Вальтер Скотт
Д. Мирський
Скотт
Вальтер (1771-1832) - англійський письменник, родом шотландець.
«Жахи» феодалізму (в'язниця, страти) отримують
певну моральну оцінку з точки зору буржуазного освіти (пор. «Суд
в підземелля », епізод з« Марміона », переведений Жуковським). Поеми С. зробили
велике формальне вплив на Байрона і Мура, а через них на всю європейську
романтичну поему, але ліризму, характерного для Байрона, вони абсолютно
позбавлені, а «предбайроніческіе» мотиви тут - не більш як рудименти, перейняті
у «готичного» роману.
В
романах С. вставлено багато віршів, що стоять в загальному на більш високому рівні, ніж
його поеми. Тут С. іноді піднімається до справжнього ліризму. Особливо
чудові пісні, вкладені в уста божевільною Мадж ( «едінбурзька в'язниця»),
належать на краще, що було створено в романтичний період на основі
народної пісні.
Незмірно
значніше романи С. Як романіст С. є перш за все одним з
основоположників реалізму XIX ст. Елементи вульгарного романтизму (милування
зовнішньої барвистістю феодалізму і внутрішнім «благородством» його персонажів),
як і деякий вплив «готичного» роману відчутні і тут. У романах С.
нерідкі жахливі, але імпозантні лиходії, є і підземелля, і в'язниці, і т. п.
Композиція теж далеко не реалістична, заснована на незвичайних
випадковості, погано мотивованих злочини (часто повторюється мотив
вкраденого при народженні дитини), несподіваних пізнавання. Розповідь ведеться з
великою жвавістю і тим сюжетним напруженням, яке приваблювало масового
читача, але з майстерності композиції С. багато в чому поступається своїм
попередникам: великим романіста XVIII ст., напр. Філдінг. Різко відрізняється
від готичного (і взагалі романтичного) роману і стиль С. Це суто
прозаїчний, більш діловий, хоча і багатослівний стиль, який уникає будь-яких
риторичних і поетичних прикрас. На тлі цієї кілька суконної прози
різко виділяється барвистий, живий діалог, особливо шотландських персонажів «з
народу ».
Головна
риса, що відрізняє реалізм XIX ст. від реалізму XVIII ст., - свідомий історизм,
підхід до дійсності як до певної епохи. Істотним етапом на цьому
шляху є творчість С. Учителем С. в цьому був Гете, «Гец фон Берліхінген» якого
(перекладений Скоттом) вперше здійснив - у драмі - це відтворення
минулого як конкретно-своєрідною епохи. Попередницею С. була також
ірландська романістка Марія Еджворт (1767-1849), роман якої «Castle
Rackrent »(Замок Ракрент, 1800) є яскравою картиною недавнього минулого,
епохи розкладання ірландського феодалізму.
Романи
С. розпадаються на дві основні групи. Перша присвячена недавнього минулого
Шотландії, періоду громадянської війни: від пуританської революції XVI ст. до
розгрому гірських кланів в середині XVIII, - а почасти і більш пізнього часу ( «Уеверлі»,
«Гай Маннерінг» (Gay Mannering, 1815),
«Едінбурзька в'язниця» (The Heart of Midlothian, 1818), «Шотландські пуритани»
(Old mortality, 1816), «Ламермурская наречена» (The bride of Lammermoor, 1819),
«Роб Рой» (Rob Roy, 1817), «Монастир» (The Monastery, 1820). «Аббат» (The
Abbot, 1820), «Води св. Ронана »(St. Ronan's Well, 1823),« Антиквар »(The
Antiquary, 1816) та ін.) У цих романах С. розгортає надзвичайно багатий
реалістичний типаж. Це ціла галерея шотландських типів найрізноманітніших
соціальних верств, але переважно типів дрібної буржуазії, селянства і
декласованій бідноти. Яскраво конкретні, що говорять соковитим і різноманітним
народною мовою, вони складають фон, який можна порівняти лише з
«Фальстафовскім фоном» Шекспіра. У цьому тлі чимало яскраво комедійного, але поруч
з комічними фігурами багато плебейські персонажі художньо рівноправні з
героями з вищих класів. У деяких романах - вони головні герої, в «Единбурзької
в'язниці »героїня - дочка дрібного селянина-орендаря. С. порівняно з
«Сентиментальної» літературою XVIII ст. робить подальший крок на шляху
демократизації роману і в той же час дає більш живі образи. Але частіше все ж
головні герої - це умовно ідеалізовані молоді люди з вищих класів,
позбавлені великий життєвості.
Друга
основна група романів С. присвячена минулого Англії і континентальних країн,
переважно середніх століть і XVI ст. ( «Айвенго» (Ivanhoe, 1819), «Квентін
Дорвард »(Quentin Durward, 1823),« Кенільворт », (Kenilworth, 1821),« Анна
Гейерштейнская »(Anne of Geierstein, 1829) та ін.) Тут немає того інтимного,
майже особистого знайомства з ще живою легендою, реалістичний фон не настільки
багатий. Але саме тут С. особливо розгортає своє виняткове чуття
минулих епох, що змусило Ог. Тьєррі назвати його «найбільшим майстром
історичної дівінаціі всіх часів ». Історизм С. насамперед зовнішній історизм,
відродження атмосфери і колориту епохи. Цією стороною, заснованої на солідних
знаннях, С. особливо вражав своїх сучасників, які не звикли ні до чого
подібного. Дана ним картина «класичного» середньовіччя ( «Ivanhoe» --
«Айвенго», 1819) в даний час сильно застаріла. Але такої картини,
одночасно ретельно правдоподібною і розкриває таку несхожу на
сучасність дійсність, в літературі ще не було. Це було справжнім
відкриттям нового світу. Але історизм С. не обмежується цією зовнішньої,
чуттєвою стороною. Кожен його роман заснований на певній концепції історичного
процесу в даний час. Так, «Квентін Дорвард» дає не тільки яскравий
художній образ Людовика XI і його оточення, але розкриває сутність його
політики як етапу в боротьбі буржуазії з феодалізмом. Концепція ця може бути
невірна, як неправильна вона в «Айвенго», де центральним фактом для Англії кінця
XII ст. висунута національна боротьба саксів з норманнами, але все-таки
історичний підхід до минулого, історична концепція «Айвенго» виявилася надзвичайно
плідної для науки історії, - вона була поштовхом для відомого французького
історика Ог. Тьєррі. При оцінці С. треба пам'ятати, що його романи взагалі
передували робіт буржуазних істориків. З усіх романів С. особливу
історичну цінність мали «Шотландські пуритани» (Old Mortality, 1816), яких,
за свідченням Лафарга, особливо любив Маркс. Тут С. розгортає яскраву
картину класової боротьби в Шотландії при останніх Стюартах, в конкретних
образах показуючи соціальні корені пуритан та їх супротивників роялістів. Але тут
ж особливо яскраво позначається тенденційність Скотта. Представника крайнього
революційного пуританства, Бальфура, він зображує як кровожерливого лиходія. У
Водночас С. не відмовляє йому в деякому похмурому величі. Естетично
милуючись ним, але морально засуджуючи, він всі свої політичні симпатії віддає
помірним обох партій - шукачам компромісу. Ця тенденція проникає все
романи С., характеризуючи його як представники буржуазії, готової на поступове
здійснення реформ, щоб уникнути народних хвилювань. Негативне ставлення
до тиранії, до клерикалізму (при Просвещение-ліберальної ідеалізації «істинної
релігії »), до феодальної анархії, до солдатчини, до судового формалізму і т. п.
робили Скотта політично актуальною для всіх прогресивних читачів тих
країн, де боротьба за «європейські» порядки була ще на черзі. При всій
антиреволюційними С. в його творах можна знайти навіть виправдання
повстання проти особливо потворних форм
феодального гноблення (образ Робін Гуда і його соратників у «Айвенго»). Звідси
велика популярність С. серед континентальної демократії і любов до нього таких
людей, як Бєлінський.
Обмеженість
історизму С., тісно пов'язана з його політичною позицією, полягає в тому,
що, якщо Скотт бачить у минулому зачатки наступних епох аж до сьогодення,
то він нездатний бачити в цьому зерна майбутнього, бачити сьогодення у його
(хоча б і не революційному) розвитку. У єдиному майже сучасному йому
романі «Антиквар» (дія відбувається в 1790-х рр..) найбільш цікава частина
- Зображення пережитків і осколків минулого в сучасності. Це робить роман
С. нижчою стадією по відношенню до Бальзака. Однак Бальзак є прямим
продовжувачем С., а в перших своїх речах ( «Шуани») - його безпосереднім
учнем.
Вплив
С. був величезний. Механічно з наслідування його методу незліченні (у Росії
Загоскіна, Лажечников, «Князь Срібний» А. К. Толстого і т. д.). Творчо
використовували історичний роман С. багато найбільших письменники різних країн --
Фенімор Купер в Америці, Манцоні в Італії, Віктор Гюго ( «Собор Паризької
богоматері »), в Росії Пушкін (« Капітанська дочка ») і Гоголь (« Тарас Бульба »).
Критична оцінка методу С. має велике значення для розвитку радянського
історичного роману.
Список літератури
I.
Видання поетичний. текстів: Poetical works, 12 vv., Edinburgh, 1820
Poetical works (Oxford complete ed., ed. by J.
L. Robertson Oxford, 1904 та ін З численних видань
романів, що чекають цього академічного видання, можна виділити: The Waverley
novels (так зв. «Author's
favourite ed. »), 48 vv., Edinburgh, 1829-1833. Border illustrated ed., Ed. by
A. Lang, 48 vv., L. 1892-1894
Oxford ed. 25 vv., Oxford, 1912. Видання произв. змішаного характеру: The
Miscellaneous prose works, 28 vv., Edinburgh: 1834-1836. Видання щоденників, листів, The journal of Sir W. Scott ..., 2 vv.,
Edinburgh, 1891, 1927
Familiar letters ed. by D. Douglas, 2 vv.,
Edinburgh, 1894 та ін На рос. яз. отд.
твори С. перекладалися багато разів, починаючи з 20-х рр.. XIX ст.: Маннерінг
або астролог, 4 чч., М., 1824 (з франц.)
Шотландські пуритани, перев. Вас. Саца, 4 чч.,
М., 1824
Аббат ..., 4 чч., СПБ, 1825
антиквари, 4 чч., М., 1825 (з франц.)
едінбурзька темниця, 4 чч., М., 1825 (з
франц.)
Веверлей, 4 чч., М., 1827
Талісман, 3 чч., М., 1827
Коннетабль честерського, 3 чч., СПБ, 1828
Редгонтлет, 4 чч., М., 1828 (з франц.)
Сен-Ренанскіе води, 3 чч., М., 1828 (з франц.)
Вудсток, 4 чч., СПБ, 1829 (з франц.)
Монастир, 4 чч., М., 1829 (з франц.)
Роб-Рой, 4 чч., М., 1829
Карл Сміливий, 5 чч., СПБ, 1830
Романи В. Скотта, перев. з англ. під ред. А. А.
Краєвського, вид. М. Ольхіна і К. І. Жернакова, СПБ, 1845-1846 (включені:
Астролог, Айвенго, Квентін Дорвард та ін)
Романи в скороченому перекладі. З
літографовані картинками, вид. Вольфа, СПБ, 1868-1880 (25 тт.)
Ілюстровані романи, в скороч. перекл. Л. В.
Шелгунова, вид. Ф. Павленкова, СПБ, 1892-1895 (25 тт.)
Собр. склали., вид. Пантелєєва, СПБ, 1896-1899
(18 тт.)
Собр. склали., прилож. к журн. «Навколо світу»,
М., 1904 (7 тт.)
Збори романів, під загальною ред. А. Н. Горліна,
Б. Лівшица, «Зіф», М. - Л., 1928-1929 (14 тт.)
Айвенго, вступ. нарис С. П. Полтавського, вид. «Молода гвардія», М. - Л., 1928, і ін
II. Lockhart J. G. (зять В. Скотта),
Memoirs of the life of Sir W. Scott, 7 vv., Edinburgh, 1837-1838
Його
ж, під назв.: The Life of Sir W. Scott, 10 vv., Edinburgh, 1902-1903
Hutton R. H., Sir W. Scott (English men of
letters), L., 1878 (неоднокр. перевидавалося)
Yonge C. D., Life of Sir W. Scott, L., 1880 (бібліогр. складена JP Anderson'ом)
Gwynn S. L., The life of Sir W. Scott, L.,
1929
Stalker A., The intimate life of Sir W. Scott,
L., 1929
Carswell D., Sir W. Scott, a four-part study in
biography, L., 1930
Wright S. F., The life of Sir W. Scott, L.,
1932
Saintsbury G., Sir W. Scott, Edinburgh 1897
Crockett W. S., The Scott country, Edinburgh,
1902 (неоднокр. перевидавалися)
Lang A., Sir W. Scott, N. Y., 1906
Ball M., Sir W. Scott as a critic of
literature, N. Y., 1907 (дана література)
Morgan A. E., Scott and his poetry, L., 1912
Buchan J., Sir W. Scott, L., 1932
Patten Y. A., Sir W. Scott. A character study,
L., 1932
Sir W. Scott to-day: some retrospective essays
a. studies, ed. by H. J. C. Grierson, L., 1932. Дуже велика література
про джерела В. Скотта і його вплив на літературу інших країн та ін
письменників. Macintosh W., Scott
and Goethe, Glasgow, 1926
Maigron L., Le roman historique
