Ге Микола Миколайович

Роки життя: 1831р. - 1894.

Ге Н.Н. Портрет Л. М. Толстого

Історичний живописець, портретист, пейзажист. Народився у Воронежі в дворянській сім'ї. Навчався на математичному факультеті Київського, потім Петербурзького університету. У 1850 го-ду, не закінчивши університетського курсу, вступив до Академії мистецтв, де його найбільший інтерес викликало спадщина К. П. Брюллова. Вплив останнього дуже помітно в ранніх роботах Ге, зокрема в конкурсній програмі на Велику золоту медаль Аендорская чарівниця викликає тінь Самуїла Саул у Аендорской чарівниці, 1856, ГРМ). Драматичний сюжет (тінь пророка Самуїла пророкує Саула смерть у майбутній похід), динаміка жестів і міміки героїв, особливе звучання пурпурного кольору та інші особливості примушують згадати автора Останнього дня Помпеї з його романтичною патетикою. У 1850-ті роки розвивалася й інша тенденція творчості художника, яка проявилася в портретах. У них переважав реалістично стриманий, зосереджений підхід до моделі, відсутність зовнішніх, що відволікають моментів у трактуванні образів ( "Портрет батька ", 1854, КМРІ;" Портрет Я. П. Меркулова ", 1855, ГРМ, та ін.) Отримавши найвищу нагороду Академії, Ге з дружиною відвідав Німеччину, Швейцарію, Францію і влаштувався в Італії (1857). Тут він працював над сюжетами з історії Стародавнього Риму ( "Смерть Вірджинії", ескізи, 1857-1858 рр.., - ГТГ, ГРМ, КМРІ;,, Любов Весталки ", ескізи - ГТГ, КМРІ). Потім, не без впливу А. А. Іванова, звернувся до євангельських легенд для вираження своїх уявлень про добро і зло, про етичні проблеми людства. У ряді цих творів знаходиться , "," Таємна вечеря "(1863, ГРМ, меньшенное повторення 1866-ГТГ). Протиставлення Христа та Юди, трагедія людини, предвідящего зрада учня, але готового до самопожертви, складають основу драматичного конфлікту. Він осмислений художником не в канонічному, релігійному, а в морально-психологічному плані. Картина мала в Росії величезний успіх. Передова критика приділила їй першорядну увагу, відзначала і глибоку інтерпретацію традиційного сюжету, розуміли сучасники у зв'язку з соціальними проблемами своєї епохи. Найбільш глибокий аналіз картини був дан М.Е.Салтиковим-Щедріним. Знаменно, що реакційний табір побачив у творі недопустимий "матеріалізм", картину було заборонено репродукувати. Після демонстрації її в Петербурзі Ге повернувся до Флоренцію. Тут він неодноразово зустрічався з А. І. Герценом, що мали велике значення в духовному житті художника. Портрет Герцена (1867, ГТГ, повторення 1878 - КМРІ) - одна з найкращих у творчості Ге - був таємно привезений художником у Росію. В Італії створені також портрети І. Доманже (1868, ГТГ), М. А. Бакуніна (ГТГ), "Портрет невідомої у синій блузі" (1868, ГТГ) та ін У ці роки Ге писав і багато пейзажів. Після повернення до Росії (1869) художник був у числі організаторів Товариства пересувних художніх виставок. Він зблизився з передовими діячами культури, багатьох з них портретованих (портрети: І. С. Тургенєва, 1871, Картинна галерея Вірменії; М.Е.Салтикова-Щедріна, 1872, ГРМ; Н. А. Некрасова, 1872, там же, повторення -- Ермітаж, та ін.) На першому пересувної виставці (1871) звернула на себе увагу картина Ге "Петро I допитує царевича Олексія Петровича в Петергофі ", тоді ж придбана П. М. Третьяковим (неодноразово повторювалася художником). рішення склали нове слово у розвитку реалістичної історичної картини. У 1870-і роки Ге випробував творча криза і близько трьох років майже не брався за кисть (1876-1879). У цей час він оселився на хуторі в Чернігівській губернії, там пройшла більша частина його подальшого життя. З 1882 Ге зблизився з Л. Н. Толстим і став послідовником його релігійно-морального ученія.Морально-філософські і психологічні проблеми, виражені в образах і сюжетах Євангелія, зайняли провідне місце у творчості Ге 1880-1890-х років. До найбільш глибоким по змістом і новаторським за формою належать картини "Христос і Никодим "(близько 1889, ГТГ)," Що є істина? "(" Христос і Пилат ", 1890, ГТГ; повторення в Одеському художньому музеї), "Голгофа" (1893, не закінчена, ГТГ). В останнє десятиліття життя художник не залишав роботи і над портретом, зокрема неодноразово звертався до образу Л. М. Толстого. Рецензія М.Е.Салтикова-Щедріна була опублікована в журналі "Современник", 1863, № 11.В складі великої літератури про життя і творчість М. М. Ге необхідно виділити дослідження та публікації Н. Ю. Зограф, зокрема: М. М. Ге. Виставка творів. Каталог. Автор вступить, статті та упорядник Н.Ю. Зограф. М., 1969; Н.Н.Ге. Листи, статті, критика, спогади сучасників. Вступна стаття, сост. и примеч. Н. Ю. Зограф. М., 1978.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.russianculture.ru/