Пауль Хіндеміт

(1895-1963)

Німецька композитор, альтист, диригент, педагог, музикознавець-теоретик. Народився 16 листопада 1895 року в Ханау-на-Майні. Музиці почав навчатися з 9 років (уроки гри на скрипці). Подальше музичну освіту здобув у Франфуртской консерваторії у А. Ребнера (скрипка), А. Мендельсона, Б. Зеклеса (композиція). З 1915 по 1923 рр.. концертмейстер оркестру Франкфуртської опери, 2-й скрипаль (пізніше альтист) квартету Ребнера.

З 1922 по 1929 альтист квартету Амар-Хіндеміт, з яким об'їздив усі країни Європи (включаючи СРСР). Виступав також як соліст-альтист і диригент. Організатор громадсько-музичного руху "Побутова музика".

В 1927 році було запрошено професором композиції до берлінської Вищу музичну школу. У 1935 році емігрував з фашистської Німеччини, жив у Туреччині, Англії, Швейцарії, концертував в Америці. У 1940 приїхав до США, де з 1940 по 1953 був професором Єльського університету в Нью-Хейвені (Коннектикут), читав курс лекцій з поетики в Гарвардському університеті (1949-1950). У 1947 році відвідав Європи, з 1951 періодично приїжджав викладати в Цюріхському університеті. У 1953 переселився до Швейцарії. Лауреат премії Сібеліуса. Помер 29 грудня 1963 року у Франкфурті-на-Майні.

Характеристика творчості:

Формування Хіндеміта як композитора відбувалося у 20-і роки. Цей час в області музики характеризується напруженою боротьбою антагоністичних течій, "вибухової" обстановкою "скандальних" прем'єр та гострих дискусій, стало поворотним моментом у пошуках композиторів багатьох країн Європи, моментом, багато в чому визначає обличчя музики нашого століття і в тому числі музики Хіндеміта.

Тільки що пролунали останні постріли минулої війни, і музика разом з іншими мистецтвами постала перед завданням висловити той перелом, який відбувався у думках і почуттях людей внаслідок пережитої світової катастрофи. У Німеччині та Австрії на початку 20-х років помітний вплив починає здобувати експресіонізм, течію, яка опосередковано відображає ступінь враженої людської свідомості Події, що відбулися. Але на переконливе розкриття причин і наслідків імперіалістичної війни експресіонізм ніяк претендувати не може.

Художник-експресіоніст через обмеженість свого творчого методу не здатний глибоко проаналізувати ці явища. Він рятується панічним втечею від дійсності, яка цілком видається йому в похмурих барвах і страхітливих видіннях. Він відчуває страх одинака, що змушує його все навколишній сприймати з чуттєвими перебільшеннями. Тому в експресіоністичній мистецтві постійно відчувається якась хвороблива ізвінченность, яка доходить до криків жаху і криків відчаю. Все це разом є глухим кутом, який раніше чи пізніше мав викликати прагнення до подолання його.

Одним з представників нових віянь в німецькій музиці стає Пауль Хіндеміт, чиє творчість справила на гранично розпечену атмосферу музичного життя своєї країни багато в чому оздоровляюча вплив. Естетика Хіндеміта базується на запереченні життєздатності традицій романтизму, які в цей час ще сильно позначалися в німецькій музиці. Вони робили вплив і на формування естетичного кредо експресіонізму, цього своєрідного "перебільшеного романтизму ". Проти них і виступає Хіндеміт, який бачить в музиці Баха і старих поліфоністов добаховской епохи ту плідну основу, на яку повинна спиратися музика нашого століття. Він воскрешає і розвиває стародавні поліфонічні форми, насичуючи їх новим звуковим матеріалом, новим змістом.

Цією своєю діяльністю він поклав початок новому течією в європейській музиці -- неокласицизму. У своїх кращих творах Хіндеміт успішно уникає що випливає звідси небезпеки слухового академізму. У його музиці відчувається гостра "злободенність", справжній темперамент публіциста, відгукується на всі події дня.

Хіндеміт вже в ці роки вражає своєю винятковою працездатністю. Він створює багато творів для фортепіано (сонати, сюїта "1922") і різних камерних ансамблів, пісні, квартети, інструментальні концерти і опери. Їм створено також безліч "п'єс для практичного використання" ( "Gebrauchmusic"), адресованих широким колам любителів музики в Як матеріали для домашнього музикування. Цією своєю демократичної спрямованістю Хіндеміт, для якого музика є засіб спілкування між людьми, рішуче відрізняється від багатьох представників музичного "авангарду" зарозуміло ігнорують свою аудиторію.

В деяких з своїх ранніх творів Хіндеміт використовує різко дисонують звукосполучення й сміливі політональние комбінації. Проте в його музиці завжди відчувається міцне душевне здоров'я, сила і оптимізм, і тому навіть подібні "жорсткості" не викликають асоціацій з характерним для експресіонізму нальотом істерики. З роками стиль композитора все більш і більш вирівнюється, з нього витісняються всі чужорідні елементи.

Шкільні твори:

Опери (близько 10): "Художник Матіс" (1938), "Гармонія світу" (1957); симфонії, концерти з оркестром, в тому числі для альта (1935), камерно-інструментальні ансамблі, фортепіанні та хорові твори, вокальний цикл "Житіє Марії" (2-а редакція, 1948).

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru