Віктор Вікторович Конецький

(1929-2002)

Конецький, ВІКТОР ВІКТОРОВИЧ (нар. 1929), російський письменник, сценарист. Народився 6 червня 1929 у Ленінграді, син помічника прокурора Жовтневої залізниці та колишньої актриси міманса Маріїнського театру опери та балету, учасниці «Російських сезонів» С. П. Дягілєва в Парижі. З дитинства мріяв стати художником (що пізніше відбилося на «зорової» мальовничості його літературного листа). У 1942 разом з матір'ю і братом був вивезений з блокадного Ленінграда по «дорозі життя »- льоду Ладозького озера, жив в місті Фрунзе (з 1991 Бішкек) і Омську. У 1945 вступив до Ленінградського військово-морське підготовче училище, в 1948 був переведений до Першого Балтійське вище військово-морське училище, в 1952 закінчив його штурманський факультет. У 1952-1955 служив штурманом на аварійно-рятувальних судах Північного флоту, плавав штурманом і капітаном на торгових, науково-дослідних і пасажирських суднах в Арктику та Антарктиду.

В бутність військовим курсантом екстерном склав іспити за 1-й курс філологічного факультету ЛДУ, у 1955-1958, разом з О. М. Володіним, В. С. Пікуль, Е. Ю. Шімом і ін відомими згодом письменниками, займався в літературному об'єднанні при Леніградском відділенні видавництва «Радянський письменник». Перші оповідання опублікував у 1956 (У ранкових сутінках та ін), перші збірки оповідань - в 1957 (Протяг) і 1959 (Камені під водою). Основні теми «морських» оповідань Конецького - воєнне дитинство (Капітан, посміхніться!, Петька, Джек і хлопчики), курсантська міцна дружба і любов (засніжені дроти, Якщо покличе товаришу), працю і побут полярних моряків (Під водою, Останній рейс, Шлях до причалу, Вогні на мерзлих скелях, Острівець та ін.) Герої Конецького, як правило, - Люди важкою, часом трагічної долі і твердого характеру, небагатослівні і згуртовані традиціями морського «кодексу честі» прихильники «філософії дії ». Критики відзначали певний наліт літературщини у загадковій похмурості персонажів Конецького (відсилає до деяких героям А. С. Гріна), - у т.ч. в повісті Завтрашній турботи (1961), Повісті про радист Камушкіна, розповіді Над білим перехрестям (обидва 1962). Однак саме це разом з гостротою сюжетних ходів, що ставлять людини в екстремальну, «прикордонну» ситуацію доленосного морального вибору (в дусі близькою Конецького за типом максималістської художнього мислення літератури західноєвропейського екзистенціалізму), роблять твори Конецького особливо привабливими для молоді.

«Роман мандри »трилогія За Доброї Надією (1977), що включає книги шляхової і в той Водночас ліричної, філософської, нравоопісательной і полемічної прози (Солоний лід, 1969; Серед міфів і рифів, 1972; Морські сни, 1975), об'єднаний загальним автобіографічною героєм-моряком, насичений історичних та мемуарних матеріалом, публіцистичними та новелістичної вкрапленнями. Іронія і гумор як засіб дистанціювання від несправедливості, зла і протиріч світу, виявляють нові грані художнього світу Конецького в повісті Шляхові портрети з морським пейзажем (1976), оповіданнях Останній день в Антверпені (1977), Початок кінця комедії (1976), Елпідіфор Пескара (1977), а також в достатку ліричними відступами романі Хто дивиться на хмари (1967) та збірнику З оповідань старого друга (1987), де більшість морських байок вкладено в уста добродушного і чесного «простака», збираються до соціальної сатири і сарказму в повісті Вчорашні турботи (1979). У збірці Третій зайвий (1983), Льодові бризки (1987), Деяким чином драма (1989; включає однойменну «п'єсу для читання »), що мають авторське жанрове визначення« щоденників »,« недолугих заміток »і листів, Конецький розповідає, зокрема, про В. Б. Шкловський, Ю. П. Казакова, В. П. Некрасова та ін, про літературне обстановці 1950-1960-х років, особливо цікавих безкомпромісній незалежністю, навіть епатажністю ряду уїдливих спостережень і оцінок (в т.ч. деяких дисидентства «Шістдесятників»). Опублікував (совм. з Шімом) кіносценарії Своїми руками (1957) і Опора (1958); автор сценаріїв популярних к/ф Смугастий рейс (совм. з А. Я. Каплером, 1961; реж. В. А. Фетін), Шлях до причалу (совм. з реж. Г. Н. Данелія, 1962), Тридцять три (совм. з В. І. Єжовим і Г. М. Данелія, 1965). Екранізовані в 1963 також повісті Конецького Завтрашній турботи (режисура та сценарій, совм. З Г. Ароновим, Б. А. Метальникова) та оповідання Якщо покличе товариш (реж. А. Г. Іванов, сценарій Б. Ф. Чиркова).

Місце Конецького в сучасній вітчизняній літературі точно визначив Е. Ю. Сидоров, зазначивши в його творчості важкий і сумне прощання з екзотикою і таємницею, з старіючі романтичним вітрилом, поєднане з постійною темою «зустрічі безмір мрії з граничною морів », як писав в улюбленому вірші Конецького Плавання Ш. Бодлер (пер. М. І. Цвєтаєвої). Конецький відродив і перетворив традиційний жанр морських заміток, повідомивши їм дальній моральний приціл, в сплаві достовірності та вимислу, документа і фантастики, в легкій і ясному «інтелігентному» листі поставивши актуальні для сучасної людини питання про сенс життя, совісті і свободу, про вибір між правдою і брехнею.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.krugosvet.ru/