ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Французький класицизм в ландшафтному дизайні
         

     

    Біологія і хімія

    Французький класицизм в ландшафтному дизайні

    Передумови виникнення.

    Класичні італійські садово-паркові ландшафти мали значний вплив і на Францію. Однак, паралельно з розвитком основних стилістичних різновидів бароко, у Франції створювалася своя школа садово-паркового ландшафту, яка використовувала зовсім інші культурно-історичні традиції, а головне - інші природні умови: сприятливий клімат, хороші грунти, порослі широколистяними лісами рівнини, плавно поточні річки і т.д. Тому подальше розвиток власного паркостроенія в ній пішло по зовсім іншому шляху. Особливо явно цей стиль був виражений вже з другої половини XVII ст.

    Провідні європейські держави змагалися не тільки на театрах військових дій, але і в створення пишноти і блиску палацово-паркових ансамблів. Епоха освіченого абсолютизму сформувала зовсім новий тип культурного ландшафту, отримав не тільки пізнавально-розважальні, а й державно-репрезентативні функції. Садово-паркове мистецтво продовжувало залишатися однією з найулюбленіших забав сильних світу цього, будучи своєрідною сценою для різноманітних форм діяльності королівського двору: дипломатичних прийомів, різноманітних свят і маскарадів, феєричних уявлень. Саме тому регулярні парки королівських резиденцій стають до XVIII ст. найдорожчими «декораціями» для цих «вистав». Першопричиною такий «Театралізації» життя, поза сумнівом, є персона августійшого монарха, ідеєю звеличення якої (як відображення пануючої персони) пронизана вся архітектурно-ландшафтна композиція.

    Якщо коротко сформулювати основні принципи ландшафтної архітектури в стилі французького класицизму, то ключовими словами будуть не «достаток і розкіш», найбільш характерні для бароко, а «грандіозність і велич». Істотно змінився не тільки підхід до використання ландшафтних компонентів, але і вся просторово-планувальна композиція ансамблю. У Франції найяскравішими прикладами цього стилю є сади По-ле-Віконта, Марлі, Тюїльрі, Сен-Клу, Версаля і ін знаменитого ландшафтного архітектора Андре Ленотра (1613-1700).

    Особливості планування.

    В відміну від відомої камерності італійського та голландського бароко, намітився перехід до проектування культурних ландшафтів на дуже великих просторах. Досить згадати, наприклад, що площа парку По-ле-Віконта становила 100 га (для його будівництва було знесено три села і відведено русло річки), Тюїльрі в Парижі - 16 га, Марлі - понад 20 га, а площа Версаля досягала 1738 га, причому площа тільки Малого парку в Версалі з 12 боскетів становила 100 га.

    Зорове розширення простору.

    Зорове сприйняття почало відігравати головну роль, тому були потрібні величезні ділянки землі з вирівняним рельєфом (що теж служило ідеям парадності, офіційності і грандіозності). Більш того, враження величезного простору намагалися підсилити, використовуючи деякі специфічні ефекти. Наприклад, як огорожі садів стали використовуватися фортифікаційні огорожі «ах-ах», які представляли собою рови з загородженнями всередині або наповнені водою. Ці приховані огорожі викликали вигуки здивування, раптово з'являючись перед перехожими гостями, що і послужило причиною такого незвичайного назви. Такого роду прийоми дозволяли зорово об'єднати обширний простір парку з його ще більше великою природним оточенням.

    Ефект зорового розширення простору були підпорядковані і такі цікаві нововведення, як проектування системи широких і довгих алей. Центральна алея виділялася розмірами і оформленням, створюючи вісь симетрії всієї композиції парку, причому алеї не закінчуються якимись цікавими об'єктами огляду, а відкривають види на далекі перспективи природних ландшафтів, відводячи погляд у нескінченність.

    Домінування палацу.

    Іншим, вперше застосованим, нововведенням було використання радіально-променевих алей, вихідних з круглих паркових майданчиків, що також збільшувало огляд простору. Цей прийом чітко проглядається і у своєрідності «Зірчастого» малюнка плану. Крім того, підкреслено домінуюче становище займає палац, на розкриття видів «до нього» і «від нього» і орієнтована вся планувальна система. Стає важливим його піднесення над парком. Палац стоїть на трьох великих терасах і має бути видно звідусіль, як і король-сонце Людовік XIV.

    Зонування паркової території.

    Суттєвою і важливою інновацією, що вплинула на подальший розвиток ландшафтного проектування, є поступова зміна архітектурно-просторового характеру парку в міру віддалення від центру-палацу. Іншими словами, починає формуватися принцип функціонального зонування території будь-якої культурного ландшафту. Не можна сказати, що цей прийом був вперше використаний у Франції, так як він зародився в садах заміських вілл Стародавнього Риму, але саме в парках французького класицизму він був найбільш послідовно розвинений.

    Сенс такого роду функціонального зонування парку було таке: чи в безпосередній близькості від палацу спостерігається значна перевага штучних ландшафтних складових над природними, велика роль архітектури (скульптура, балюстради, малі архітектурні форми, мощення великих майданчиків та ін.) Також суттєва роль відводиться дуже складним водним і квітковим партерам.

    За міру віддалення від палацу, уздовж центральної осі парку співвідношення рукотворних і природних елементів поступово змінюється на протилежне. Просторові елементи композиції укрупнюються, а роль архітектури знижується. На перший план виступають широкі канали (розміри Великого каналу у Версалі складають 60x1600 м, поперечного - 80x1000 м), протяжні алеї, що йдуть за межі парку, і досить великі зелені масиви - кенконси і боскетів.

    Далі, за зоною боскетів і кенконсов, розміщується найменш змінена лісопаркова частина, яка за рахунок прихованих огороджень візуально з'єднується із зовнішнім природним оточенням, як би поступово перетікаючи в нього. Таким чином, у надрах одного з найбільш формальних стилів зародився перехід до прогулянковим паркам через розширення регулярних садів, оскільки, щоб побачити нові цікаві види, потрібно було вже пройти досить велику відстань. Нагадуємо, що барокові сади були призначені для статичного милування що відкриваються пейзажами, а не для прогулянок.

    Список літератури

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з книги М. А. Нехуженко «Основи ландшафтного проектування та ландшафтної архітектури», Санкт-Петербург, ІД «Нева», 2004 р.

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !