ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Сльотов Петро
         

     

    Біографії

    Сльотов Петро

    Б. Каган

    Салтів Петро (псевдонім Петра Володимировича Кудрявцева, 1897 -) Р. в сім'ї службовця. В літературу С. увійшов як автор великої повісті «Майстерність» (1930). При. розтягнутості і фантастичності окремих сцен повість цікава своєю проблематикою і майстерним відтворенням характеру описуваної епохи. Основна проблема -- відношення мистецтва до дійсності. Трактування цієї проблеми стала своєрідним заломленням гасла «Перевал» про «щирості» творчості, але те, як дозволив цю проблему С., набуває більш загальний інтерес і значення. С. протиставляє талант, ремісництва, моцартіанство сальерізму. Це протиставлення реалізовано в зіткненні двох образів: з одного боку - справжнього художника, великого скрипкового майстра Луїджі Руджеро, що живе своїм мистецтвом, а з іншого -- простого ремісника скрипкового справи, релігійного фанатика, ханжі і лицеміра, гаситель художнього пориву Мартіна Форест. Трагічне зіткнення цих двох фігур знаменує зіткнення талановитості, сили художнього потягу з тупою наполегливої силою ремісництва. Дія розгортається в Італії в епоху французької революції 1789. Цей політичний і історичне тло дозволяє С., зробити поставлену їм проблему більш значною. Творчу свободу він пов'язує з ідеями революції: Луїджі - за революцію. Навпаки, Мартін Форест, від імені якого ведеться розповідь, -- представник сил реакції. С. майстерно стилізує мова Мартіна. Однак політична обстановка залишається тільки фоном. Центр ваги - у розкритті сутності творчого процесу. Тут Перевальська точка зору автора позначилася в тому, що процес творчості багато в чому звільнений з-під контролю розуму, художник представлений індивідуалістом, одержимим своїм талантом.

    В 1931 С. видав роман «заштатне республіка», річ більш слабку, ніж «Майстерність», зі спробою підійти до відображення сучасності. С. малює інтелігентів-пристосуванців, протиставляє їм більшовиків. Сюжет роману -- авантюрний, анекдотичний.

    В результаті поїздки С. на Сахалін написані нариси «На Сахаліні» (1933). Тема радянізації острова художньо узагальнена слабо. У 1934 вийшов Сб «Повісті та оповідання », основні герої якого - дрібні люди, інтелігенція.

    Твори С. ускладнені філософськими психологічними міркуваннями. Показ явищ деталізований, дія здебільшого сповільнено. Автор приділяє велику увагу психологічній характеристиці явищ.

    Останній незакінчений роман С. «Рівнодення» малює ряд представників технічної інтелігенції, відповідальних партійців-господарників, які їдуть працювати на острів Сахалін на будівництво нафтових промислів. Роман ще не розгорнуто, але оскільки можна судити по першій частині, він є явною невдачею С. Фальшивість окремих образів і ситуацій, взятих напрокат з дешевих модерністських романів, штучність у побудові твору (невиправдане зсув планів, механічно запозичене у Дос-Пассос), захаращення непотрібними психологічним деталями, насиченість і вигадлива метафоричність мови - все це робить роман вкрай претензійною, художньо непереконливим.

    Список літератури

    I. Прорив, Повість, вид. «Круг», (М.), 1928

    Майстерність, Повість, вид. «Федерація», М., 1930

    заштатне республіка, Роман, ГИХЛ, М. - Л., 1931

    Творчий метод мовчання, «Літературна газета », 1931, № 34, 25 червня (про причини свого розриву з« перевалом »)

    На Сахаліні, Нариси, ГИХЛ, (М.), 1933

    Повісті та оповідання, вид. Московського т-ва письменників, (М.), 1934

    Сльотов П. В. та Слетова В. А., Д. І. Менделєєв, изд. Жургазоб'едіненія, М., 1933

    Слетови П. і В., Мусоргський, вид. те саме, М., (1934)

    Рівнодення. Роман, ч. 1, «Новий світ», 1934, № № 1 і 2.

    II. Бочачер М., гальванізована воронщіна, «Друк і революція», 1930, № 3. Відгуки: Шафир А., «Друк і революція», 1928, № 7

    Розенталь С., «Червона новина», 1928, № 10 (про пов. «Прорив»)

    Замошкін М., «Новий світ», 1930, № 1 (про «Майстерність»)

    Глаголєв М., «Новий світ», 1931, № 2

    Зброярів Н., «Литературная газета», 1932, № 5 (про «пересічної республіці»)

    Штейнберг Е., «Художня література», 1933, № 10 (про нарисах «На Сахаліні»)

    Канторович В., «Художня література», 1934, № 12 (про «Повість і оповідання»)

    Дерман А., «Літературний критик», 1934, № 2 (про «Д. І. Менделєєва »)

    Катаньян В., «Літературний критик», 1934, № 5 (про «Рівнодення»)

    Гриць Т., «Літературний критик», 1935, № 5 (Рівнодення »).

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru/

    `

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !