Россі К.І.

Россі Карл Іванович

Роки життя: 18.12.1775 - 1849 р.

Ахітектор

Карл Іванович Россі, син італійського дворянина Джованні Россі і відомої танцівниці катерининських часів Гертруди Россі, народився 18 грудня 1775 р. до Венеції. Мати його була одружена з балетмейстером петербурзького театру Лепік. З раннього дитинства він жив у архітектора Вінченцо тлінні, який його виховував і навчав свого ремесла.

В 1796 його зарахували Архитекторская помічником тлінні з будівництва в Павловську і Гатчині до відомства Кабінету його величності. У ці роки він працював над інтер'єрами в палацах Павловська і Гатчини, створював проекти предметів декоративного оздоблення. Тут придбав перші навики художньої композиції, навчився майстерності художника-декоратора. Саме в ці роки склалися його різноманітні архітектурні дарування. У тлінні юний Россі сприйняв майстерність декоратора, у Кваренгі - мистецтво композиції, у Камерона - Витонченість промальовування архітектурних деталей, у Баженова - широкий містобудівна підхід.

В 1802 молодий імператор Олександр I прихильно прийняв у початківця зодчого альбом його архітектурних увражей і дозволив дворічну поїздку за кордон разом з бреня.

В Італії Россі навчався у Флорентійській академії і, повернувшись до Росії в 1806 р., отримав звання архітектора.

В 1808 Россі був призначений у Кремлівську експедицію. Керівник експедиції П. Валуєв, високо оцінивши талант і працьовитість тридцятирічного архітектора, доручав йому одну за одною відповідальні роботи.

Навесні 1808 р. у Москві, на Арбатській площі, відкрився побудований за проектом Россі дерев'яний театр, про якого сучасники говорили, що він відрізнявся прекрасної акустикою, а зовні був оточений колонадою. Театр згорів у пожежі 1812 р., а його проекти або хоча б які-то зображення не збереглися.

В Наступного року Россі приступив до реконструкції палацу в Твері, побудованого М.Ф. Козаковим ще в 60-х рр.. XVIII ст. Потім Россі перетворив весь центр Твері, сформувавши по суті генеральний план міста. Для забудови міста і його передмість він розробив серію проектів будівель різного призначення. Будував він і в Торжку, та інших старих російських містах.

В 1814 Россі повернувся до Петербурга. За успіхи в Твері його нагороджують орденом Володимира IV ступеня та чином колезького радника. Повернувшись в 1814 р. в Петербург вже відомим зодчим, Росії не відразу знайшов собі гідне застосування на архітектурному поприщі.

Якийсь час він працював архітектором на Імператорському скляному заводі, одночасно повертався до робіт у Павловському парку. Над павільйонами, елементами благоустрою чудового паркового ансамблю він працював довгі роки. Працював і тоді, коли вже керував створенням найбільших містобудівних комплексів у Петербурзі. Широко відомі дивно тонкі по промальовуванні містки та павільйони парку, виконані за проектами Россі. Серед них пам'ятник Марії Федорівні, чавунний міст, ферма, чавунні ворота, бібліотека палацу та ін

Першої великий містобудівної роботою Россі стала реконструкція Анічкова палацу, з якої почалася грандіозна перепланування значної частини центру Петербурга. Містобудівна дебют Россі в Петербурзі був чудовий. Але головне ще було попереду.

До кінця другого десятиліття XIX ст. завершувалася реконструкція Адміралтейства. Захаров, перебудувавши одне з грандіозних будівель в центрі Петербурга, створив приголомшливий по виразності і монументальності архітектурний шедевр. Його поява поблизу Зимового палацу одразу ж виявило невідповідність навколишнього середовища. Сенс робіт над ансамблем центральних площ звівся до завдання підняти навколишню забудову до художнього рівня захаровський твори.

І із планування, і за своїм художнім рівнем тодішня Дворцова площа явно не відповідала своїм значенням. Зимовий палац після останньої перебудови Растреллі став відповідним річці і намічається тоді загальному модулю міста. І ось, коли у 1819 р. представилася можливість перебудувати всю протилежний бік площі, було вирішено реконструювати весь ансамбль.

Працездатність Россі була вражаючою. Керуючи Комітетом будівель і безпосередньо займаючись грандіозною реконструкцією Двірцевій площі, одночасно зодчий зводить палацово-парковий ансамбль Єлагіна острова і комплекс Михайлівського палацу до навколишньої забудови. Кожна з цих робіт склала б славу будь-якому зодчому, але для Росії і це не було межею його можливостей.

Збагачений досвідом реконструкції Твері і Анічкової садиби, Росії створює унікальний палацово-парковий ансамбль на мальовничому Єлагіна острові. Він заново планує всю садибу, проектує реконструкцію палацу, будує оранжереї, Конюшенного, кухонний корпусу, павільйони і різні паркові споруди. Оскільки ансамбль зводиться на замовлення двору як заміська розважальна резиденція, створюється спеціальна комісія на чолі з К. І. Россі. Роботи ведуться в 1818-24 рр.., залучаються відомі майстри монументально-декоративного та прикладного мистецтва, багато з яких раніше працювали з зодчим ще в Твері, Павловську, Анічковім палаці. Саме тут остаточно формується творчий колектив архітекторів, художників, будівельників, з яким Россі постійно співпрацював.

Потрібно відзначити, що інтерес Росії до інтер'єрів - це відмітна його риса.

Паралельно з містобудівними роботами, будівництвом палацово-паркових ансамблів Россі продовжує оформляти інтер'єри палацу в Павловську і Зимового палацу. Від робіт у Зимовому після пожежі 1837 р., на жаль, збереглося небагато. Але є одна інтер'єр, про який не можна не згадати. Це Військова галерея 1812 р., що стала ще одним натхненним пам'ятником героям Вітчизняної війни.

В 1827 інженерного департаменту доручається перебудова будівлі Сенату. Головний архітектор департаменту А. Е. Штауберт не впорався із завданням, і був оголошений конкурс на розробку кращого варіанту. У ньому брали участь найвизначніші зодчі столиці. Конкурс виграв Россі.

Россі, отримавши конкретне завдання на проектування Сенату, створює новий значний ансамбль з двох будівель: Сенату та Синоду.

Ще займаючись будівництвом ансамблю на Єлагіна острові, зодчий приступив до проектування ансамблю, точніше, системи ансамблів.

В 1816 він склав перший проект реконструкції Театральної площі та примикає району.

Паралельно з Россі замовлення на перепланування площі отримує і Модюі, але він явно не справляється із завданням, і надалі роботу продовжує і завершує Россі з своїм колективом.

За його проектом Театральна площа, майдан біля Чернишова моста, мережа нових вулиць, пов'язаних між собою та з іншими магістралями центру, забудовуються як єдиний архітектурний організм.

Великий зодчий помер у повному забутті в 1849 р. Але саме Россі ми зобов'язані красою і неповторністю центру Петербурга. Споруджуючи Головний штаб, Росії блискуче сформував ансамбль головної парадної площі столиці. При зведенні Михайлівського палацу створив ансамбль площі і нових вулиць. Проектуючи театральний комплекс, Росії досяг найвищого результату, створивши художньо цілісний архітектурний ансамбль, що складається з декількох площ і вулиць. Цей його останній ансамбль як би завершив формування грандіозної архітектурно-просторової системи ансамблів центру Петербурга.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/