Класифікація прийомів гри і штрихів на домрі

Дипломний реферат виконаний студентом 3 курсу групи 1381 Русакова А.С.

Алтайський Державний університет

Барнаул 2001р.

Вступ

Музиканти - Вчені припускають, що стародавнім предком нашої російської домри є єгипетський інструмент, що одержав у грецьких джерел найменування «Пандура». Інструмент цей під назвою «тамбур», можливо, проник до нас через Персію, які торгували з Закавказзям. До речі в Малій Азії і Закавказзя до цих пір побутують інструменти, близькі нашій домрі. У народів, що займали проміжне географічне положення між слов'янськими та азіатськими, є абсолютно аналогічні інструменти з схожими назвами: у грузинів - чунгурі і пандурі, у південних слов'ян - тамбура, в українців - бандура, у монголів - домбур, у киргизів і татар - думра, у остяків - домбра, у калмиків домра. Домра на Русі відразу потрапила в гущавину народного життя. Легкість і мала величина інструменту, його дзвінкість, багаті художні та технічні можливості припали до душі всюдисущим Скомороха. Якщо вже на бенкетах і весіллях скоморохи були головними винуватцями пісень і танців, то тим більше на багатолюдних народних зборищах вони своїм веселощами, піснями і танцями не тільки розважали натовп, але і змушували її наслідувати себе. Скоморохи не тільки веселили, вони просвіщали народ, звали його на справедливу боротьбу. У цьому бачили їх шкода не тільки церковники, але й князі, бояри, а потім і царі. Власне це і була головна причина гоніння на скоморохів. У синтетичному мистецтві були елементи цирку, драм, театру і оркестрового музикування. Нас же в даному випадку цікавлять народні інструменти, на яких грали скоморохи. А грали вони на гуслях, сопілках бубнах. Але найбільш популярним скоморошьім інструментом була домра.

Струнні народні інструменти мали різні способи видобування звуку: на гуслях в основному щипками, на домрі - ударами по струні і на гудку смичком. Грали на однієї або декількох, на відкритих або притиснутих струнах, витягуючи повільно окремо кожен звук або швидко чергуючи удари, а також злитно тремоліруя все звуки. Отже основними способами звуковидобування на гуслях були наголос і брязкіт, які схожі з грою щипком (як по всіх струнах, так і по кожній окремій струні), а на гудку - з веденням смичка.

Згодом, коли домра була вигнана за указом царя і церковників, з'явилася балалайка. Вона мала обриси видозміненій домри, де корпус стали робити не овальним, а трикутним. З появою балалайки відбувся поділ основних способів видобування звуку, на балалайці стали грати брязкання, щипками, а на домрі -- ударами.

Якщо уявити собі весь шлях еволюції способу видобування звуку на домрі, то він, ймовірно, буде таким: щипана струн, посмикування їх пальцями або паличкою, пір'їнкою, далі з'явився спосіб удару по струнах шматочком кори, палички або козячим копитцем (можливо поєднували гру щипком і ударами), пізніше платівкою з рогу, пташиним пером, а потім стали грати відповідного розміру еластичною пластинкою - плектором.

Плектор - Це грецьке слово plectrum, в нотах позначається скорочено двома першими літерами pl. При грі на домрі його прийнято називати медіатором - від латинського слова mediator, що означає посередник. Це - тверда платівка з панцира морської черепахи, целулоїду, шкіри або пластмаси.

Домра стала визнаним інструментом, вона нарівні з усіма іншими інструментами допомагає формувати естетичні погляди і виховувати музичний, художній смак, сприяє всебічному розвитку особистості.

1. Класифікація прийомів гри

1.1. Прийоми гри

Прийоми ігри - це доцільне рух рук і пальців для формування характеру звучання інструменту. Застосування того чи іншого прийому гри буде сприяти виявленню музичного образу засобами даного інструменту, допоможе домогтися виразного виконання. Критерієм для всіх прийомів гри повинна бути музично - художня доцільність застосування їх, простота і зручність ігрових рухів, тобто мінімальна витрата енергії і досягнення максимального ефекту.

Основний спосіб видобування звуку - медіатором, яким виробляються удари вниз,

вгору,

а також тремоло,

Тремоло - Основний прийом для витягання тривалого звуку на домрі. Гарне тремоло відрізняється абсолютною рівністю при русі медіатора вниз - вгору.

В графічному зображенні прийомів гри серед різних виконавчих шкіл немає єдності. (Московська школа - удар

вниз

вгору

У В. Чунін зображення удару вниз,

На початок

Уральская школа означає удар вниз,

вгору

Слід звернути увагу на те, що назви прийомів звукоизвлечения на домрі дано по аналогією з практикою гри на ній. Що стосується позначення окремих ігрових прийомів (наприклад, рух медіатора вгору або вниз), то тут переважніше запис, типова для балалайки (Уральская школа), в цьому випадку не виникає розбіжності при використанні ансамблевої та оркестрової літературою для народних інструментів.

З усіма попередніми прийомами гри тісно пов'язана гра поштовхами і натиском.

Гра поштовхами - музично виразний прийом при видобуванні звуку ударами і тремоло, особливо при виконанні стаккато. Поштовх - щипок без замаху в одну бік, з відносно коротким часом контакту медіатора з струною.

Прийом ігри натиском використовується при виконанні драматичного речитативу, підкресленого сфорцандо. Натиск - щипок в одну сторону без замаху, з щодо довгим часом контакту медіатора з струною. Окремі звуки, взяті натиском звучать педальне, а тремоло - підкреслено, вкорочені.

Вивчення прийомів гри поштовхами і натиском збагачує палітру домри, дає простір фантазії і творчих пошуків.

Ковзання медіатора по двох струнах - призначається для виконання слігованних нот коротких тривалостей. Позначається цей прийом сполучними рисками або (Глінка "Андальзскій танець").

Ковзання медіатора по трьох струнах - арпеджато (від італ. Arpegiato - гра на арфі). Позначається цей прийом вертикальної хвилястою рисою перед акордом або скорочено словом arpeg.

1.2. Барвисті прийоми гри:

піццикато

Флежолети

Вібрато

Глісандо

Ефекти тембру

Звукові ефекти.

піццикато - Прийом видобування звуку щипком на струнному музичному інструменті (пальцем). Найпоширеніший прийом - піццік, великим пальцем, позначення - pizz б.п.

Слід розрізняти звучання арпеджіо і піццикато pizz, останнє більш компактно.

Піца середнім пальцем - позначається (pizz ср.п.). Pizz ср.п. звучить дещо слабше (за винятком акордів) і суші ніж pizz б.п. Акорди pizz ср.п. звучать компактно і яскраво.

Піца вказівним пальцем - позначається (pizz ук.п.) - защипувати струну вгору. Виконання акордів цим прийомом наслідує балалаечному прийому «брязкання».

Дріб - Позначається (ін). Дріб - певне чергування ковзних ударів, послідовно рухомих пальців правої руки.

Пряма дріб - рух пальців по всіх струнах вниз, починаючи з мізинця.

Зворотній дріб - аналогічне рух вгору.

Пряма дріб підрозділяється на велику і малу. Велика - беруть участь всі пальці, мала - Тільки 4 п.

Гітарний прийом - виповнюється одночасним щипком двох пальців - великий вниз, вказівний - вгору (позначається pizz б. і ук.)

Pizz пальцями лівої руки позначається знаком + над нотою (зриви).

Демпферна pizz - полягає в глушіння однієї або кількох струн шляхом натискання долонею у зап'ястя правої руки на струни у підставки.

Гітерное легато - позначається знаком 'над нотою. Застосовують у висхідних послідовності, при ударі медіатором наступні ноти можна виконувати кидками пальців лівої руки на лади.

Флежолети - Це звуки особливого тембру, одержувані легким дотиком пальця до струни в місцях її поділу на 2, 3, 4 частини.

Натуральні флежолети - виходять при дотику пальцем в точках поділу на відкритій струні. Позначається () - нота вказує місце дотику пальця, відповідає реальному звучанню флежолета.