Тит Макцій Плавт

Н. Дератані

Плавт Тит Макцій (помер бл. 184 до нашої ери) - римський комедіограф. Згідно НЕ цілком надійним даними його біографії був в юності робітником у трупі акторів, пізніше зайнявся торгівлею, але, розорившись, вступив на службу до мельника, П. відобразив у своїх комедіях ідеологію торгових верств, переважно нижчих, ворожих не тільки правлячої родової, а й нової, грошової аристократії.

В своїй творчій практиці Плавт широко спирався на грецьку побутову комедію IV-III ст. до нашої ери - комедії Филимона, Діфіла, Демофіла, рідше Менандра (див. «Комедія»), - пристосовуючи її до римської сцені, з її образами підприємливих купців ( «Купець», «Три монети»), пронирливим рабів, охоплених духом діляцтво, жадібних до грошей гетер ( «Купець», «Вірш», «Епідік»), паразитів-дармоїдів, хвалькуватих воїнів і т. п. Але П. не обмежується тільки пристосуванням грецьких оригіналів до римської сцені; його комедії мають свою спрямованість, що витікає із соціального буття поета і його позицій у класової боротьби. П. посилював і якісно змінював буффонних елемент своїх грецьких оригіналів, вводячи в них нові сцени і розмови, пересипані часто грубими епітетами і колкостями, просочуючи їх соковитим плебейським гумором, від якого наприклад так далекий вишуканий Теренцій.

З майстерністю малюючи образи рабів, сутенерів, паразитів, П. з особливою любов'ю відтворював образ спритного раба-інтригана, допомагав своєму молодому панові викупити красуню, але разом з тим доручається своїх панів, не допускали, щоб раб був розумніший пана. Значне місце в творчості Плавта займає комічна фігура завжди залишається в дурнях хвалька-вояки (див. особливо комедію «хвалькуватий воїн», вельми популярну серед плебейських верств, які ненавидели воєнщину). П. - консерватор, противник багатьох наслідків зростання грошового господарства та становлення елементів еллінізірующейся культури: звідси його нападки на розпусний місто на противагу незіпсований селі ( «Грубий селюк»), різкі знущання над користолюбним звідники, нападки на лихварів, розоряли дрібних виробників, і т. д.

Комедія П. була живою масової комедією, яка мала величезний успіх у плебейської аудиторії. З цим погоджується і її яз., Що буяє грубими дотепами, каламбурами, комічними новоутвореннями. Однак П. не була чужою віянь, які йшли від елліністичної культури, головними носіями якої в Римі були представники торгово-лихварського капіталу. Яз. комедій П. не стільки яз. римських мас, скільки розмовний яз. освічених верхів (навіть у яз. його рабів не вдалося виявити специфіки яз. експлуатованих мас). Староіталійскій буффонних яз. - Спадщина ателлан, мімів, - Стикається у П. з яз. шарів, вже сприйняли еллінізму цивілізацію. З жвавістю і віртуозністю яз. гармоніюють і надзвичайна гнучкість і різноманітність метрики, особливо в «кантика», за своєю структурою представляють витримане, іноді симетричне ціле. Все це мовна та метричний різноманіття в поєднанні із загальною динамічністю п'єс справляє враження свіжості та оригінальності, якими, незважаючи на наслідування, так блищить П. Комедії П. (у I ст. До нашої ери під ім'ям П. ходило 180 комедій, але з них лише 21, майже повністю дійшли до нас, визнані справжніми) мали великий успіх серед ремісничих, селянських і робочих шарів; вони ставилися на сцені і в імператорську епоху, а в II ст. нашої ери, при соціальному розкладі і ідеалізації архаїки, П. вважали класичним поетом. Середні століття його мало знали. Лише в епоху Відродження гуманісти ознайомилися в рукописах з П., і його комедії почали з'являтися на сцені. З цього ж часу з'являються переробки і наслідування П. (в Англії - Шекспір, у Норвегії - Гольберг, у Франції - Мольєр). На П. спиралася комедія dell'arte, розробляла маски хвалькуватого воїна і спритного слуги. У французькій драмі образ слуги-спритного відображав зростання буржуазії і її боротьбу з феодальною аристократією: у Мольєра - Скапа і Сганарель; у Бомарше - Фігаро, вже не пасій перед аристократією, але перемагає її. У Росії інтерес до П. проявився з половини XIX ст. (російська переклад комедії «Бранці»).

Список літератури

I. Вибрані комедії, переклад А. В. Артюшкова, за редакцією і з примітками М. М. Покровського.

Вступна стаття і введення до комедій Н. Ф. Дератані, видання «Academia», Москва -- Ленінград, 1933

Близнюки, переклад С. Радлова, Петроград, 1916

Comoediae, ed. by Lindsay, 2 vv., Oxford, 1910.

II. Нажотт Є., Історія латинської літератури від її початку до VI ст. нашої ери, пров., З. Шамоніной, СПБ, 1914

Піотровський А., Античний театр, в кн. «Історія європейського театру», т. I, изд. «Academia», Л., 1931 (з докладною бібліографією). Російські переклади і наслідування див у Нагуевского Б., Історія римської літератури, т. I, Казань, 1911

Lodge G., Lexicon Plautinum, v. I, Lpz., 1901-1924

Leffingwell G ·. W., Social and Priwate Life of Rome in the Time of Plautas and Terence, L., 1918

Michaut G., Histoire de la com