А. І. Купрін (1870 - 1938). Нарис творчості

Ничипора І. Б.

Олександр Іванович Купрін народився 26 серпня 1870 р. у місті Наровчат Пензенської губернії, в сім'ї дрібного чиновника. Незабаром після смерті чоловіка, Івана Івановича Купріна, мати майбутнього письменника Любов Олексіївна (уроджена княжна Кулунчакова) переїжджає із сином і двома доньками до Москви. З 1876 по 1880 рр.. Купрін виховувався в Розумовського пансіоні (сирітське училище), а в 1880 р. стає учнем 2-й Московської військової гімназії. Ще з 1877 р. він починає писати вірші, а в гімназичні роки займається також перекладами французьких і німецьких поетів. У грудні 1889 р. в журналі "Російський сатиричний листок "був надрукований його перше оповідання" Останній дебют ". У 1890 Купрін у чині підпоручика закінчив Олександрівське юнкерського училища в Москві і наступні чотири роки присвятив військовій службі у складі 46-го піхотного Дніпровського полку, який дислокувався в невеликих містечках Подільської губернії (Проскурів, Гусятин та ін.) Згодом армійська тема займають чільне місце у творчості письменника.

В 1894 Купрін у чині поручика виходить у відставку і приїжджає до Києва, де співпрацює у газетах "Київське слово", "Киевлянин". Як згадуватиме він пізніше, в ці та наступні роки йому довелося змінити безліч різноманітних професій: вантажника, робочого ковальського цеху, землеміра, провінційного артиста, газетного репортера і ін Цей життєвий досвід вирішальним чином вплинув на художню картину світу вже ранньою купрінской прози, для якої характерна Екстенсивність в освоєнні самих різних соціальних рівнів російського життя, психології героїв різних професійних покликань -- від служителів мистецтва до військових і артільних робітників. Першу письменницьку популярність приніс Купріну заснований на матеріалі армійського життя розповідь "Дізнання" (1894), де через незначний побутової епізод крадіжки рядовим татарином "пари халяв й тридцяти семи копійок грішми" [1] автору вдалося не тільки психологічно ємко відобразити дурманним вплив вдач солдатської та офіцерської середовища, але й вивести мислячого героя, тяготящегося формалізованим духом цього середовища і протиставляє йому можливість невербального, щирого людського контакту (образ підпоручика Козловського). Дана тематична лінія отримає розвиток у таких ранніх оповіданнях Купріна, як "Кущ бузку" (1894), "Нічліг" (1895), "Прапорщик армійський" (1897), "Похід" (1901). У цей же період, захоплюючись стихійними, пристрасними натурами героїв книг К. Гамсуна, Р. Кіплінга, Д. Лондона, Купрін звертається до тем любові, краси, до збагнення таємниці жіночої душі - в оповіданнях "Страсна хвилина" (1895), "Лолі" (1895), "Allez!" (1897), "Загибла сила "(1900)," Сентиментальний роман "(1901) та ін У цьому ряду особливо виділяється написана під враженням від поїздки на Поліссі повість "Олеся" (1898), де Купрін, з опорою на досвід Л. Толстого - автора "Козаків", розвиває класичну для вітчизняної літератури тему "російська людина на rendez-vous" і втілює самобутню трактування ідеалу гармонійного у своїй первородну красі "природного" людини, стверджуючи піднесено-романтичну концепцію любові, яка долає вузькі межі побутових форм повсякденного життя.

В 1896 Купрін працює кореспондентом на сталеливарному заводі Донбасу. Творчим відображенням цих вражень стала повість "Молох" (1896), в центр якої висувається "страшна і захоплююча картина" праці тисяч людей, які віддають свої сили, здоров'я, внутрішню свободу "за один тільки крок вперед промислового прогресу ". На тлі" подвійною " інтенсивності зовнішньої діяльності ( "двадцять років людського життя в добу ") тут - у відносинах інженера Боброва з товаришами по службі, в любовній драмі головного героя, в його спробі бунту проти Молоха - розкривається крайня ступінь спрощення особистості в епоху машинного "буму", намічаються передвістя соціальних катаклізмів.

В Наприкінці 1890-х - початку 1900-х рр.. Купрін активно входить у літературні кола. У 1897 під Одесою він знайомиться з І. Буніним, у квітні 1900 р. в Ялті відбувається його знайомство з А. Чеховим, а в 1901 р. Купрін переїжджає до Петербурга, де відбулося його остаточне професійне самовизначення як літератора. Він починає публікуватися в солідних літературних журналах "Світ Божий", "Російське багатство", про його талант схвально відгукується Л. Толстой. У 1902 р. М. Горький привертає письменника до співпраці з видавництвом "Знання", яке в 1903 і 1906 рр.. випускає два томи купрінскіх оповідань. Для творів Купріна початку 1900-х рр.. були характерні постановка гострих соціальних проблем, подальша розробка "стихійних" характерів "маленьких" людей мистецтва ( "Боягуз", "Конокради", "Білий пудель"), а також нерідке висунення на перший план драматичних роздумів про стислості земної шляху. Остання почало особливо яскраво виразилося в оповіданні "На спокої" (1902), де невмирущим захопленням героїв сценічної грою, гастролями та акторської славою різко протиставляється нинішнє доживання ними свого століття в притулку, отруєне взаємним озлобленням, богохульством, відчуттям "мерзотно прошлепанной життя ". У згущуванні тяжких побутових подробиць існування персонажів висвітилася роздуми письменника про приреченість творчої особистості на одвічну тугу за сімейного затишку, "домовитись", "мирної кімнатці", "простому міщанського щастя ".

З 1902 р., в значній мірі під впливом Горького, Купрін починає роботу над повістю "Поєдинок", де армійська тема осмислена у взаємодії автобіографічного досвіду і масштабних соціальних узагальнень. Моральне розкладання армійського середовища, який розкрив у долі і загибелі Ромашова, в образі Назанского, в об'ємному критичному зображенні полкового офіцерства, вимальовується тут у загальному контексті російської соціоісторіческом життя передодня першої революції. У травні 1905 р. повість була опублікована в збірнику товариства "Знання", отримала широкий літературно-критичний і громадський резонанс і сприймалася в співвіднесеності з такими трагічними для Росії подіями російсько-японської війни, як падіння Порт-Артура і поразка російського флоту в Цусімському бою.

Серед творів Купріна середини і другої половини 1900-х рр.., прямо або побічно відобразили дух революційних потрясінь, кризові явища національної дійсності ( "Листригон", "Механічне правосуддя", "Дрібнота", "Яма" та інші), особливо виділяється оповідання "Гамбринус" (1907), що явив на прикладі південного портового міста показовий соціальний "зріз" російського життя.

руйнівної енергії "буремних часів", масових заворушень автор протиставляє стихійну творчу особистість, "маленької" людини мистецтва скрипаля Сашку, що виступає в міській пивний. Давня купрінская тема "загиблої сили" тут збагачується сподіванням на героїчну, всеперемагаючу силу мистецтва, здатну, як віриться письменнику, стримувати натиск наростаючої соціальної ворожнечі.

В 1912 разом з сім'єю Купрін робить подорож по Європі, відвідує Францію, Італію, Іспанію і на основі цих вражень створює цикл нарисів "Блакитний берег" (1913), а також, розширюючи перспективу художнього бачення світу і жанровий діапазон своєї прози, працює над повістю "Рідке сонце" (1912), що містить в собі елементи наукової фантастики і антиутопії.

В Наприкінці 1900-х і першій половині 10-х рр.. купрінское пристрасть до "героїчним сюжетів" виразилося в ряді творів, у центр яких висувається образ артистичній, вольової особистості, що підіймається проти повсякденної рутини і неправди життя ( "Анафема", "Чорна блискавка "," Капітан "та ін.) Мистецьких висот письменник досягає в цей час і при зверненні до теми любові, різні "лики" якої явлені у побудованій на біблійному сюжеті повісті "Суламіф" (1907-1908), в оповіданні "Оленка" (1910), де любовне почуття постає в піднесених, просвітлено-ностальгічних спогадах персонажів про молодість, а також у розповіді "Гранатовий браслет" (1910), здобули широку популярність у тому числі і завдяки здійсненої в вересні 1915 р. екранізації.

В 1911 Купрін переїжджає до Гатчини під Петербургом, де в серпні 1914 р. в його домі відкривається лазарет для поранених солдатів Першої Світової війни. З листопада 1914 по травень 1915 сам письменник перебував у діючій армії. У 1919 р., займаючи антибільшовицьку позицію, Купрін залишає Росію разом з відступаючою Білою армією, виїжджає спочатку до Естонії, потім до Фінляндії, а в липні 1920 р. перебирається з родиною в Париж.

В еміграції Купрін займається редакторської діяльністю в літературних журналах "Вітчизна" і "Ілюстрована Росія", у 1927 р. з'являється збірка його нових повістей та оповідань, в яких письменник залишається вірним зображенню свого "улюбленого ... людського типу - відважного романтика, що кидає виклик долі і затверджує себе яскравим вчинком " [2]. У пізньому новелістиці Купріна ( "Лимонна кірка", "Яскраво-червоні кров", "Наташа", "Ніч у лісі", "У Троїце-Сергія" та ін) особливо примітний оповідання "Ольга Сур "(1929) - ця" циркова історія ", в якій оригінально переломилася деякі мотиви "Гранатовий браслет": і принцип парного зіставлення жіночих портретів, і зображення "маленького" людини - "непомітного артиста з уніформи", спонтанно розкриває свою особистісну та творчу непересічність під впливом любовного почуття, спорідненого, як і в чиновника Желткова, піднесеного молитовному переживання. З великих творів пізнього Купріна помітними явищами стали значною мірою автобіографічний роман "Жанет" (1934) про драматичну долю самотнього російського емігранта професора Симонова в потоці метушливою паризького життя, роман про кохання "Колесо часу" (1929), а також пронизаний спогадами про проведену в Москві молодості роман "Юнкера" (1928-1932), де "виведений багатогранний образ колишньої Москви, яка сприймається як центр духовного життя Росії "[3] кінця ХIХ ст.

В травні 1937 р., будучи вже смертельно хворим, Купрін повертається в СРСР, де в середині червня того ж року виходять два томи його "Вибраних творів ". Письменник помер 25 серпня 1938 в Ленінграді і був похований на літераторської кладці Волкова кладовища.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.portal-slovo.ru