ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Сельвінський Ілля
         

     

    Біографії

    Сельвінський Ілля

    Сельвінський Ілля Львович (1899 -) - радянський поет і драматург. Р. в Сімферополі, в сім'ї хутровиків. У 1923 закінчив МГУ (Правове відділення). Багато подорожував по віддалених окраїн СРСР, в 1933 був у плаванні на «Челюскіна».

    Перша книга віршів «Рекорди» вийшла в 1926. Широку популярність С. набуває після виходу «Улялаевщіни» (1927). Працюючи з великою інтенсивністю, С. майже кожен рік виступає в пресі з новою книгою - «Пушторг» (1927), «Командарм 2» (1928), «Пао-Пао» (1931), «Умка - білий ведмідь» (1934). - В умовах розгортання пролетарської революції і під її впливом поет пройшов складний шлях. У ранніх віршах С. (див. «Ранній Сельвінський») з їх вузько індивідуалістичним інастроеніямі, естетством, підкресленою байдужістю до соціально-політичного життя він виступає як епігон буржуазної поезії. Революція і громадянська війна як би пройшли повз цих віршів, які стверджують примат індивідуального та біологічного над соціальним. Однак розвиток революції, зокрема розгортання її творчої діяльності, інтенсивність соціального життя епохи виводять С. з його самоти. Переоцінюючи цінності ( «боляче подумати, що все моє життя було лише каталогом складних помилок »), поет звертається до осмислення широких проблем дійсності і не перестає наполегливо шукати «свій політичний кут». Таким «політичним кутом» для С. з'явилася соціальна філософія та естетика конструктивізму, найбільшим поетом та одним із теоретиків якого і стає С. Поет оголошує боротьбу анархічному індивідуалізму, його буйної, руйнівної стихії, висуваючи до противагу йому конструктивні і раціоналістичні початку. Улюбленими ідеями С. стають ідеї творення плану організованості, але і в їх абстрактному вигляді, відірваному від живої діалектики класової боротьби. У цей період С. створює поему «Улялаевщіна» - одне з найбільш значних епічних творів сучасної поезії. Її тема - виникнення і загибель анархо-куркульської партизанщини перших років революції - розроблена широко, опукло і сильно. У соковито виписаної побутової рамці показані колоритні, епічно виразні образи бандитів, - перш за все, - сам «бат'ко, Улялаев Серьга». Набагато блідіше змальовано образи комуністів. Значущість твори ослаблена покладеної в основу його конструктивістській філософією. Послідовно розвиваючи принципи конструктивізму, С. намагався довести в «Улялаевщіне», що революція від перше, руйнівного періоду переходить до другого «мирному», «Конструктивного», коли класова боротьба «згасає». Відповідно до цього задумом керівниками будівництва виявляються в кінці поеми конструктивісти з їх гаслами «організація, плановість, вещность », а комуніст Гай, з одного боку, і втілення стихійності - Улялаев, з іншого, виявляються відтиснутими на задній план.

    З ще більшою гостротою С. висловив ідеї конструктивізму в романі у віршах «Пушторг». Хіба до логічного кінця захист конструктивістських ідей, С. лише оголив їх порочність і ворожість пролетарської революції. Така сама що виходить думка «Пушторга», взята С. з общеконструктівістского арсеналу, думка про те, ніби провідна роль в країні повинна належати технічної інтелігенції. Цю ворожу пролетарському керівництву думку С. втілив через протиставлення високообдарованого відданого революції ( «коммуноід») безпартійного фахівця Полуярова, з одного боку, бездарності, шахраю з партквитком Кроля і обивателю Меку, зображеного старим більшовиком - з інший. Ці бездарні і недостойні члени партії штовхають на самогубство «Останнього інтелігента» - Полуярова. Разом з тим «старий більшовик» Мек, вибираючи між Полуяровим і Кролем, так формулює лінію партії по відношенню до інтелігенції: «Бюджет наш РСР ... так от Полуяр це коняк. Він не по кишені. Кроль дешевше ... У онучі ідейна наша піхота ». Ця ідея про курс на «Портяночность», сірість, нібито взятому більшовиками і що приводить до загибелі «Геніальних» Полуярових, була повним перекрученням дійсності. Таким чином, бажаючи виступити проти недооцінки революційно настроєної частини інтелігенції і невміння використовувати її, С. спотворив в «Пушторге» політику партії щодо інтелігенції. «Пушторг» був суворо зустрінутий радянської громадськістю та совеской критикою як твір, об'єктивно спрямоване проти соціалістичного будівництва. Під впливом критики і фактів дійсності С. переглянув своє ставлення до конструктивізму.

    В 1929 С. публікує трагедію «Командарм 2», де виступає проти «Ліво»-інтеллігентнского максималізму. Прагнучи ближче долучитися до соціалістичного будівництва, С. робить у 1931 «Електрозаводська газету», від передової статті до відділу оголошень всю написану віршами. У 1932 з'являється п'єса «Пао-пао», в якій С. ставить проблему праці в комуністичному суспільстві. У 1934 виходить п'єса «Умка - білий ведмідь», цікава спробою С. дати образ більшовика, секретаря райкому партії Кавалерідзе, що очолює роботу по соціалістичному будівництву на крайній півночі.

    Так. обр. поступово від біологічного сприйняття життя, через подолання філософії конструктивізму С. переходить до осмислення у своїй творчості радянської дійсності. Від чисто формалістского поведінки зі словом С. приходить до розуміння того, що «Голе майстерність дуже бідно, щоб дихати ураганом епохи ». Для С. характерна надзвичайний різноманітність жанрів і художніх прийомів. Він пише і дрібні ліричні вірші, і поеми, і пісні, і романи у віршах, і трагедії, і епіграми. Проте С. явно тяжіє до великих епічних полотен, і лірика, епіграми і т. д. займають в його творчості другорядне місце. С. - майстер вірша. Він широко використовував разнообр. ритми, акценти, звукопис. Він віртуозно розробив тзв. тактовий вірш або тактовік. С. майстерно володіє діалогом, вводячи в нього нерідко мальовничі жаргонізми. Йому вдалося освоїти в поетичній формі політико-економічний та публіцистичний матеріал: промови, доповіді, статистичні відомості тощо (напр. мова Леніна в «Улялаевщіне», «Електрозаводська газета»). Поезії С. властиві різкі чергування інтонацій, несподівані переходи від патетики до гротеску, від епічно спокійного розповіді до ліричних нотах. Разом з тим у творчості С. сильний наліт дидактизму і рассудочності. С. насамперед раціоналістічен, він прагне зблизити «прозовий» наукове мислення з художнім. Майже всі великі його твори написані ніби для логічного доказу заздалегідь поставленого абстрактного тези. Розсудливість поезії С. свого часу викликала справедливі закиди критики. Цікава за задумом, трагедія «Пао-Пао» в значною мірою знецінена тим, що в ній поетичний образ даний як алегоричний вираз абстрактного поняття. Відмовившись від соціально-філософських засад конструктивізму, С. довго ще тримався за його поетику. Свого часу С. виступав як прихильника умовного мистецтва як системи і заперечував можливість методу соціалістичного реалізму в поезії. Але відмова від філософії конструктивізму природно змушує С. переглянути і засобу своєї художньої образотворчості.

    Подорожі по віддалених околиць Союзу збагатили поета, внісши в його творчість свіжу струмінь. В останній книзі віршів «Подорож по Камчатці» і в п'єсі «Умка -- білий ведмідь »з'являються нові теми, нові образи і по-новому виражене сприйняття навколишньої дійсності. Дидактизм поступово поступається місцем реалістичного зображення життя, лабораторне експериментаторство над словотворення і словозміни відходить на задній план.

    Список літератури

    I. Рекорди. Вірші, вид. «Вузол», М., (1926)

    Улялаевщіна. Епопея, вид. «Круг», (М.), 1927

    Те ж, вид. 3, з рис. худ. А. Г. Тишлера, ГИХЛ, (М.), 1933

    Записки поета. Повість, Гіз, М. - Л., 1928

    Ранній Сельвінський, Гіз, М. - Л., 1929

    Пушторг. Роман, Гіз, М. - Л., 1929

    Те ж, вид. 2, М. - Л., 1931

    Командарм 2, Гіз, М. - Л., 1930

    Вибрані поезії, вид. «Огонек», М., 1930

    Рекорди. Вірші і, новели, ГИХЛ, М. - Л., 1931

    Електрозаводська газета, вид. «Федерація», М., 1931

    Як робиться лампочка, вид. «Огонек», М., 1931

    Декларація прав, вид. «Радянська література», М., 1933

    Пао-Пао. Рис. В. Роскіна, вид. «Радянська література », М., 1933

    Тихоокеанські вірші, вид. Моск. т-ва письменників, (М.), 1934

    Вибрані поезії, (вступ. ст. О. Резніка), Гослитиздат, М., 1934

    Лірика, Держлітвидав, (М.), 1934

    Умка-білий ведмідь, (П'єса на 5 акт., 9 карт.), Гослитиздат, М., 1935.

    II. Тинянов Ю., Проміжок. (Про поезії), «Російський сучасник», 1924, № 4

    Кручених А., Нове в письменницькій техніці, М., 1927

    Лежнєв А., Ілля Сельвінський і конструктивізм, «Друк і революція», 1927, № 1

    Гельфанд М., Переробка мрійника (Лейтмотиви поезії Іллі Сельвінського), «Друк і революція», 1929, № № 10 і 11

    Генкин І., Іоссель А., Ілля Сельвінський на переломі, «Литературная газета», 1930, № 55

    Лейтес А., Що потрібно сказати Сельвінського, «Литературная газета», 1934, № 53, 28 квітня.

    Серебрянський М., І. Сельвінський, «Декларація прав »і« Пао-Пао »,« Художня література », 1933, № 9

    Його ж, Література і соціалізм, М., 1935, стор 124-154. Відгуки: Локс К., «Червона новина», 1927 № 3

    Друзін В., «Зірка», 1927, № 5

    Зелінський К., Філософія «Улялаевщіни», в його книзі: Поезія як сенс, М., 1929 (про «Улялавщіне»)

    Аксьонов в І., «Червона новина»

    1928, № 4

    Степанов Н., «Зірка», 1928, № 3

    Зенкевич М., «Новий світ», 1928, № 3

    Лежнєв А., «Правда», 1928, 16 серпня. (о «Записках поета»)

    Тимофєєв Л., «На літературному посту», 1929, № 15

    Зенкевич М., «Новий світ», 1929, № 6 Гур'єв К., Ранній Сельвінський, «На літературному посту», 1929, № 15

    Степанов Н., «Зірка», 1929, № 4 (про «Ранньому Сельвінського »)

    Григор'єв М., «На літературному посту», 1929, № 9

    Бескін О., «Молода гвардія», 1929, № 7-8

    Марков П., «Новий Світ», 1929, № 9 «(о «Командарм 2)

    Сурков А., Поезія на новому етапі, «Молода гвардія », 1931, № 5-6 (про« Поеми про Електрозавод »)

    Щербаков Г., «Пролетарський авангард», 1931, № 10-11 (про «Як робиться лампочка»)

    Серебрянський М., «Червона новина», 1932, № 12

    Прозоров А., «Книга і пролетарська революція», 1933, № 12

    Болотников А., «Літературний критик», 1933, № 3

    Македонів А., «Наступ», 1933, № 3 (про «Пао-Пао»)

    Тарасенков А., «Литературная газета», 1934, № 128 (про «Умке-білому ведмедя»)

    Островський Ю., «Прапор», 1935, № 5 (про «Тихоокеанських віршах»).

    III. Письменники сучасної епохи, т. I, ред. Б. П. Козьмин, М., 1928

    Владіславлев І. В. Література великого десятиліття (1917-1927), т. I, М. - Л., 1928.

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru/

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !