ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Фортепіанне творчість Скрябіна
         

     

    Музика

    Фортепіанне творчість Скрябіна

    Фортепіанні твори становлять найбільшу за обсягом частину спадщини Скрябіна. Як вже говорилося, у ранньому періоді композитор обмежив себе майже виключно областю фортепіанної музики. Фортепіано стало для нього з юності основним, найближчим засобом втілення творчих задумів.

    Твори для цього інструменту відбили його творчі пошуки, являючи собою нерідко як би попередні начерки музичних образів, втілених потім в великих симфонічних композиціях.

    Фортепіанне Спадщина Скрябіна включає ряд творів великої форми - Концерт, 10 сонат і інші п'єси (сі-мінорна фантазія, поеми - "Трагічна", "Сатаніческая", "До полум'я", Поема-ноктюрн). Але найбільш численну групу складають мініатюри - головним чином прелюдії, етюди.

    В 900-х роках у фортепіанному творчості Скрябіна з'являється жанр поеми. Деякі п'єси, створені в цей період, носять своєрідні химерно-таємничі назви, в якійсь мірі відображають філософські та естетичні погляди автора (наприклад, "Загадка", "Іронія" поеми "Маска", "" Дивина "та ін.) У тяжінні Скрябіна до фортепіанної мініатюрі позначилася характерна для його індивідуальності глибока інтимність вирази, яка своєрідно і суперечливо поєднувалася в нього з тяжінням до грандіозним "загальнолюдських", навіть "космічним" концепціям.

    З десяти сонат, складених Скрябіним в період з 1893 по 1913 рік, перші три являють собою традиційні сонатних цикли. В інших композитор стверджує принцип одночастинна. Третя і четверта належать до вищих досягненням композитора. "За задумом, характеру образів, стилю вони споріднені його симфонічному творчості початку 900-х років. П'ята соната частково перегукується з "Поемою екстазу", останні п'ять сонат в цілому близькі за стилем "Прометея".

    Фортепіанні твори Скрябіна дають повне уявлення про еволюцію його стилю. Твори раннього періоду відрізняються співучістю й красою мелодичного мови. Лірична мелодія Скрябіна гнучка та пластична, часто має своєрідний звивистий малюнок, чет1 <оПЯВре7 [атО1дій ™ найтонші відтінки душевних переживань. Незважаючи на пісенність, мелодизм Скрябіна носить, втім, більше інструментальний, ніж вокальний, пісенний характер. Це якість особливо проявляється в драматичних епізодах його музики. Їх мелодиці властиві гострі злами, скачки, додатково підкреслені характерними особливостями Скрябінські ритміки. Метричні зрушення, 4 синкопи, пунктирна ритм, паузи створюють типове для Скрябіна поєднання тонкощі виразу "з трепетною-схвильованістю, неспокійної імпульсивністю і патетичної піднесеністю. Надзвичайно виразна вже в ранніх творах також і гармонія Скрябіна (хоча вона залишається ще в основному в рамках гармонійного стилю XIX століття).

    Скрябін майже не звертався до таких форм імітаційної поліфонії, як фуга, фугат. Однак він мислив у великій мірі поліфонічно. Широко користуючись різноманітними фігурації, він сплітав їх часто в химерні візерунки, вигадливі, мереживні малюнки, складне мелодізірованное, насичене фігурації виклад дуже характерно для Скрябінські фортепіанного стилю, зазначеного глибоким розумінням виразних засобів інструменту.

    В творах 900-х років, починаючи з Четвертої сонати і двох поем соч. 32, в стилі Скрябіна спостерігаються нові риси, вже відмічені в характеристиці його творчості.

    Список літератури

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.muzlit.narod.ru/

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !