Юджин Про ' Ніл

М. Заблудовський і А. Льюїс

О'Ніл Юджин Гладстон (Eugene Gladstone О'Neill) -- найбільший американський драматург. Син ірландця-емігранта, популярного актора. Починаючи з 18-річного віку змінив безліч професій.

У перший період своєї творчості О. стояв цілком на позиціях «людей 20-х рр..» - письменників радикальної дрібної буржуазії, викривали мерзенність капіталістичного ладу, святенництво, вузьколобого і неуцтво «чесних» американців (Менкен, Натан), але безсилих подолати обмеженість дрібнобуржуазної ідеології. У своїх маленьких одноактних п'єсах, що є шматками одного драматичної дії ( «караїбського місяць» - Moon of the Carribees; «Ha шляху до Кардіффі»; «Довгий шлях додому» і т. д.), О. в похмурих реалістичних тонах малював важку, безрадісну роботу моряків, крах надій і загибель простих і сильних людей. Першою полноактной п'єсою, що привернула увагу театрів до О., була п'єса про втрачені ілюзії «За горизонтом» (Beyond the Horizon, 1920). Протиріччя між любов'ю і пристрастю до наживи, почуття власності у фермера з Нової Англії - тема одного з найбільш відомих п'єс - «Любов під в'язами »(The Desire under the Elms, 1924).

Песимізм характерний для всього першого етапу творчості О. Цей песимізм пов'язаний з тим, що О. малює не класову боротьбу, а боротьбу одинаки-індивідуаліста проти всього суспільства (наприклад, «The Hairy Ape» -- Волосатая мавпа, 1922). Конфлікт сильної особистості, - а всі герої п'єс першого періоду - це сильні люди, - із суспільством неминуче закінчується загибеллю цієї особистості. Характерний підбір героїв - моряки, фермери, повії, негри і т. п. На цьому етапі творчість О. більш соціально значуща і насичено завдяки тому, що темою п'єс служать реальні конфлікти, живі герої з низів.

Бунтарство О., незважаючи на вплив пізньої західній драми, є завершення дрібнобуржуазного бунтарства Ібсена, що виник і розвилося в інших умовах. Так само, як Ібсен, О. часто ставить проблему сім'ї, шлюбу, положення жінки ( «Перша людина» - The first Man), протиріччя між прагненнями особистості та сім'єю ( «Любов під в'язами»), протиріччя раси та сім'ї ( «Негр»). Але на відміну від Ібсена ці проблеми не поставлені соціально, з необхідною широтою і різкістю, а зведені до зображенню страждань і загибелі особистості. Це особливо яскраво проявляється у п'єсі «Негр» (All God's Chillun Got Wings, 1923); расову нерівність, яким О'нейл підміняє класову нерівність, сприймається нею як ворожа, але посланих понад необхідність.

У другому періоді, що збігається з тимчасової стабілізацією капіталізму і наступним кризою, песимізм О. набув він риси. Якщо в перших п'єсах люди гинули, намагаючись здійснити певні ідеали, то тепер ці ідеали стають невизначеними. Пожвавлення надій на мирне процвітання - на «просперіті» породжує ілюзію, що вихід з глухого кута може бути знайдений, але О. шукає його в минулому. Як і Ібсен ( "Кесар і галілеянин »), він бере темою Рим в епоху раннього християнства (« Лазар сміється » - Lazarus laughed, 1926), де воскреслий Лазар сповіщає світові, що істина життя і сутність божества - це сміх. О. повторює долю Ібсена: соціальна струмінь в його творчості все більш вичерпується; перехід до символічних образів, до похмурої містику та відриву від дійсності характеризує роки почалося кризи (1929). Символістська драма (Метерлінк, Андрєєв), вплив якої проявлялося ще в «Імператор Джонса» (Emperor Jonse, 1921), де біжить від повсталих негрів імператора-колоніста переслідують «маленькі безформні жахи »і примари, стикається у творчості О. з впливом грецької трагедії, особливо театру Есхіла, в якому ідея року отримала найбільш повне завершення (див. драму О. «Жалоба личить Електрі »- Mourning becomes Electra, 1929). Індустріальний фетишизм відображено у драмі «Динамо» (Dynamo, 1929), де потужний двигун знищує загіпнотизованого ним чоловіка.

Безсилі спроби боротьби проти суспільства і самотність особистості в драмах О. неминуче приводили до поглиблення в себе і прагнення вирішити протиріччя не в процесі суспільного життя і боротьби, а у своїй свідомості. Психологізм характерний для стилю О. Його драма душевних переживань героя досягає свого найбільшого розвитку в п'єсі «Дивна інтерлюдія »(Strange Interlude, 1927), у якій на всьому протязі 8 актів (п'єса ставиться порізно двома частинами) на сцені лунають вислови двох рядів: ряду свідомого, логічного діалогу, і ряду підсвідомого, туманного, суперечливість мислення. Тема п'єси розгортається під впливом фрейдовській концепції: сексуальність як основа підсвідомого і повна незадоволеність як причина конфлікту. За стилем ж і манерою письма О. в цій п'єсі знаходиться під сильним впливом роману Джойса «Улісс».

Якщо в перший період яз. О. був реалістичний, сповнений своєрідних обертів, характерних для матросів і фермерів, то в пізніх п'єсах яз. письменника стає все більш піднесено-поетичним, відповідно до символічним їх звучанням і таємним сенсом. Форми творчості О. безперервно змінювалися, він невпинно шукав нових форм, нових засобів вираження: драма О. розвинулася від простих одноактних п'єс до фантазії «Фонтана» або введення хору в «Лазаря». Сценічна техніка багато використовується О.; прикладом може служити «Динамо», де на сцені представлена нутро величезною електростанції, або «Любов під в'язами», в якій сценічна конструкція є розрізом ферми. Велику роль грає музика, що супроводжує дію.

Все більше абстрагування ідей, дозвіл теми в символістської плані, означало подальший відхід О. від реалізму перших п'єс у бік умовності і психологічно заплутаного малюнка.

В останні роки О. старанно уникає соціальних проблем, все більш стаючи буржуазним письменником, розбещеним і спустошеним що купила його капіталістичною системою. Світ, здається йому хаосом, безглуздою і жорстокою пустелею - у цьому позначився вплив кризи. Недарма його остання річ називається «Ах, пустеля» (Ah, Wilderness, 1933).

О. широко відомий не тільки в Америці, але і в інших країнах. У нас його п'єси «Кохання під в'язами», «патлата мавпа» і «Негр» ставляться в камерному театрі в Москві, «Анна Крісті» - у філії Малого театру.

Список літератури

I. Любов під в'язами, М. - Л., 1927

Золото, перев. Кримова, обро. П. Б. Зенкевич, вид. Теа-кіно-друк, (М.), 1928

Негр, (черн. гетто), перев. Н. М. Кримова, перераб. П. Б. Зенкевич і А. Т., режісс. примеч. А. Я. Таїрова, «МОДПІК», М. - Л., 1930

Королева Атлантики ( «ворвань»), перев. і вступ. стаття А. Г. Мовшенсона, вид. Теа-кіно-друк, Л. - М., 1930

Complete Works, 4 vv., N. Y., 1925

Nine Plays selected by the Author, N. Y., 1932.

II. Boyd E., Portraits: Real and Imaginary, N. Y., 1924

Sutton G., Some Contemporary Dramatists, N. Y., 1925

Karsner D., Sixteen Authors to one, New York, 1928

Mickle A. D., Six Plays of Eugene O'Neill, N. Y., 1929

Aronstein P., Eugene O'Neill, «Neuphilol. Monatsschrift », B. I, 1930

Ferguson F., Eugene O'Neill, «Hound a. Horn », 1930, III

«Theatral Arts Monthly », 1931, Nov. (статті J. Anderson 'а і V. Geddes)

Clark B. H., Eugene O'Neill, N. Y., 1933.

III. Sanborn R. a. Clark B. H., Bibliography of the Works of E. O'Neill, N. Y., 1931

Mackcall L. L., E. O'Neill's Bibliography, «Herald Tribune Books», № 4, 1931, 9/VIII.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru