Як, Ви не любите Шнітке ?!

Як, Ви не любите Шнітке?!

Альфред Гаррійович Шнітке зараз є найбільш відомим і шанованим російським композитором. Після смерті слава Шнітке зросла в кілька разів. Минулий недавно фестиваль змусив звучати музику цього композитора в кращих залах Москви. Газети і журнали наповнилися нарисами і статтями про нього. "Музикант XXI століття", "кращий композитор сучасності" - такими титулами нагороджують його критики, звичайно не щедрі на похвалу. Складається враження, що стало модно любити музику Шнітке. А точніше, говорити про це, неважливо правда це чи ні.

У музикантів сформувався чіткий стереотип - музика Шнітке зрозуміла не всім і якщо ти відмовляєшся визнавати її цінність і красу - ти просто не доріс до цього. Мовляв, станеш розумніше, тоді й поговоримо знову про нього, а заодно і про всіх сучасних композиторів. Шнітке в музичному середовищі став у Останнім часом таким же елементом іміджу, як "Мерседес" певної моделі у бізнесменів. Неважливо, що є машини краще - головне, виглядати престижно в очах тобі подібних.

Найвиразніше це проявляється в музичних бесідах студентів чи школярів. Часто доводиться чути щось на зразок: "так у нас зараз в оркестрі Реквієм Шнітке. Така дурниця! "(Це хтось із оркестрантів. За сценарієм тут відразу ж повинен заступитися хтось із більш "високопоставлених", теоретик чи композитор) - "Не розумієш справжньої музики - і мовчи. Тобі він недоступний". Решта обов'язково важливо кивнуть і розійдуться задоволені один одним. А простофіля оркестрант ні краплі не змінивши своєї думки про композитора в наступний раз відгукнеться про нього в зовсім в іншому тоні.

Напевно, занадто простувато я змалював схему, але ж саме по ній і відбувається "роздування" особистості або твори мистецтва, саме так розкручують політичних діячів, естрадних співаків, саме тому народжується божевілля навколо "чорного квадрату" Малевича або " 4:33 " Джона Кейджа. Саме таким чином підтримується думка про Миколу Петрова як піаніста або Ростроповича як диригента. Я не хочу сказати, "а король то голий ", але все ж таки мене трохи бентежить, що більшість не помічає деяку скупість і блякла його одягу.

Хочу обмовитися - Шнітке я знаю добре. Безумовно, я б не наважився написати все, що збираюся без того, щоб не вивчити його досить добре. Навіть під час друку цього нарису я слухаю найсильніший твір Шнітке - " Історію доктора Фауста ", до цих пір намагаючись відшукати щось, чого не знайшов.
Ще одна деталь - я вважаю, що найкращим спадщиною Альфреда Гаррійович були його дослідження та статті, тут його талант розкривається в найбільшою мірою. Але, я про музику. Отже, що так підкорила слухачів не тільки Росії, але і всього світу? Може, мелодії Шнітке? Може, вони у нього запам'ятовуються легко і надовго як у Россіні? Може, проводяться так широко і співуче, що захоплює подих, як у Чайковського? Ні. Я не можу назвати повноцінною мелодією ті пов'язані один з одним ноти в однієї групи інструментів, які не наповнені експресією, які не прагнуть вперед, до певної точки, які не збудовані по музичних законів, які часом протиприродні. Мені нецікаво їх слухати і якщо я і запам'ятав щось з них, то лише завдяки тому, що вони повторювалися велику кількість разів, причому в пізнаваному вигляді без змін ( 8 симфонія , початок). Борис Чайковський вірно помітив, що часом здається, ніби ноти в цих мелодіях могли б з таким же успіхом слідувати в іншому порядку і з іншим ритмом.

Може, Шнітке умів чудово розвивати матеріал? Гм ... справа в тому, що тип розвитку, властивий Шнітке настільки мікроскопічен і складний, в ньому використовуються настільки малі складові інтонації, що він просто не може бути почутим людиною як щось єдине і усвідомлювати. У кращому разі - не з першого разу, у гіршому (тобто не в гіршому, а в самому скрутному) - тільки з партитурою в руках і олівцем, щоб відзначати інтонаційні зв'язку, поки ти не втратив музичну нитку роздумів. Мабуть, після Ріхарда Штрауса, який довів розвиток мелодії до неймовірних висот, розробляючи і комбінуючи кожну, навіть саму дрібну інтонацію (причому у Штрауса це схоже скоріше не на розшифровку чогось незрозумілого, а на подорож у світ прекрасного, де тебе проводять через ряд прекрасних перетворень теми, показують тобі з чого вона складається і що можна з нею зробити, тонко грають з нею і залишають відчуття красивого чарівництва. Причому " краса " тут - ключове слово, я до нього ще повернуся) важко придумати щось нове, оригінальне і гідне, але ж знайшли ж свій мелодійний стиль В'ячеслав Артемов, Борис Чайковський, Георгій Свиридов, Родіон Щедрін etc.

Тоді, можливо, у своїх симфонічних творах Шнітке постає прекрасним знавцем оркестру, як Римський-Корсаков? Можна, можна звичайно сперечатися на цю тему, але для мене завжди використання величезної кількості ударних, любов до кластерів і абсолютно незбалансованим мідним акордам буде свідчити про слабкість Шнітке як оркестратора. Втім, проблема тут глобальної - добре оркестроване твір, це твір, який (умовно) збудовано, і гармонійно, красиво звучить, в якому є логіка тембрового розвитку і взаємодії, а для Шнітке такі поняття як краса і гармонія не є орієнтирами (точніше кажучи, цього не чути з його музики). Тут ми підходимо до наступного питання:

Так може бути, музика Альфреда Гарьевич просто красива і гармонійна? Може, вона несе в собі заряд позитивних емоцій? Може, вона заспокоює, робить нас більш терпимими? Може після всіх цих, так улюблених композитором "музичних нечистот" (вираз не моє, а кого-то из кучкистів) і брутальних звучань настає очищення, заспокоєння, якийсь катарсис як у Гія Канчелі? Може, наперекір всьому проходить тема любові і надії, яка умовне перемагає зло?
Домашнє завдання: відповісти на ці питання самостійно, бажано, після прослуховування творів Шнітке. На вибір: будь-яка з симфоній (краще з ранніх), Реквієм, Історія доктора Фауста, Concerto grosso № 2.

PS: Що у Шнітке дійсно чудово виходить, так це раптові острівці стилізації під бароко. Після малих секунд, тритонів і септах це сприймається як щось досконале й прекрасне ...
І так прикро, коли це так швидко переривається.

PPS: Але ж крім Шнітке в нашій країні творить стільки гарних композиторів ...