Ріхард Вагнер

/1813-1883/

Ріхард Вагнер народився 22 травня 1813 в Лейпцигу. Батько його, поліцейський чиновник, весною 1813 перебував у службових справах в Берліні, де надовго затримався з-за військових дій. Незабаром він помер, так і не побачивши сина, Ріхард ріс у артистичному світі - талановитий актор, письменник і живописець Людвіг Гейер став його вітчимом.

В 1821 Гейер раптово помер, і його сім'я повернулася в Лейпціг. Тут, п'ятнадцяти років від роду, Вагнер вперше почув Бетховена; приголомшливе враження на нього справила музика до "Егмонт". Ріхард починає пробувати свої сили в композиції. Протягом недовгого часу - всього півроку -- він бере уроки у Теодора Вейнліга, кантора церкви св. Фоми, де колись служив І.С. Бах. Заняття з гармонії і контрапункт, знайомство з творами Моцарта були плідними: надзвичайно бурхливо розвинулося композиторське дарування Вагнера. У 1828-1832 роки він написав кілька сонат та інших п'єс для фортепіано, ряд оркестрових увертюр, симфонію, музику до "Фауста" Гете (сім п'єс). Молодому авторові, ще не досягла двадцятирічного віку, вдалося почути в концертному виконанні деякі з цих творів, у тому числі симфонію.

Настільки ж бурхливо формувалися його суспільно-політичні та естетичні погляди. Вагнер зізнавався, що був захоплений бурею визвольного руху, промайнула по Європі на початку 1830-х років; особливо сильно його схвилювали польські революційні події. Своє співчуття повстанцям він висловив в увертюрі "Польща" (1832, закінчена в 1836 році), насиченою мелодіями і ритмами польських пісень і танців. До цього часу у Вагнера вже дозріло гнівно-критичне ставлення до міщансько-обмеженою суспільного життя Німеччині. Йому був близький бічующій сарказм Гейне, літературну манеру якого він засвоює і демонструє у своїх критичних статтях.

З 1833 починається період поневірянь Вагнера, який тривав майже десять років. Спочатку його брат - співак і режисер - запросив його в оперний театр Вюрцбурга. Три роки Вагнер пропрацював в Магдебурзі (1834-1837); після недовгого перебування в Кенігсберзі він оселився в Ризі (1837-1839). У цей час він пише свої перші опери - "Фея" та "Заборона любові, або Послушниця з Палермо". Обидві роботи досить слабкі. Інша річ третій опера - "Рієнци" (1838-1840). У ній Вагнер звернувся до історичного сюжету. Популярний в ті роки роман Булвер-Літтона (виданий в 1835 році) розповідає про останній народному трибуні, що повалила в XIV столітті в Римі владу патрицій. Вагнер-драматург і в цьому творі виявився вищим за Вагнера-композитора, хоча в опері є сильні моменти.

В 1839 разом зі своєю дружиною, драматичною актрисою мінної Планер, Вагнер потайки втік з Риги в Париж, рятуючись від кредиторів. Вагнеру не вдалося утвердитися в Парижі. Не допомогли ні енергія самого композитора, ні дружня підтримка Мейєрбера, якого він пізніше зненавидів. Вся гіркоту принижень, випробуваних в Парижі, переплавилися у Вагнера в ненависть. А принижень було багато. Живучи буквально впроголодь, він відсидів чотири тижні в боргової в'язниці, незважаючи на те, що не гребував будь-якої роботи: робив перекладення для фортепіано уривків з модних опер, переписував ноти.

Жебрак і голодний, Вагнер багато, наполегливо працював і як композитор. Тут, у Парижі, він закінчив "Рієнци" і свій кращий твір раннього періоду творчості - симфонічну увертюру "Фауст" (1840).

Паризькі роки принижень провели різку грань не тільки у світогляді композитора, але й у творчості. Він відмовився від своїх колишніх, недостатньо продуманих захоплень і зміцнів як національний художник.

Всього рік відділяє "Рієнци" від "Голландця", але за цей рік в свідомості Вагнера відбувся значний перелом. "Рієнци" обіцяв удачу, і, дійсно, прем'єра опери, що відбулася в 1842 році в Дрездені, пройшла з великим успіхом. Але одночасно це була спокуса: тут композитор ішов назустріч смакам буржуазної аудиторії. Тепер же Вагнер вступає на безкомпромісний шлях сміливих творчих дерзань. Він занурюється в сферу романтично-легендарного, що для нього рівнозначно піднесеного, гуманістичного, "істинно людському".

Характерний сам вибір сюжету. В основі його лежать старовинні легенди епохи великих заокеанських подорожей XVI століття.

В 1840 році був накидав текст драми, а в 1841 році закінчено музика. "Я почав з хору матросів і хору, на гребені, - згадував Вагнер. - У сім тижнів була складена вся опера ". Увертюра була написана пізніше, через два місяці. Прем'єра "Голландця" відбулася в Дрездені в 1843 році під управлінням автора і принесла успіх, але все-таки опера не була оцінена по гідності. У той час, коли йшли репетиції "Летючого голландця", Вагнер вже складав "Тангейзера". Сюжет нової опери він почав розробляти в 1842 році, в наступному році написав текст лібрето, партитуру закінчив навесні 1845 року, восени в Дрездені під його керуванням відбулася прем'єра. Ще в юнацькі роки Вагнер захоплювався красивою антиклерикальної легендою про грішника, в руках якого, всупереч прокляття римського папи, на знак божого вибачення зацвіла посох. Звали цього грішника Тангейзер. Сказання про нього виникли в середині XIII століття. Людвіг Тік воскресив їх у поетичної новели, добре знайомої Вагнеру.

Музика опери відрізняється яскравим чуттєвим колоритом. У ній багато театрально-виграшних контрастів. Прагнучи випукліше, правдивіше показати історичну обстановку, Вагнер багато уваги приділяє видовищним ефектів. "Тангейзер" зіграв значну роль в закріпленні музичного стилю і принципів драматургії Вагнера. Новим творчим досягненням цього періоду з'явився "Лоенгрін". Задум цієї опери виникла ще й 1841 році, але текст лібрето був написаний лише після закінчення "Тангейзера", в 1845 році. Робота над партитурою велася в 1840-1848 роках; запланована в Дрездені в тому ж році постановка була відкладена через революційних подій (прем'єра відбулася в 1850 році у Веймарі під керуванням Ліста).

Як і в "Тангейзер", Вагнер об'єднав в "Лоенгріні" сюжети і образи різних народних легенд, підкресливши в них те, що йому уявлялося близьким сучасності. Дуже поетична музика опери. І по тексту "Лоенгрін" - саме чисте, піднесене і поетично, що вийшло з-під пера Вагнера-лібретиста.

Дрезденський період у житті Вагнера - роки напруженого праці в найрізноманітніших областях. Не встигали висохнути чорнило на вже закінченою партитурі, як він приймався за наступну, одночасно обдумуючи плани інших творів.

Творчі плани Вагнера виявилися порушеними революцією в Німеччині. У травні 1849 композитор був на барикадах. Вагнер всією душею вітав революцію: "Я міг стояти на стороні тільки страждають, - писав він згодом, - я співчував їм з тим більшою запалом, чим більше вони оборонялися від всякого гніту "," ... я дійшов до визнання необхідності насувалася революції 1848 року ".

В дні повстання Вагнер виявляв нестримну відвагу. Він зник з міста, коли урядові війська зайняли Дрезден.

Десять років, з 1849 по 1858 рік, Вагнер майже всі провів у Швейцарії. Це був важкий і складний період у його житті. Він був розгублений. І дійсно, в якому напрямі шукати застосування своїх сил? Звідки взяти імпульси для творчості? Але ж тільки заради цього він існує на світі! Майбутнє представляється йому туманним і зловісним.

катастрофічним було і його матеріальне становище. Заробітків не було. Видавці відвернулися від нього. Надій на виконання опер також не було. Правда, щедрий друг Лист домігся в 1850 році постановки "Лоенгріна" у Веймарі, але це принесло швидше моральний, ніж матеріальне задоволення. Такий же був результат симфонічних концертів, якими диригував Вагнер в Цюріху в 1853 році чи в наступному році в Лондоні.

Незважаючи на всі ці випробування, Вагнер був лише тимчасово надламана, але не зламаний. Він поставив перед собою високі цілі; життєві негаразди не могли його відвернути від їх здійснення. Він захоплено працює над своєю майбутньою знаменитої тетралогією.

Повний текст "Кільця нібелунга" був закінчений наприкінці 1852 року. Вагнер тоді ж почав складати перша частина тетралогії - "Золото Рейну", партитуру її він завершив у 1854 році. Без перепочинку, не маючи ніяких перспектив побачити на сцені задуманий цикл, він приступив до другої частини - "Валькірія", над якою працював у 1854-1856 роках. З тією ж інтенсивністю Вагнер приступив до створення третьої частини - "Зігфрід", але в наступному, 1857 кинув наполовину написану партитуру опери і протягом наступних років не повертався до неї. Вагнер писав Лісту: "Мого Зігфріда я відправив у гарне усамітнення лісу. Там, під липою, я слізно попрощався з ним. Але в самоті йому буде краще, ніж де-небудь ... "Вагнера надовго відвернули інші творчі задуми. Тому було чимало причин. Але головна полягала в тому, що Вагнер перестав вірити в можливість революційного перевлаштування суспільства.

Була і ще одна причина перерви в роботі над тетралогією. Вагнер закохується в дружину свого покровителя Матильду Везендонк. І Матильда полюбила Вагнера, але не покинула чоловіка, не зрадила йому. Незадоволена пристрасть знайшла своє вираження у музиці - опері "Трістан та Ізольда".

Розповідь про трагічну любов Ізольди, дружини корнуолльского короля, до його васала Трістана сходить до стародавніх кельтських сказань. Музика опери - цієї гігантської вокально-симфонічної поеми про згубною силі всепоглинаючої пристрасті -- відзначена єдністю драматичного вираження, величезним напругою почуттів; невпинне збудження пронизує весь твір.

Покинувши гостинний кров вілли Везендонков, він сам уподібнився Летючого голландця, блукаючи по містах і країнах Європи з душею, охопленої невиразним занепокоєнням. Людина незламної волі, стійкий і завзятий в життєвій боротьбі, він тепер частіше, ніж будь-коли, віддається розпачу; його переслідує думка про самогубство.

10 Червень 1860 Вагнер писав Сєрову, з яким близько зійшовся за рік до того: "Я привчив себе до неймовірної витримці і терпінню. Чотири нові опери написані мною. Бог знає, почую я їх коли-небудь в театрі ... " Політичний вигнанець ціною великих принижень домагається амністії. Вагнеру дозволено в'їзд до Німеччини. Вагнеру душно на батьківщині. Тому він з радістю прийняв запрошення відвідати Росію в 1863 році.

Вагнер дав шість концертів у Петербурзі і три в Москві. Вони залишили великий слід в пам'яті російських музикантів. Композитор незабаром знову повертається в Німеччину, де його чекають великі неприємності. Вагнеру загрожує злидні, конфісковано його майно. Рятуючись від кредиторів, він біжить до Швейцарії.

Треба відчути всю гіркоту випробувань, яку довелося зазнати геніальному художникові в ці роки, щоб зрозуміти і оцінити великий творчий подвиг, звершень ім. У самий безрадісне час він писав і наблизився до завершення свого найбільш життєрадісного творіння. Це була опера "Нюрнберзькі мейстерзінгери ".

Ще у 1845 році Вагнер задумав створити музичну комедію. Друзі йому це порадили, щоб полегшити доступ його творів в театр і тим самим поліпшити фінансове становище. "Мейстерзінгери" - найбільш оптимістична опера Вагнера. Вона створювалася в найтяжчий період життя композитора, що стояв на грані духовної катастрофи, закінчена ж була тоді, коли він перебував напередодні повного, тріумфального здійснення своїх гігантських задумів. Настав найважливіший переломний момент в його біографії.

В травні 1864 року життя Вагнера круто змінилася; вісімнадцятирічний баварський король Людвіг II, який вступив на престол, запросив його в Мюнхен, столицю Баварії, надавши щедру матеріальну підтримку. Екзальтований мрійник, людина з вкрай неврівноваженою психікою (після смерті Вагнера Людвіг наклав на себе руки), він робив усе, що було в його силах, щоб геніальний художник, перед яким він схилявся, не знав життєвих турбот. Але Людвіг НЕ був в змозі уберегти його від заздрощів і помсти придворних, обурених тим, що король так наблизив до себе музиканта.

Навколо Вагнера пасла інтрига, його ім'я змішувалося з брудом, бульварні газети підхоплювали і роздмухували будь-яку наклеп про нього. У грудні 1865 року Вагнер був змушений покинути Мюнхен. Він виявився вдячної мішенню для нападок: з столиці Баварії Вагнер втік разом з Козімо Бюлов, дружиною свого друга і шанувальника, всього лише незадовго до того що здійснив в Мюнхені довгоочікувану постановку "Трістана та Ізольди".

Щасливі закохані (Вагнеру в той час було 53 роки, їй - 29), залишивши Баварію, влаштувалися в Швейцарії - в Трібшене.

В Трібшене Вагнер прожив 6 років - з 1866 по 1872 рік. Цей час було продуктивним. Відразу ж після закінчення "мейстерзінгери" Вагнер повернувся до головної праці свого життя - до "Кільце Нібелунгів", перерване в 1857 році. У 1868-1871 роках закінчив третю частину тетралогії - оперу "Зігфрід"; паралельно, в 1869-1874 роках, створив останню частину - оперу "Загибель богів ".

Карлики-нібелунга викували чарівне кільце з золота, яке приносить його власникові владу над світом. Але в обмін на владу володар кільця повинен назавжди відмовитися від любові, відданості, вірності, людяності, запеклим назавжди своє серце. Тим нібелунга, богами і людьми зав'язується боротьба за володіння золотом, за владу над світом. Разом з героями та богами гине юний Зігфрід, покликаний звільнити світ від прокляття кільця нібелунгів. Так велике чудо мистецтва Вагнера, що в казкових образах вбачаються риси сучасних йому людей. Переказавши по-своєму старовинні перекази, композитор розгорнув величезну картину житті свого часу, запам'ятав духовний зміст своєї епохи в прекрасній, натхненною музиці.

Настає останній період в житті композитора, що тривав трохи більше десяти років. Оточений ореолом слави і поклоніння, навесні 1882 визнаний майстер повертається до Мюнхена. Відтепер усі його думки пов'язані зі створенням власного музичного театру.

В Байрейті, на півночі Баварії, в 1872 році відбулася закладка будівлі нового театру. З цього приводу в урочистій обстановці Вагнер диригував Дев'ятої симфонією Бетховена - це був його останній публічний виступ у якості диригента. Через два роки він з родиною переселився в Байрейті, назвавши віллу, побудовану за його планом, "заспокоєння мрією".

Споруда театру не раз загрожувала Вагнера, незважаючи на солідні пожертвування його іменитих шанувальників, фінансовим крахом. Але, долаючи всі перешкоди, він упевнено йшов до мети. У 1876 році театр був відкритий. Все в ньому здавалося незвичайним: і зал для глядачів на 2000 місць, ряди якого підіймалися подібно давньогрецької амфітеатру, і відсутність звичайних ярусів і лож.

Ще в 1857 році, працюючи над "Трістаном", Вагнер хотів протиставити цій опері інший твір, яке оспівала б самозречення і співчуття як джерело не смерті, а життя - просвітленої і мудрою. Головним героєм твори повинен був бути Амфортас, недостойний керівник лицарів Грааля. Поступово складався сюжет цієї опери. Думки про неї Вагнер не залишав на протягом довгих років. У 1862 році - за двадцять років до закінчення "Парсифаля" - він пророче писав Бюлову, що це буде його останній твір.

В 1877 Вагнер створив лібрето опери. Композитор присвятив роботі над "Парсіфаль" останні п'ять років життя. Через півроку після прем'єри, під час відпочинку у Венеції, 13 лютого 1883 року він раптово помер, не доживши до свого сімдесятиріччя.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://musicinf.net.ru/