ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Тинянов Юрій
         

     

    Біографії

    Тинянов Юрій

    Єв. Тагер

    Тинянов Юрій Миколайович (1894 -) - радянський письменник, літературознавець, перекладач. Р. в м. Режіце, Вітебської губ., в сім'ї лікаря. У 1904-1912 навчався в псковської гімназії, в 1918 закінчив історико-філологічний ф-т Петербурзького ун-ту. З 1921 по 1930 читав лекції з історії російської поезії XVIII-XX ст. в Ленінградському ін-ті історії мистецтв. Друкується з 1921. В 1939 нагороджений орденом Трудового Червоного Прапора.

    Т. почав свою літературну діяльність як літературознавця. Учасник гурту «Опояз», Т. незабаром висунувся як один з лідерів російської формалістичної школи. Формалістична методологія з її внесоціальной трактуванням мистецтва, прагненням відокремити «замкнуте літературний ряд» від усього змісту суспільного життя людства приводила до розуміння художнього твору як «чистої форми », як« конструкції », елементи якої функціонально співвіднесені між собою. Зазначені принципи формалізму не могли не знайти своє відображення і в літературознавчих роботах Т. Але властиве Т. тонке розуміння особливостей художнього мовлення збагатило його дослідження поруч цінних спостережень. Так, у книзі «Проблема віршованої мови» (1924) є багато цікавих зауважень про зв'язку між семантичними значеннями слова та ритміко-інтонаційними факторами вірша; тонкий аналіз ролі «вітійственного» ораторського синтаксису в одичної конструкції ми зустрічаємо в статті «Ода як ораторський жанр» (див. збірник «Поетика», випуск III, Л., 1927), низка гострих стилістичних характеристик розкиданий у статтях Т. про Пушкіна, Тютчева, Некрасова, Брюсова, Блока, Хлебникове та ін, зібраних пізніше в книзі «Архаісти і новатори» (1929).

    Значну цінність мають численні історико-літературні роботи, написані Т., його конкретні спостереження ряду історико-літературних фактів, що розкривають нові проблеми і специфічні сторони в розвитку російської літератури XIX ст. Так, наприклад, Тинянова належить заслуга встановлення зв'язку «Села Степанчикова» Достоєвського з «Вибрані місця з листування з друзями» Гоголя, публікація та обстеження ряду матеріалів, що стосуються діяльності поета-декабриста, одного Пушкіна, Кюхельбекера, розробка складного і надзвичайно суттєвого моменту літературної історії 20-х рр.. XIX ст. - Боротьби тзв. «Молодших архаістов» з карамзіністамі, нове освітлення ряду поетичних творів Пушкіна ( «Відповідь Катенін», строфи з «Євгенія Онєгіна», «Ода його сіятельству графу Д. І. Хвостову») і т. д.

    Починаючи з 1925-1927, Т. поступово відходить від літературознавства заради власне-мистецької літературної діяльності. У радянській літературі Т. займає чільне місце. У 1925 з'являється його перша роман «Кюхля», в 1927 - «Смерть Вазір-Мухтара», в 1936 - перші дві частини роману «Пушкін». Крім того, в 1930-1933 ним написані повісті - «Підпоручик Кіже», «Воскова персона», «Малолітній Вітушішніков». Всі ці твори Т. належать до історичного жанру. Чудове знання матеріалу, наукова, майже документальна точність історичного оповідання, тонке відчуття мови і стилю описуваної епохи, нарешті чудовий такт, що дозволяє уникнути позбавленою смаку модернізації в зображенні минулого, - все це висунуло Т. в ряди кращих майстрів радянського історичного роману.

    В романі «Кюхля», заслужено набула надзвичайно широку популярність, Т. створив глибоко драматичний і правдивий образ В. Кюхельбекера. Т. вдалося виділити в свого героя те, що було в ньому історично знаменних і типовим, те, що «Кюхля» зробило декабристом, і в цьому основна цінність роману. Дивакуватий донкіхотство Кюхля, його шляхетне і полум'яне серце тираноборців, положення ізгоя в поміщицьке-бюрократичних колах, саме самотність його і трагічна доля невдахи - всі ці цілком конкретні риси його біографії розкриваються в той же час як індивідуальне прояв широкого громадського руху - декабризму з його героїчним революційним пафосом та історично обумовленим безсиллям. Життя особистості дана художником у згоді з провідними тенденціями часу. Тому-то в розповіді про життя Кюхельбекера в історію його ідейно-психологічного розвитку так легко і органічно вплітаються факти і образи загальноісторичного та соціально значущої порядку, будь то повстання Греції або бунт Семенівського полку, аракчеєвські екзекуції чи Німеччина Занда і Тугендбунда.

    В «Кюхля» чітко висловилися основні особливості радянського історичного роману, яка прагне у конкретних образах минулого пізнати загальні закономірності епохи, рушійні сили історії, що зв'язують минуле з нашою сучасністю. Написаний «Кюхля» прозорими, ясними фарбами, психологічні контури персонажів прості й чітко окреслені.

    В наступних творах Т. його художня манера різко змінюється. Значно зростає майстерність відтворення характерного історичного колориту, стоншується психологічний малюнок художника. Відчуття минулого, інтимне і безпосереднє відчуття епохи, своєрідність архаїчного світосприйняття досягають у передачі Т. виняткової свіжості і гостроти. Автор як би розчиняється в психології своїх героїв, його зір впритул наближена до описуваної дійсності.

    Мова «Від автора» часто поступається місцем «внутрішнього монологу» персонажа, що вбирає в себе функцію розповіді та описи і суб'єктивно фарбують їх. Ясність і простота, «графічність» Кюхля поступається місцем імпресіоністичної багатобарвності, психологічної ускладненість. Т. залучають несподівані повороти, примхливі вигини, парадоксальні руху людської психіки.

    Це переміщення центру художньої уваги позначилося в романі про Грибоєдова «Смерть Вазір-Мухтара». Т. цікавлять не стільки подія, вчинок, думка як такі, скільки їх психологічна забарвлення, їх специфічний «тембр» і «Звучання». Центральною темою роману стає задушлива і двозначна атмосфера зради, ренегатства, низькопоклонства, що характеризує покоління, що пережило розгром грудневого повстання. Самий образ Грибоєдова дан в несподіваному і гострому ракурсі: перед нами не автор «Лиха з розуму», а дипломат, неминуче приречений на пристосування до миколаївського режиму, одночасно представник і жертва свого часу. Його трагедія - це трагедія Чацького, вимушеного до ролі Молчаліна. Його загибель, його творче безпліддя після катастрофи 14 грудня в чужому і нав'язаними світі Нессельроде і Родофінікіних вирішені наперед часом.

    «Людям двадцятих років дісталася важка смерть, тому що століття помер раніше їх. У них було в тридцятих роках вірне чуття, коли людині померти. Вони, як пси, вибирали для смерті кут зручніше. І вже не вимагали перед смертю ні любові, ні дружби ».

    В романі чудово дано історичне побутописання, колоритно і переконливо виліплені окремі фігури - Булгаріна, Сенковського, Єрмолова, але основне в ньому - це майстерне відтворення з незліченних, імпресіоністичні поданих деталей загального психологічного тонусу часу, «оцтового бродіння» тридцятих років, який змінив легке хмільне «винне бродіння» двадцятих.

    Художні тенденції «Вазір-Мухтара» отримали свій розвиток в історичних повістях Т. Образ епохи - петровської, павловськой, миколаївської - встає в них в ламанні через дрібниці віддаленого від нас і тому майже екзотичного побутового укладу. Загострення інтересу до історично характерної деталі призводить до культивування всякого роду раритетів, гротескних подробиць, парадоксальних і анекдотичних ситуацій. Повісті перевантажені речове-побутовими мотивами, показаними крупним планом і стають основним змістом твору. Але не археологічний реквізит і не побутове живописання цікавлять Т. В хиткою імпресіоністичної тканини авторського оповідання ці гротескні подробиці перетворюються на подобу символічних образів, пародійно розкривають загальний характер часу. Повітря епохи, вірніше, відсутність повітря, історична «Духота» похмурого і азійськи-варварського минулого Росії, відтворені Т. вкрай виразно.

    Але в його повістях не можна відчути «розуму історії», її рухи, в них немає відображення прогресивних сил епохи. Минуле нерухомо, - більше того: воно безглуздо і беззмістовно. Так в «Підпоручик Кіже» анекдотичний сюжет про кар'єру неіснуючого офіцера виростає в символічний образ уявності, «підміненого», «порожнечі» всього змісту російського життя часів Павла I. Ще гостріше цей історичний скептицизм виражений в «Восковий персоні», де потворні «натуралів» повідомляють всій петровської епохи характер жахливою «куншткамори». Історично-прогресивний сенс реформаторської діяльності Петра зведений в повести на-немає. Доля воскової статуї, виліплені з Петра після його смерті, нікому непотрібною, всіх лякає і, зрештою, відправленої в «куншткамору», як би передрікає і долю петровського «справи», що був даний тут як історично безплідне і виморочність.

    В останньому своєму романі «Пушкін» Т. долає і імпрессіоністічность художньої манери і фаталістичним скептицизм, звуженість історичного кругозору таких речей, як «Воскова персона» або «Підпоручик Кіже». У певною мірою - це повернення до принципів «Кюхля», до його реалістичної простоті та прямолінійністю трактування історичної теми, але повернення, збагачене досвідом психологічної живопису «Вазір-Мухтара» та історичних повістей.

    Перші дві частини роману охоплюють дитячі та отрочні роки Пушкіна, закінчуючись знаменитим ліцеї іспитом у присутності Державіна. Повільне розгортання дії дозволило Т. дати надзвичайно широко і соковито виписану картину побутової, літературного і політичного життя дворянства початку XIX ст. Роман нагадує своєрідну художню енциклопедію, яка увібрала в себе величезну кількість портретів та характеристик різних історичних діячів та осіб, складали безпосереднє оточення юного поета. Виключно тонко і розумно змальовано образи старого Аннібал, батьків поета, Василя Львовича Пушкіна, Карамзіна, Сперанського, майбутніх «Арзамасцев» - А. Тургенєва, Блудова, Дашкова, ліцейських вихователів, старого Державіна і багато ін. ін, окреслених часом побіжно і лаконічно, але майже вичерпно за гостротою соціально-політичної характеристики.

    Але основне достоїнство роману - у правильному вирішенні запеклій і відповідального завдання зображення самого Пушкіна. На відміну від «обхідний» тактики «Вазір-Мухтара», Т. до образу Пушкіна підходить прямо, прагнучи перш всього розкрити в ньому великого поета. Відповідно до цього тема пушкінського дитинства в опублікованих частинах роману постає як тема виховання генія, як історія накопичення того емоційного та ідеологічного матеріалу, який реалізується надалі у творах поета. Розповідаючи про першу літ-них читаннях Пушкіна, про його знайомство з віршами Батюшкова, лекціях Куніцина, про національному підйомі війни 1812, нарешті просто про його друзів і зустрічах, Т. оголює перед читачем виключно інтенсивну внутрішнє життя поета в її зіткненнях з мистецтвом, громадським життям, політичної і філософської думкою, сутичок напружених і ніколи не проходять для нього безслідно.

    Т. будує образ Пушкіна, спираючись на творчість самого поета, з глибоким розумінням використовуючи теми, думки і настрої його власних віршів. Від життєвих вражень молодого Пушкіна тягнуться нитки до його майбутнім творам, «біографічне» дається як грунт, на якому органічно виникає «поетичне». Тим самим знищується узаконений другосортною белетристикою розрив між «біографією» і творчістю, між Пушкіним «в життя »і Пушкіним на сторінках його книг. Людина розкривається як поет, і в поета виявляється жива особистість. У цьому поглиблення методів історико-біографічного роману - безперечна і принципова заслуга Т. перед радянською літературою.

    В закінчення слід згадати про Т.-перекладача. Т. належить ряд віршованих перекладів Гейне ( «Німеччина», політична лірика). Блискуча іронія Гейне як політичного поета, його своєрідність ритміки і поетичної мови, багатого прозаїзмів, передані Т. виразно і близько до оригіналу.

    Список літератури

    Літературознавчі роботи Т.: Достоєвський і Гоголь, вид. «Опояз», (П.), 1921

    Проблема віршованої мови, вид. «Academia», Л., 1924

    Архаісти і новатори (СБ статей), вид. «Прибій», (Л.), 1929

    Пушкін і Кюхельбекер, в СБ: Літературне спадщина, кн. 16-18, М., 1934. Художні твори: Кюхля, Л., 1925

    Смерть Вазір-Мухтара, Гіз, (Л.), 1929

    Підпоручик Кіже, изд-во писати. в Ленінграді, (1930)

    Історичні розповіді, «Зірка», М. - Л., 1930, № 6

    Воскова персона, ГИХЛ, Л. - М., 1931

    Малолітній Вітушішніков, Л., (1933)

    Чернігівський полк чекає, вид. ОГИЗ - «Молода гвардія », (М.), 1932

    Пушкін, ч. I-II, Гослитиздат, М., 1936. Переклади: Г. Гейне, Сатири, Л., 1927

    Гейне Г., Німеччина, ГИХЛ, Л. - М., 1933

    Гейне Г., Вірші (Л., 1934). Ст. «Як я працюю », в СБ: Як ми пишемо, Л., 1930.

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru/

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !