історичний матеріаліст» не може зректися від такого поняття сьогодення, яке не є перехід, а становлення в часі, прихід до стану спокою. Тому таке поняття визначає також і сьогодення, якому він пише історію для самого себе. Історизм встановлює «вічний» образ минулого, історичний матеріаліст бачить у ньому досвід, який присутній тільки тут.

    Як відзначав Б., «існує безповоротний образ минулого, який загрожує зникнути з таким справжнім, що не дізналося себе в якості можливого в ньому »(теза 5). Б. вважав, що не повинно бути запозичень понятійних комплексів історичної нормативності: він відкидає як гомогенне і пусте «час», наповнюємо завдяки «впертої вірі в прогрес» еволюціонізму і традиційної філософії історії, так і виступає проти історизму - «нейтралізації» таких масштабів, коли історія виступає музеєм і «може перебирати пальцями, як чотки, черговість даностей ». Таким чином, Б. розмежовував два принципово різних способи сприйняття часу: пусте, гомогенний час континууму (притаманне історіографії правлячого класу) і «заповнена» (постійно перебиває) час історичного матеріалізму. Обмежуючи себе установкою на з'ясування того, «як воно було насправді», трактуючи історію як замкнене, прямолінійний, безперервний перебіг подій, офіційна історіографія виступає апріорним поглядом «тих, хто переміг». З точки зору Б., історія, таким чином, інтерпретується як непорушна «послідовність прогресу», провідного до панування тих, хто сьогодні перебуває при владі: «Уявлення про прогрес людського роду в історії невіддільне від уявлення про її хід крізь гомогенне і порожній час »(теза 13) така версія інтерпретації минулого невіддільна від трактування часу правлячими класами. За рамками осмислення виявляється все те, що в історії було «помилковим» з історії елімінується все, що може перешкоджати виникненню тотального континууму «Того, що сталося насправді».

    Пануюча історіографія зображує «позитивну» історію великих досягнень і культурних звершень, історичний ж матеріаліст «поставиться до них як відсторонений спостерігач. Бо те, що він бачить у культурному надбанні, - все це, без винятку, речі такого роду, про походження яких він не може думати без огиди. Вони зобов'язані своїм існуванням не тільки праці великих геніїв, їх створили, а й безіменного тягла їхніх сучасників. Вони ніколи не бувають документами культури, не будучи одночасно документами варварства »(теза 7). Пригноблений клас, на думку Б., апропріірует/термін Б., який наближено можливо перевести як «призначати для себе», «привласнювати» - А.Г., А.Ф./минуле, бо воно «Відкрито», бо «надія на звільнення» у ньому вже діє. Минуле вже містить - У формі «помилок, які прагнуть надати забуттю», - вимірювання майбутнього: «Минуле несе з собою таємний знак, за допомогою якого вона вказує на звільнення» (тезу 2). Щоб апропрііровать це пригнічений вимір минулого, яке іманентно містить майбутнє революційної дії пригнобленого класу (а саме ця дія ретроактивне спокутує минуле), необхідно, згідно з Б., перервати безперервний перебіг історичного розвитку та здійснити «тигрові стрибок у минуле »(теза 14). Це можливо тому, що «існує таємний змова між колишніми поколіннями і нашим. Тобто нас чекали на Землі »(теза 2).

    Саме такою процедурою знаходиться, фундаментальна асиметрія між історіографічним еволюціонізм, що відображає безперервність історичного руху, і історичним матеріалізмом. За Б.: «Історичний матеріаліст не може розглядати сучасність як перехідний стан, вона для нього включена в поняття часу, що зупинився. Бо це поняття визначає саме ту сучасність, коли він пише історію для себе самого »(теза 16). При цьому, відповідно до міркувань Б., «мисленню властиво не тільки рух ідей, але і рівним чином їх зупинка. Де мислення раптово зупиняється при збігу обставин, насиченому напругою, там воно відчуває шок, за допомогою якого само кристалізується в Монада. Історичний матеріаліст наближається до історичній темі єдино тільки там, де вона виходить йому назустріч як монада. Він бачить у ній знак месіанської зупинки, що відбувалося, іншими словами, революційний шанс у боротьбі за переможене минуле »(теза 17).

    Як постулює Б., історичний матеріалізм покликаний «зупиняти», «Знерухомити?? ать »і« сепарувати »фрагменти історичної цілісності: в процесі апроприації минулого формується «монада» як такий момент справжнього, з яким безпосередньо - в обхід континууму еволюції - поєднано минуле революційна ситуація готівкового дня трактується як повторення провальних ситуацій минулого, як їх ретроспективне спокутування. Для Б. «точка зору Страшного Суду» - це позиція тих, хто платив долями за чужі історичні тріумфи тих, хто необхідно і неминуче помилявся, щоб ці тріумфи змогли здійснитися тих, хто залишився «слідами», анонімними позначками на полях офіційної фіксації великих історичних діянь. Революція, таким чином, постає перед нами як розрив еволюційної історії - як точка, де текстура попередньої історії, історії офіційно визнаних переможців, звертається в ніщо.

    Одночасно поразки революції радикально обессмислівает всю героїчну боротьбу попередніх поколінь: «І мертві не вціліють, якщо ворог переможе» (теза 6). Революція є творчий акт, одночасно виступає іншим виміром фройдівського «потягу до смерті», стирання домінуючого Тексту історії, створення нового історичного Тексту, в межах якого здійсниться пригнічений минуле. Тим самим кожна нова точка революційних шансів «Наповнює справжнім» все вже сталося, знову визначає безліч інших, невдалих спроб революції: «Для історичного матеріалізму мова йде про те, щоб утримати образ минулого, який раптово є в момент небезпеки перед історичним суб'єктом. Небезпека загрожує як традиції, так і її одержувачам »(теза 6). Що особливо значимо, кожна нова революція заново ставить на кін власне революційне минуле, являючи собою інтегративну суму колись втрачених революційних шансів: «Історія - предмет конструювання, відправна точка якого не гомогенний і порожній час, а сучасність. Так, для Робесп'єра античний Рим був минулим, сповненим сучасності, вирваною з континууму історії. Французька революція усвідомлювала себе як нового Риму. Вона цитувала Стародавній Рим точно так, як мода цитує старе сукні »(теза 14). Згідно з Б., кожного разу знову і знову здійснюється «Приєднання деякого минулого до текстурі сьогодення», метафоризація історії як особливого тексту: «Якщо ми погодимося розглядати історію як текст, то зможемо сказати про неї те ж, що говорив один сучасний автор про літературному тексті: минуле несе в собі образи, які можна порівняти з образами, збереженими на фотоплатівці. Тільки майбутнє буде мати у своєму розпорядженні проявником, достатньо сильним, щоб зробити картину ясної у всіх деталях. Багато сторінки Руссо або Маріво несуть в собі зміст, що їх сучасники були не в стані до кінця розшифрувати ». Трактування історичного часу Б. здійснюється в контексті сюрреалістичного досвіду та єврейської містики: воно / час - А.Г., А.Ф./поєднує ознаки автентичного моменту інноваційного цього, переривають тривалість (дленіе) історії, і феномена емфатіческій оновлення свідомості ( «кожна секунда є малі ворота, через які месія міг би увійти »- теза 18). На думку Б., відповідний досвід / Eingedenken - AT, А.Ф./суть такий досвід, який «не дозволяє розуміти історію як щось цілком атеологіческое ». Як згодом зазначав Хабермас, Б. було здійснено певне «обертання» горизонтів «Очікування» і області досвіду. Б. не довіряв спадщини переданих благ культури, що переходить у володіння сьогодення, а також фіксував асиметричність зв'язку між засвоюваній дійсністю сьогодення, орієнтованого майбутнім, і засвоєними об'єктами минулого. Б. (унікальний прецедент в неомарксизм) трактував історію як текст, як багато подій, які здатні лише «стати справджених», -- їх зміст, їх історичність визначається «заднім числом», - тим, яким саме спосіб вони виявляться вписані у відповідну символічну систему (див. Постісторії). Ретроспективно рух думки Б. від «філософії апофатичного» до «апокаліптичний» і - далі - до «культур»-месіанізм навряд чи можна вважати завершеним, але (по думки Дерріда, поряд з «трьома релігіями, Марксом і Хайдеггером») він виступив значущим прологом поворотною філософської деконструкції 20 ст.

    Список літератури

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://ariom.ru/

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !