ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Декілька сторінок з історії гітарного мистецтва в Петербурзі - Ленінграді
         

     

    Музика

    Декілька сторінок з історії гітарного мистецтва в Петербурзі - Ленінграді

    Ковалевська Ядвіга Річардовна

    гітарного мистецтва в Петербурзі, до і після революції, тісно пов'язане з ім'ям Петра Івановича Ісакова.

    Мені не хотілося б обмежуватися сухим переліком фактів і подій, і я спробую розповісти більш докладно те, що я знаю про життя цього музиканта, виконавця, педагога, що залишив великий слід у шанувальників його незвичайного таланту.

    Петро Іванович Ісаков народився в Криму в 1885 році. Його знайомство з гітарою почалося з дитячих років і, як він говорив, цьому сприяла сама природа Криму. Навчався він у Севастопольському музичному училище на хоровому відділенні, а паралельно відвідував клас віолончелі. Займаючись в училищі, він продовжував удосконалювати гру на семиструнній гітарі і навіть навчав грі своїх друзів і знайомих.

    У 1905 році Петро Іванович закінчує училище і починає займатися виконавською та педагогічною роботою. У цей час він робить обробки російських народних пісень і займається перекладанням класичної музики для гітари. У ці роки він одружується і в 1910 році переїздить до Петербурга, щоб продовжити освіту в консерваторії, але, дізнавшись, що класу гітари в консерваторії ні, він пробує вступити на композиторське відділення або по класу віолончелі. На прослуховування він йде до А. К. Лядова, який, почувши його гру на гітарі, каже: "Так викиньте Ви з голови це бажання вчитися на іншому інструменті. Ваш інструмент - це гітара. Вона Вас прославить. "З цього часу Петро Іванович починає брати уроки композиції у Лядова і одночасно продовжує вдосконалювати гру на гітарі.

    З 1913 року починають виходити платівки із записами його обробок українських народних пісень, романсів і перекладань музичних творів російських і зарубіжних авторів. Обробки відрізняються використанням оригінальних прийомів гри на гітарі, гармонійної винахідливістю і блискучим технічним виконанням. Одна з платівок збереглася у нашого петербурзького колекціонера Ю. Б. Перепелкина.

    У цей період він веде інтенсивну виконавську і педагогічну діяльність. Петра Івановича запрошують всі відомі салони Петербурга, де він грає соло і акомпанує таким співакам, як Н. Н. Фігнер, І. В. Тартаков, Л. В. Собінов, Ф. Шаляпін та іншим. Одночасно його запрошують в Зимовий палац - навчати грі на гітарі дітей імператора Миколи II. У певний час за ним надсилалася карета і відвозив його до палацу. За кожен урок у царській родині Петру Івановичу платили золотими рублями стільки, що на ці гроші він міг прожити 2-3 місяці. Жив він у той час на караванному вулиці (в Ленінграді - вулиця Толмачова) в будинку 14, недалеко від Невського проспекту, на другому поверсі і займав одинадцять кімнат.

    У ці роки він часто грає на благодійних концертах, а в 1916 році відбувся його сольний концерт в залі колишнього Петровського училища, де в ту пору влаштовувалися камерні концерти. Виступ пройшло з великим успіхом і мало гарні відгуки в пресі.

    Після революції в 1920-му році він із сім'єю їде в Севастополь через заворушення і важкого продовольчого стану в місті. У Севастополі він разом з Л. В. Собінова виступає у військових частинах і викладає в народній консерваторії, організованої Собінова. Афіші та програми виступів того часу збереглися і знаходяться в Публічній бібліотеці.

    Після повернення в Петроград в 1922 році він знаходить свою квартиру зайнятої іншими мешканцями і йому вдається отримати тільки одну восемнадцатіметровую кімнату в цій же квартирі. З цього часу і до кінця своїх днів Петро Іванович буде жити у комунальних квартирах: спочатку на Караван, а потім, після війни, на вулиці Писарева, недалеко від Театральної площі. Незважаючи на життєві негаразди, Петро Іванович багато працює як педагог у зв'язку зі збільшенням після революції інтересу до гітари. Він оновлює гітарний репертуар новими аранжуванням, створює оркестри при заводах і клубах.

    Після приїзду іспанського гітариста Андреса Сеговії в 1926 посилився інтерес і прагнення молоді до шестиструнной гітарі, і Петро Іванович організовує курси навчання, які в 1928 році перейменовуються в Ленінградське суспільство гітаристів. До нього приходить, в пошуках роботи, Василь Іванович Яшнев, який закінчив трирічний робітфак при консерваторії на теоретичному відділенні. Петро Іванович пропонує йому вести заняття з новачками і знайомить його зі своєю методикою початкового навчання на шестиструнной гітарі.

    У ці роки Петру Івановичу доводиться писати багато вправ, етюдів, невеликих п'єс, тому що навчального матеріалу було мало. Одночасно з педагогічною роботою він багато грає соло на семиструнній гітарі з чотирма додатковими басами, акомпанує співакам, виконує партії гітари в Маріїнському театрі в операх "Севільський цирульник", "Фальстаф". У зв'язку з тим, що Петру Івановичу пропонують працювати в училищі, Товариство гітаристів припиняє свою діяльність. Тепер він викладає у щойно відкрилися класах гітари в училище імені Римського-Корсакова при консерваторії (вул.Некрасова, будинок 42) і в училищі імені Мусоргського на вул. Чайковського. Під другий приїзд А. Сеговії в 1936 році відбулася його зустріч з учнями Петра Івановича в училищі імені Мусоргського, збереглося кілька фотографій цієї зустрічі. Крім того, Петро Іванович консультувався у А. Сеговії з питань застосування деяких прийомів гри і цікавився методикою навчання учнів на заході.

    В. І. Яшнев в цей період починає викладати в Ленінградському Палаці піонерів, де навчання на гітарі починалося з 8-10 років. Так, в подальшому, з Палацу піонерів вийдуть такі гітаристи, як Ліліана Седлецька - лауреат Всеросійського та Всесоюзного конкурсів. Після війни вона приходила до Петру Івановичу займатися і готувала з ним програму до конкурсу. Лев Андронов до війни навчався у Яшнева, а після війни вступив у вечірню школу для дорослих до Петра Івановича. Женя Большаков, Женя Успенська, Борис Павлов -- це колишні учні Яшнева.

    Навчального матеріалу не вистачало, і кооперативне видавництво "Тритон" починає в 1934 році друкувати етюди і п'єси каркаси, Каруллі, Джульяні, Таррега, а також вправи в акордах, етюди та аранжування, зроблені П. І. Ісаковим.

    Коли в 1937-му році я почала вчитися у педагога Ганни Лазарівни Петрової (учениці Петра Івановича), то ми всі користувалися тільки рукописними нотами. В училищі також багато часу витрачалося на листування п'єс і етюдів, які приносив Петро Іванович.

    З вступом в музичне училище при консерваторії в 1938 році для мене почалося нове життя. Це - інтенсивні домашні заняття, відвідування оперних театрів, концертів, лекцій. Той недолік початкового музичної освіти, який спостерігався у всіх гітаристів училища, ми намагалися заповнити відвідуванням лекцій з музики І. І. Солретінского в Центральному лекторії на Літейном проспекті.

    Доля подарувала мені щасливу можливість вчитися у Петра Івановича Ісакова. Це була надзвичайно добра, м'яка людина, з теплою і батьківською любов'ю ставився до нас, учням. Він був високого зросту, міцного спортивної статури, завжди був підтягнутий і охайно одягнений. Я бачила його завжди бадьорим і привітним. Він ніколи не скаржився на своє здоров'я, життєві негаразди і був надзвичайно поблажливий до недоліків інших. Мене в ньому вражали витримка і впертість, з якими він домагався потрібних результатів, будь то аранжування, або розробка нових моделей гітари або їх удосконалення. Так було, наприклад, з інструментом роботи майстра Пакальніна, яка перестала задовольняти його своїм звучанням. Він довго працював над ним разом з майстром А. И. Кузнєцовим. Міняв верхню деку, міняв розташування пружин, але ніяк не міг домогтися потрібного звуку. І коли одного разу я зайшла до нього за нотами, він запропонував мені пограти на цьому інструменті, а потім запитав, чи подобається мені ця гітара після ремонту? І лише поклавши гітару, я відповіла "ні", як він, розмахнувшись, розбиває кулаком верхню деку. Від несподіванки я скрикнула: "Петро Іванович, навіщо?!". А він спокійно відповідає: "Нічого, дітки. Інакше я ніколи не наважився б знову її переробити ".

    У Петра Івановича було рідкісне поєднання мудрості, глибоких знань, високої культури і, в той же час, - це була натура широка і великодушна, чужа всякої ощадливості. Тому й не дивно, що він був завжди бажаним гостем у тих будинках, де ще збереглося і якось підтримувалося подібність попередніх прийомів, привітних зустрічей і задушевних бесід. Майже завжди Петро Іванович брав мене з собою, мабуть, для того, щоб я відчула і якось сприйняла ту атмосферу культури і моральності. Це були вдома художників, режисерів, драматургів, артистів. Під час традиційного чаювання велися бесіди про музику, нових театральних виставах, концертах видатних співаків і музикантів, і досить часто згадувалися такі імена, як Ходотов, Ауер, Направник, Ганна Есипова та інші. Пізніше Петро Іванович пропонував послухати кілька п'єс у моєму виконанні, а потім брав свою кохану 11-струнну гітару і починав імпровізувати на теми російських пісень і танців. Його імпровізація завжди була емоційною, насиченою, проникливою і не залишала нікого байдужим. У ній завжди була така закінченість виконавського задуму і ясність форми, що з'являлося сумнів, а чи не було все це зроблено заздалегідь, але коли просили повторити цю п'єсу, він грав зовсім інший варіант. Мене завжди вражало багатство гармоній в його імпровізації, велика кількість і досконалість підголосків, безпомилковість і чистота виконання. Чарівно звучала у нього "Трійка", "Ноченька", "Виходжу один я на дорогу ...", "Чим тебе я засмутила?", "По вулиці бруківкою "," Камаринська "," Пані "," Липа вікова ". Любив він грати "Ніч" Рубінштейна, романс Грига "Люблю", Даліли арію з опери "Самсон і Даліла "Сен-Санса. Изумительно грав циганські пісні і багато своїх п'єс, а коли я просила записати все це на ноти, він відповідав, що вже записував, але завжди залишався незадоволений записаним варіантом. Магнітофонів у той час ще не було.

    Можна грати добре вивчені твори, домагатися високої майстерності у їх виконанні, але щоб відразу створити закінчену твір - це найбільша рідкість серед гітаристів. Він однаково добре володів як семиструнній, так і шестиструнної гітарою.

    Навантаження у Петра Івановича у той час була величезна. Крім педагогічної роботи він грав у театрі імені Пушкіна, в театрі Комедії, на Радіо, брав участь у концертах. Ним був зроблений цикл іспанських пісень зі співачкою Соколовою.

    з учнів передвоєнного часу виділялися Євген Северов-Іванов, Микола Ленц, Костянтин Сорокін, Лев Шадрін, Олександр Ковальов. Грали тоді переважно на металевих струнах, іноді користувалися жильними струнами від скрипки, а шовкові баски брали від арфи. Звучали ці струни добре, але трималися лише 2-3 дні. Нейлонових струни стали з'являтися у нас тільки з 1956 року.

    Війна і блокада Ленінграда не тільки загальмували розвиток гітарного мистецтва в місті, але і відкинули назад на кілька десятиліть, тому що загинули або на фронті, або від голоду майже всі молоді кадри гітаристів.

    У перші місяці блокади я була мобілізована у МППО (Місцева протиповітряна оборона) і зарахована до підривної взвод для знешкодження не розірвалися бомб і снарядів, а тому що бомбардування, а потім і артобстріли, були частими, то думати про музику не доводилося. Після зняття блокади мене переводять в ансамбль МППО під керівництвом Миколи Миколайовича Куклина - чудового музиканта, співака і диригента. Після закінчення війни я пішла працювати в обласній філармонії, а пізніше з Лівою Андроновим і співаком Н. Н. Орєхова поїхала працювати в Псковську Філармонію.

    У 1949-му році приступають до роботи повернулися з евакуації і з фронту педагоги, і починається прийом в училище імені Мусоргського. У 1950-му році там відкривається клас гітари та Петру Івановичу пропонують набирати учнів, але, крім мене ніхто не прийшов вчитися, і з моїм закінченням училища в 1952 році клас гітари закривається на десять років. Всі ці десять років я працювала в оркестрі імені Андрєєва на радіо, грала на балалайці альт, а на гітарі була тільки епізодична робота в ленінградських театрах і в московських, коли вони приїжджали до Ленінграда на гастролі. У ті роки приділялася велика увагу пропаганді таких народних інструментів, як домра, балалайка, баян і інші, а гітара вважалася віджилим міщанським інструментом. Роботи з спеціальності не було. У музичних школах класи гітари не відкривалися, а в комітеті у справах мистецтв мені взагалі порадили викинути цей застарілий, космополітичний інструмент і зайнятися вивченням гобоя, флейти.

    Петро Іванович також робив спроби знайти роботу, але скрізь була відмова. Надія на можливість попрацювати в Ленконцерте не виправдалася і єдиним місцем у місті, де знайшла притулок гітара, була вечірня музична школа для дорослих імені Римського-Корсакова.

    У цей сумний період в невеликій кімнаті на вулиці Писарєва по неділях збираються друзі Петра Івановича, щоб послухати його гітару. Серед них був художник Семен Юхимович Подорожній - колишній в'язень Маутхаузена, який бачив загибель генерала Карбишева і зробив багато замальовок в'язнів концтабору. Він написав великий портрет Петра Івановича. Зараз це портрет разом з шестиструнної гітарою роботи А. І. Кузнєцова зберігається в Музеї Музичних інструментів на Ісаакіївській площі.

    У цей період він іноді грає на радіо, виконує твори Баха, Альбеніса, Торроби, Турін, Висоцького, Рубінштейна, Каліннікова та інших. Зустрічається з Марією анид в 1956 році під час її першого приїзду в Ленінград. Готує до фестивалю молоді в Москві 1957 дует гітаристів - Льва Андронова та Володимира Вавилова. За вдалий виступ вони отримують диплом другого ступеня та срібні медалі.

    У 1958 році, у віці 73-х років, Петро Іванович пішов з життя.

    Список літератури

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://guitarists.ru

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !