Траугот Якович Бардт (1873-1942)

А. Ф. Крашенинников, М. П. Евстешін

Цей великий, неабиякий архітектор, репресований у 1930-х роках, нині практично ніде не згадується. Простежити його життєвий і творчий шлях, щоб вирвати ім'я та справи майстра з кола забуття, нелегко. Біографія Траугота Яковича Бардта до 1917 року відома за дореволюційних істочнікам1; далі приходиться залучати архівні матеріали, в тому числі і протоколи слідчих дел2.

Він народився в Петербурзі, в сім'ї вихідця з Німеччини, що отримав духовне освіту, але обрав кар'єру не пастора, а викладача. У батька було сім дітей (з них двоє всиновлених). Траугот, рано виявив художні здібності, у віці двадцяти трьох років вступив на архітектурне відділення Імператорської Академії мистецтв. Навчався під керівництвом професора А. Н. Померанцева, закінчив Академію в 1903 році і за проект концертного залу на 2500 людина отримала звання архітектора-художника (дещо раніше батька Бардта перевели до Москви директором школи для бідних дітей і сиріт євангельського сповідання на Землянім валу). У тому ж році він одружився і влаштувався в Москві.

Перші твори молодого архітектора носили цілком традиційний характер. У 1904 році йому доручили модернізацію фасаду старого лютеранського храму святого Михайла (1764) з дзвіницею (близько 1815). Архітектурні форми храму, що знаходився на Вознесенської вулиці, були дуже ординарні, і Бардт отримав завдання облагородити і классіцізіровать їх. Тоді ж він прилаштовує 3-поверховий гімнастичний корпус до будівлі лютеранського училища (Новокірочний провулок, 4) 3; в 1906 році зводить в тому ж кварталі дерев'яний будинок для М. Ф. Біркенфельда 4. Пізніше, в середині 1920-х, квартал капітально «перекроїли» під комплекс ЦАГІ, при цьому храм і будинок Біркенфельда в числі інших будівель, знесли, а колишній гімнастичний корпус зберегли як службове приміщення.

В 1905 Бардт збудував невеликий особняк А. Б. Клеопіной (Горохівський провулок, 7, в даний час використовується знову ж таки як службове приміщення) 5, а в 1907-му - дачу для педагога училища при храмі святого Михайла Е. А. Краузе в Ново-Гірєєво (не збереглася) 6.

В 1906 типологія його робіт розширюється за рахунок творів промислової архітектури: він сроіт два виробничі корпуси кружевной мануфактури «Ліверс» на Саввінской набережній, 11-13, що виходять також на Великій Саввінскій провулок (ці корпусу є найбільш функціональною частиною сучасної гардинно-кружевной фабрики «ГАРТЕКС» 7, корпус ситценабивна фабрики на Дербеневской набережній, 7 (зберігся до цього часу і використовується за як і раніше, призначенням) 8. У тому ж році Бардт будує досить великий 3-поверховий житловий будинок Фряновской мануфактури на Воронцовський вулиці, 159.

Тоді у зв'язку з швидким зростанням чисельності населення найбільші міста світу, в тому числі Москва і Петербург, зіткнулися з гострим житловим кризою - зокрема, з браком житла для малозабезпечених. Бардт не залишається осторонь від цієї проблеми і в 1906-1907 роках зводить два будинки дешевих квартир для службовців Казанської залізниці в Краснопрудном переулке10 (збереглося одне 5-поверхова будівля) 11. Його творча активність у даному напрямку була помічена і оцінена. Архітектора включили до числа духівниці московського багатія Г. Г. Солодовникова, який помер в 1901 році і який заповідав частину свого стану на будівництво подібних будинків. На гроші Солодовникова місто придбало два великих ділянки на 2-й Міщанській вулиці (нині вулиця Гіляровського) і доручив Суспільству цивільних інженерів провести в 1906 році конкурс проектів двох будинків дешевих квартир: для одиноких на 1225 чоловік і для сімейних - на 185 кімнат. Обидва конкурсу виграв петербурзький цивільний інженер М. М. Перетятковіч, але, зайнятий іншими замовленнями, він передав здійснення своїх проектів московським зодчим, зокрема, зведення величезного будинку для самотніх доручив Бардту. Останній творчо поставився до цієї, по суті, технічної задачі (реалізація чужого проекту) і зберіг зовнішній вигляд будинку, задуманого Перетятковічем в стилістиці так званого «північного» варіанту модерну - найбільш раціонального, майже позбавленого декоративних елементів, що цілком відповідало ідеї «дешевизни» житла. Разом з тим Бардт вніс до будівлі ряд технічних змін, врахувавши побажання журі. У результаті побудований ним в 1906-1908 роках будинок (нинішня адреса - вулиця Гіляровського, 65) 12 став одним з передових для свого часу зразків поліфункціональної житлового комплексу, заснованого на новітніх методах планування. Після революції мешканців з нього виселили, а будинок пристосували під установу. Пізніше воно пройшло повну реконструкцію і тепер зайнято Російським споживчим товариством.

Далі Бардт зайнявся відразу двома об'єктами. По-перше, йому доручили проектування і будівництво комплексу будівель при фабриці Фряновской мануфактури Богородського повіту - робітників казарм (тобто все та ж тема дешевого житла) з лазнею, лікарнею та училищем (1908-1909) 13. Друге завдання виявилося пов'язаним знову ж таки зі спадщиною Г. Г. Солодовникова, який володів, серед іншого, театром на Великий Дмитрівці, 6. Згорілого будинку придбав С. І. Зимін, який запропонував Бардту перебудувати і пристосувати його для оперних вистав. Це був досить непростим справою. Оперний театр, образно кажучи, мов величезна скрипці, повинен мати ідеальним резонансом. Бардт, з дитинства відрізнявся музикальністю, що грав на фортепіано і співав в аматорському хорі «Лідертафель» при храмі святого Михайла, надзвичайно захопився поставленим завданням і вирішив її з блиском. Після перебудови Приватна опера Зіміна склала гідну конкуренцію Імператорським Великого театру, в чому велику роль відіграли не тільки відмінний підбір співаків (там дебютував Ф. І. Шаляпін), але й зал, що отримав завдяки Бардту чудову акустику. У цьому виді театр живе і сьогодні під ім'ям Московського державного академічного театру оперети.

Результатом такого успіху стало запрошення Т. Я. Бардта до Петербурга. У 1911 році дирекція Російського Музичного товариства запропонувало йому реконструювати Великий зал Петербурзької консерваторії. Бардт погодився, створив проект і навіть невелику модель, обіцяючи виконати всі роботи за один сезон. Відповідно до проекту, колишній концертний зал перетворювався на театральний - з партером, бельетаж, ярусами балконів, бічними галереями. Передбачалися великий вестибюль і фойє, кожен ярус забезпечувався власної сходами і виходом, що дозволяло у разі потреби швидко евакуювати глядачів. Зал став більш містким (1935 місць) 14, причому він вкорочувався на 7 сажнів (близько 12,3 м), наближаючи глядачів до сцени. З 40 рядів партеру залишилося 24. Хори тепер перебували з трьох сторін. По внутрішньому оздобленню Бардт дав наступні рекомендації: дотримуватися максимальної простоти, не підкреслювати великими мотивами архітектурні форми, не робити пілястри, а прикрасити стіни легкими орнаментами і тягою для отримання в цілому стилістики ампір. Площа сцени збільшувалася на 40 квадратних сажнів. Оркестрова яма піднімалася і опускалася, при зміні декорацій повинна була застосовуватися новітня техніка. Для поліпшення акустики над сценою планувалося влаштувати дерев'яний куполоподібний горизонт, який створював чудову реверберацію. Обшивка купола - з дощок, пофарбованих у білий колір.

Щоб розширити сцену і фойє, фасадні стіни будівлі кілька пересувалися в бік Торговій вулиці, їх малюнок зберігав ті ж характерні деталі, що й інші фасади консерваторії. Головною прикрасою ставали пілястри іонічного ордера. Царський під'їзд зміщувався праворуч. Хоча він зберіг колишню форму і ширину отвору, його оформлення змінювалося (колони іонічного ордера, трикутний фронтон з двома жіночими фігурами, що тримають ліри).

Проект був затверджений у квітні 1912 року, а вже в листопаді відбулося урочисте відкриття переробленого будівлі Петербурзької консерваторіі15.

Дві зазначені капітальні роботи з реконструкції театрів створили Т. Я. Бардту репутацію видатного майстра технології театральної архітектури. У 1912 році він їздив до Німеччини в наукову відрядження від Російського музичного товариства для вивчення новітніх способів поліпшення зальної акустики з метою застосувати їх у будинку Московської консерваторії, проте відомостей про його подальші дії у цьому напрямку нам виявити не вдалося.

Разом з тим Траугот Якович не залишив своєю увагою промислову і житлову архітектуру. У 1911 році він виступає як консультант при будівництві фабрики А. Шредера в садівник (сьогоднішній Краснохолмскій камвольних комбінат на Садовницька вулиці, 82) 16, в 1911-1912-х - зводить за власним проектом будинок Євангелічного товариства піклування про дівиця (1-й Басманний провулок, 8) 17, вирішений у формах модерну з облицюванням стіни і верхнього (четвертого) поверху яскравою керамічною плиткою. Будівля збереглося, в даний час в ньому розміщується Центральна станція переливання крові Міністерства шляхів сполучення. У 1913 році Бардт здійснив знову ж таки за своїм проектом прибудову до будинку фон Шимона (Яузскій бульвар, 9), основний обсяг якого був зведений архітектором С. Ф. Воскресенським в кінці XIX століття під «лікарню з усіх спеціальностей» 18. У 1917-му його запрошують архітектором на завод «Г. Пірвіц », евакуйований з Риги, потім він працює у кооперативі «Фанерахімія», але всі ці підприємства швидко розвалюються.

Далі в біографії Бардта виникають пробіли. Як вже сказано, з цього приводу ми маємо лише одне джерело інформації - власні показання Таугота Яковича з його слідчого дела19, яке буде нижче цитуватися.

«З 1918 по 20 роки я був архітектором з реконструкції театру бывш. «Зон» в балетну студію театру Коміссаржевської ».

Цей театр нині повністю зник з карти Москви. Він виник на початку ХХ століття як Театр-Буфф розважальної антрепризи Шарля Омон на Тріумфальній площі, потім перетворився на театр «Зон» братів Відонових.

Балетна сцена, яку Бардт повинен був створити тут, мала характерну особливість: нахил дзеркала у бік залу, що дозволяв глядачам краще бачити все подробиці танцю, а виконавцям, що обертається з глибини сцени до рампи, досягати в танці найбільшою експресії. Архітектор виконав поставлене перед ним завдання, однак після революції театр проіснував недовго.

В той час професія архітектора не належала до числа популярних, багатьом зодчим довелося змінювати кваліфікацію. Бардту начебто пощастило: в 1920 році його запросили на посаду завідувача відділенням проектним ярославського Горсельпрома з тим, щоб очолити відновлення міста після есеровского заколоту. Серйозний фахівець, який взявся за справу вміло і розумно, він зажадав за свою працю і відповідну оплату. Спочатку проханні оклад йому дали, але потім звинуватили в шкурництво і на рік посадили до в'язниці.

Після ув'язнення він повертається до Москви. З початку 1923 декілька місяців служить архітектором Московської телефонної станції, з квітня 1923-го завідує будівельним відділенням банку. Обидві ці посади - лише джерело заробітку, але НЕ терені для реалізації творчих задумів. Нарешті в 1924 році Бардт отримує місце в архітектурно-будівельному відділі Московського управління нерухомого майна, керує будівництвом 3-поверхових будинків у Мар'їній гаю. Проте в тодішньої радянської, а особливо в московській архітектурі взяли гору ідеї авангарду. Молодь, закусивши вудила, кинулася в стихію конструктивізму. Бардту ж з його академічним вихованням і твердим переконанням в непорушності класичних цінностей, довелося знову міняти роботу. У той час багато зодчі, які не захотіли піддаватися модному конструктивістському психозу, знайшли притулок в промисловій архітектурі. У їх числі і Бардт. У 1926-му він стає завідувачем проектним відділом Мосмясохладобоен, наступного року переходить в проектний відділ Госторга, де займається проектуванням беконних фабрик, в 1927-1928 роках працює у Всесоюзному автотракторному об'єднанні, дослужившись і там до посади завідувача проектним відділом.

Важливу роль у долі майстра зіграло рішення властей про будівництво в Новосибірську найбільшого в країні театру - Будинку Культури і Науки. У 1928 році науково-технічна рада Наркомосу прийняв за основу проекту запропоновану архітектором Т. Я. Бардтом і художником М. І. Курилко унікальну за тим часів ідею театру планетарно-панорамного типу, яка по-новому вирішувала проблему театрального простору і з'єднувала театральне мистецтво з останніми досягненнями техніки. Будинок повинне було мати круглий зоровий зал, перекритий куполом для поліпшення акустики над сценою (цей прийом реверберації Бардт, як ми пам'ятаємо, блискуче застосував у проекті оперного залу Петербурзької консерваторії). Дві тисячі глядачів розміщувалися на крутому амфітеатрі, звернених до ігровому майданчику, винесеної далеко в зал для глядачів. Майданчик могла трансформуватися в басейн для водних уявлень або в циркову арену, що піднімається з басейну. Щоб розкрити басейн, розташований в центрі залу для глядачів, партер «їхав» через оркестр на сцену і повертався на 180 градусів «обличчям» до водного або цирковому дійства. На куполі передбачалося демонструвати кінокартини і об'ємні зображення з допомогою апаратів кругової проекції, що встановлюються на підйомних башточках в проходах залу для глядачів. Для швидкої зміни декорацій проектувалися два рухомі і мали вихід на сцену кільцеві платформи: перший в оперізує зал для глядачів галереї під амфітеатром, другий - за лаштунками. Подібна механіка дозволяла розгорнути перед глядачами масштабну картину рухомих декорацій з участю навіть справжніх автомобілів, танків, коней і так далі.

Передбачалося, що в комплекс новосибірського Будинку Культури і Науки увійдуть ще НДІ з лабораторіями, музей, бібліотека, радіостанція.

До речі, в описувану епоху сценічна планетарно-панорамна технологія приваблювала увагу й інших великих театральних архітекторів, у тому числі зарубіжних, -- досить назвати хоча б перебудована після першої світової війни Гансом Пельцігом за ідеями всесвітньо відомого режисера Макса Рейнгардта величезне будівлю Берлінського цірка20.

Для здійснення технічного керівництва проектуванням і будівництвом Дома Культури і Науки Т. Я. Бардт в 1929 році вступає до розпорядження представництва західносибірських крайвиконком в Москве21. У проектній групі складався також син Бардта Оскар, якому доручили виготовлення діючої моделі об'єкта. Справа відразу виявилося в сфері пильної адміністративного уваги. При крайвиконкоми був заснований відповідний комітет під головуванням члена ЦВК СРСР, голови Новосибірського окрвиконкому І. Г. Зайцева. У 1930 році проект всебічно розглядалося на розширеному нараді Ради при Наркомосі. Висновок: театр такого обсягу все-таки недостатній для Новосибірська, слід збільшити місткість залу до трьох тисяч чоловік.

Проектування театру безпрецедентного масштабу і ступеня механізований, координовані Т. Я. Бардтом, велося в Москві різними організаціями. Перевірялася на моделях технічне оснащення, розраховувалася акустика. Розробку унікальних залізобетонних конструкцій купольного перекриття здійснив «Гіпрогорстрой» під керівництвом професора П. Л. Пастернака та за участю інженера-розраховувача Б. Ф. Матері. Для узгодження проекту та виконання зовнішнього оформлення будівлі Бардт і Курилко залучають в 1930 році архітектора А. З. Грінберга 22, побудував на той час містечко Першої клінічної лікарні у Заельцовском районі Новосибірська.

Урочиста закладка театру відбулася 22 травня 1931 року на головній площі міста. Почалося інтенсивне будівництво. Однак проект зовнішнього оформлення, виконаний у конструктивістських формах, незабаром визнали непридатним: постанову ЦК ВКП (б) «Про перебудову літературно-художніх організацій» (1932) зажадало від архітекторів, «співчуваючих соціалістичного будівництва», застосування культових классіцізірованних форм. У другому турі конкурсу на зовнішнє оформлення Будинку Культури і Науки перемогла концепція декоративного збагачення Б. О. Гордєєва. Після її затвердження секретарем крайкому Р. І. Ейхе в ап?? ледве 1934-го робота над новим проектом велася Гордєєвим в 2-й архітектурної майстерні Моссовєта.

Часи між тим наступали важкі. Не уникнув що почалися повальних репресій і Бардт: 4 травня 1934 «за участь у нелегальній фашистської організації та антирадянську діяльність »його заарештували і через місяць засудили до п'яти років позбавлення волі з заміною ув'язнення на висилку в Новосібірск23. До того часу зодчий одночасно зі створенням новосибірського Будинку Культури і Науки вже близько шести років активно займався проектуванням інших великих театрів панорамного типу, про що ми дізналися від членів-кореспондентів РААСН Н. Д. Коллі і Г. М. Людвіга. У 1958 році, коли відбулася посмертна реабілітація Т. Я. Бардта, вони дали письмові «свідчення» з приводу його архітектурної діяльності. Там поряд з роботами, згаданими нами, названі і ті, за якими не вдалося виявити ніяких інших свідчень: проекти механізації сцен нового театру Червоної Армії в Москві, а також театрів у Ростові-на-Дону та в Калініні (Тверь) 24. Відсутність архівних слідів участі Бардта в цих роботах, швидше за все, пояснюється вимушено тодішніх керівників з політичних міркувань дотримуватися відносно репресованого «принцип умовчання ».

Театр Червоної Армії проектувався довго і болісно. Бардт на початку 1930-х років запропонував для нього ідею величезної сцени, здатної прийняти навіть танки. Ідея Траугота Яковича згодом лягла в основу зовсім іншого за зовнішнім виглядом будівлі, здійсненого архітекторами К. С. Алабяном і В. С. Симбірцева під другій половині 1930-х років. Неприродний зовнішній контур плану, волюнтаристськи нав'язаний Ворошиловим, створив для авторів безліч труднощів: справді, нелегко вписати складний набір приміщень у п'ятикутну зірку. Від насильницького втісківанія в безглузду форму театр страждає до цих пір. Однак задум сцени, що містить в собі при необхідності великі групи статистів і що дозволяє ставити широкі батальні сцени, спокутує багато чого, а цей задум народився і отримав ескізний опрацювання «на кінчику олівця» Т. Я. Бардта, що підтверджують авторитетні радянські зодчі Коллі і Людвіг.

В новосибірської посиланням Бардт стає архітектором на будівництві Дома Культури і Науки, де займається театральними технологічними процесами і внутрішньої конструкцією будинку. На засланні його супроводжували дружина і син Оскар, працював на тій же будівництві інженером-механіком.

А в Москві тим часом своєю чергою розвивався «контрпроцесом». У проекті новосибірського гіганта, який нікому стало захищати, один за одним почали виявлятися «вади»: надмірна місткість залу для глядачів, переусложненность механізації і акустики, надмірність закладених до кошторису витрат на придбання імпортного кінопроекційною оборудованія25. У серпні 1935 науково-технічна рада Наркомосу вирішив відмовитися від планетарно-панорамного типу театру на користь звичайного, прийнявши за основу технологічну схему реконструкції будівлі (зменшення залу для глядачів, відмова від кінопроекції і перекриття куполу підвісним стелею, відмова також від арени, басейну і кільцевих платформ з пристроєм на місці останніх фойє), запропоновану маловідомим московським архітектором Г. М. Данкманом. На той момент, втім, всі основні конструкції Будинку Культури і Науки були вже зведені. Забігаючи вперед, скажемо, що під час Великої Вітчизняної війни тут зберігалися евакуйовані фонди Третьяковської галереї, Ермітажу, ГМИИ імені Пушкіна, музеїв Павловська, Пушкіна, Новгорода, Севастополя, Твері, державні колекції скрипок ГАБТ. Купол театру і сьогодні, через 70 років, що не має аналогів у світі. Виконане без контрфорсів і ферм шістдесятиметрову в діаметрі перекриття - шедевр інженера С. А. Полигіна - у пропорційному порівняно з шкаралупою курячого яйця виявиться втричі тонше.

пристосуванням начорно готового обсягу передового синтетичного театру під театр «звичайного типу »з архаїчним внутрішнім пристроєм Бардт займатися відмовився і в 1936 році звільнився з будівництва, поставленої на консервацію. Проект реконструкції Будинку Культури і Науки, покликаного відтепер стати Театром опери і балету, в 2-й архітектурної майстерні Мосради виконав архітектор В. С. Біркенберг, якому, втім, довелося серйозно рахуватися з тим, що на той час уже встигли зробити попередники.

Наступні два роки Бардт змінив кілька місць служби. Тримати Траугота Яковича довго боялися, розуміючи: його «свобода» - справа хитке. Посильну допомогу надавав йому лише В. М. Тейтель - керівник архітектурно-художніх майстерень Горкомхоза (фактично головний архітектор Новосибірська). У 1938 році Бардта заарештували за звинуваченням у підготовці вибуху залізничного мосту через Об. Військовий трибунал Томської залізниці 15 липня 1939 засудив його до розстрілу. Але через два місяці Військова колегія Верховного суду СРСР вирок скасувала, повернувши справу на дослідування, що завершилося в 1941-м: 8 вересня за шпигунство Бардт був засуджений і підданий адміністративної посиланням на п'ять лет26. Він виявився міцним горішком, зумівши після 80 допитів і чотирирічного попереднього ув'язнення зберегти гідність у протистоянні неправим суду, вимушеного-таки замінити йому вищу міру адміністративної посиланням. Відбуваючи її, Траугот Якович Бардт і помер 5 березня 1942 року в селі Чарський Жармінского району Семипалатинської області Казахської РСР. Місце його поховання невідомо.

* * *

12 Травень 1945 оперою М. І. Глінки «Іван Сусанін» відкрився найбільший в країні Новосибірський театр опери та балету. І хоча задум Т. Я. Бардта був реалізований тут тільки частково, варіант проекту театрального будинку, представлений в 1936 році на Паризькій міжнародній виставці, залучив загальну увагу і удостоївся «Гран-прі». Ідея планетарно-панорамного театру в 1920-1930-х роках і в Росії, і за кордоном мала як прихильників, так і противників - в Новосибірську взяли гору останні. «Але може бути, - запитує відомий новосибірський архітектор В. М. Півкін, - спроба будівництва (театру планетарно-панорамного типу. - Авт.) все ж не глухий кут, а вершина театрально-сценічної технології? <...> Ідея М. І. Курилко і Т. Я. Бардта не втратила своєї актуальності і до цього дня. Коли у Франції, в Витри-сюр-Сен, був побудований театр Жана Вилар, театр універсального призначення, легко трансформований для драми, музичного спектаклю, концерту, кіносеансу, конференції, ми зустрічалися з автором, і він у відповідь на нашу захоплення новаціями прямо сказав, що все їм запозичена з досвіду Радянського Союзу 20-30-х років, в тому числі і досвіду будівництва новосибірського театру »27.

Список літератури

1. Кондаков С. Н. Ювілейний довідник Імператорської Академії мистецтв. 1764-1914. Т. II. СПб., 1915. С. 290.

2. Архів ФСБ РФ. Д. № 3774, 6704.

3. ЦАНТДМ. Басманна частину. № 628-452.

4. Там же. № 652-452; Зодчий. 1913. № 12. С. 150.

5. Там же. № 555-394.

6. Вся Москва. 1907.

7. ЦАНТДМ. Хамовничеський частину. № 433, 434-1232,1233; Каталог пам'ятників архітектури Москви і Московської області. М., 1990. С. 146.

8. Там же. П'ятницька частину. № 69-113; Зодчий. 1906. № 16. С. 212.

9. Там же. Басманна частину. № 632-609; Зодчий. 1913. № 35. С. 360.

10. Там же. Міщанська частину. № 90-60.

11. Краснопрудний провулок, д. 12/1.

12. Зовнішній вигляд дому дешевих квартир для одиноких см.: Московський журнал. 2001, № 4. С. 42.

13. Ситін М. В. З історії московських вулиць. М., 1998. С. 156; Енциклопедія купецьких пологів. М., 1995. С. 296.

14. ЦДІА. Ф. 361, оп.11, д. 327, л. 48-77.

15. Ніколаєва Т. І. Про Петербурзькому Великому театрі і консерваторії// Пам'ятники культури. Нові відкриття. 1986. Л., 1987.С. 528 -599.

16. ЦАНТДМ. П'ятницька частину. № 677-54-55.

17. Там же. Басманна частину. № 1100/1101-84. Вид будинку см.: Московський архітектурний світ. Вип 2. 1913. Ілл.14.

18. Там же. М'ясницька частину. № 397-359.

19. Архів ФСБ РФ. Д. 3774.

20. Архітектура СРСР. 1934. № 1. С. 63.

21. Архів ФСБ РФ. Д. 3774.

22. Там же. Д. 6704.

23. Там же. Д. 3774. Рішенням Військової колегії Верховного Суду України № 4 н 4650/58 від 12 лютого 1959 цю постанову скасовано і справу припинено; Т. Я. Бардт повністю реабілітований.

24. Архів Державного музею архітектури.

25. Архів ФСБ РФ. Д. 6704.

26. Там же. Ухвалою Військового трибуналу Сибірського військового округу № 582 від 22 Квітень 1958 цю постанову скасовано і справу припинено; Т. Я. Бардт повністю реабілітований.

27. Півкін В. М. Новосибірські академісти. Нариси про архітекторів Т. Я. Бардте, В. М. Тейтеле і К. Е. Осипова. Новосибірськ, 2001. С. 17.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://asm.rusk.ru/