Томський державний університет

Кафедра цивільного права та процесу

ДОПУСТИТИ ДО ЗАХИСТУ В ДЕК

Зав. каф. цивільного права

канд. юрид. наук, доцент

______________ В. І. Сухинин

"___" ________1999 г

Погорєлова Наталія Михайлівна

Авторський договір як підстава

правомірного використання твору

(Дипломна робота)

Науковий керівник

доктор юрид. наук, професор

______________ Б.Л. Хаскельберг

Автор роботи

______________ Н.М. Погорєлова

Томськ 1999

ЗМІСТ

ВСТУП 3

Глава 1. Поняття юридична природа і класифікація авторськихдоговорів. Порядок укладення авторського договору 5

1.1. Поняття та юридична природа авторського договору 5

1.2. Підстави класифікації та види авторських договорів 17

1.3. Порядок укладення авторського договору і його сторони 22

1.4. Договори про передачу виняткових і невиключних прав 31

1.5. Договори замовлення та договори на готовий твір 34

Глава 2. Умови авторського договору і що випливають з них права іобов'язки сторін 37

2.1. Умови авторського договору 37

2.2. Права передані за авторським договором користувачеві 39

2.3. Термін дії договору 41

2.4. Розмір, порядок і строки виплати винагороди 43

Глава 3. Виконання обов'язків за авторським договором 49

3.1. Виконання обов'язків автором 49

3.2. Виконання обов'язків користувачем 53

3.3. Цивільно-правова відповідальність сторін за договором 56

Глава IV. Підстави зміни і припинення авторського договору 64

4.1. Підстави, порядок та наслідки зміни умов авторського договору 64

4.2. Підстави, порядок та наслідки припинення договору 66

Глава 5. Захист прав автора 69

ЛІТЕРАТУРА 78

ВСТУП

В даний час вже тривіально звучать принципи, закріплені ст. 1
Цивільного Кодексу РФ (рівність учасників, свобода договору та ін), ітим не менше, цивільне, а зокрема, авторське законодавство всеще вимагає значної доробки. З огляду на це, у цій роботівідображені основні тенденції розвитку авторського права, які мають місцеу вітчизняній і зарубіжній літературі, а також проведений аналіз,що дозволив обгрунтувати дану позицію.

Так, відсутність у ЗоАП поняття авторського договору булокомпенсовано поняттям видавничого договору, сформульованогобагаторічною практикою. Здається, що розвиток і вдосконаленняцивільного законодавства в сучасних умовах не виключаєнеобхідності звернення до раніше діючого законодавства. Цедозволяє шукати нові шляхи відновлення, використовувати ті норми, якіперевірені часом. У зв'язку з цим великі сумніви викликає низкупропозицій, внесених до проекту третьої частини ГК РФ, зокрема про поділдоговорів про використання результатів творчої діяльності натворчі і комерційні користувача договори. І хоча проект щеофіційно не прийнятий, вже зараз варто замислитися про недоцільністьзапропонованого поділу договорів. Невже ми знову хочемо опинитися "попередупланети всієї ": це розподіл надумане, його немає в жодній країні світу.
Навіщо винаходити щось нове, а не використовувати плоди багаторічноїпрактики, що одержала відображення в пункті про підстави класифікації тавидах авторського договору.

Подібна недоробленість є чинником, що спонукав шукати відповідіна ряд невирішених проблем у законодавстві зарубіжних країн. Аналізякого дозволив, зокрема, визначити предмет авторського договору.

Субстратом ж даної роботи є глава про захист прав автора, безякої питання про правомірність використання твору не був биповністю розкритий. Підставою для такого висновку стало авторськезаконодавство, спрямоване на всебічну захист прав автора, а такожсформульована тема дипломної роботи. У зв'язку з цим хотілося бзазначити, що авторський договір не є єдиною підставою дляправомірного використання твору, оскільки російськезаконодавство допускає і бездоговірне відносини. І, тим не менше,саме договірні відносини отримують все більше поширення, вумовах побудови демократичного суспільства, будучи гарантом забезпеченняправ та інтересів сторін авторського договору.

Глава 1. Поняття юридична природа і класифікація авторських

договорів. Порядок укладення авторського договору

1.1. Поняття та юридична природа авторського договору

У цивілістичної літературі цивільно-правовий договіррозглядається як взаємна угода або як угоду сторін, спрямованена виникнення, зміну або припинення цивільних правовідносин [1].

У літературі можна зустріти такі визначення договору. Так, задумку М.І. Бару, договір - це вольовий акт, заснований на взаємнійугоді сторін, спрямований на виникнення, зміну або припиненняюридичних відносин [2]. Аналогічне визначення дає Ф.І. Гавзе, з тієюлише різницею, що він називає мета договору: найкраще задоволенняпотреб всього суспільства та окремих його членів [3].

Визначення договору, не відрізняється по суті від вищевикладених,зустрічаються і в сучасній літературі. Так, Н.Д. Єгоров, крім усьогоіншого, під договором розуміє і документ, що закріплює факт встановленнязобов'язального правовідносини [4].

У подібних визначеннях цивільно-правового договору акцент робитьсяна вольовий початок, а також на утримання правовідносини.

Аналіз формулювань поняття договору, яких в літературі більш ніждостатньо, приводить до висновку про правильність висловлювання В.А. Ойгензіхта,з точки зору якого вольовий момент в угоді є основним.
Отже, в договорі має бути виражена воля сторін, і тільки прицієї умови він є угодою [5].

При укладанні договору волевиявлення спрямоване на досягненняпевних правових наслідків. Абсолютно недостатньо вираження воліоднією стороною. Ця воля повинні бути доведена до відома іншої сторони ісприйнята нею.

Як результат прийняття зробленої пропозиції друга сторона висловлюєсвою волю. Узгодженість воль призводить до укладення договору, тобто допідпорядкування тих умов, які сторони обумовили й до обов'язковості їхвиконання.

Сфера дії цивільно-правових договорів досить широка. Вонаохоплює майнові відносини між різними суб'єктами.

Договори, пов'язані із створенням та використанням творівінтелектуальної творчості, становлять самостійну групу цивільно -правових договорів. Одні з них полягають організаціями (видавництвами,театрами, радіо-, кіностудіями і т.д.) і авторами з приводу створення івикористання творів творчості, інші виникають у зв'язку здіяльністю культурних установ, що поширюють і використовуютьтвори авторів. Можливі договори між громадянами на створення івикористання твору для задоволення особистих потреб. Причомусьогодні не обов'язково виходити прямо на власника авторських прав. Натворчому світовому ринку існує безліч посередників. Починаютьз'являтися вони й у нас.

У Росії найбільшим подібною організацією є Російськеавторське товариство (РАВ), що діє на підставі Статуту від 30.09.93 р.,яка уклала договори з численними правовласниками, як зміжнародними, так і з російськими. Наприклад, перед випуском диска фірмаробить запит до РАВ, яке в свою чергу звертається до правовласникам зпропозицією укласти авторський договір [6].

Поняття авторського договору формувалося поступово. Оскількивидавничий договір був одним з найбільш поширених авторськихдоговорів, досить простежити підходи до його визначення.

В юридичній літературі 30-40-х років видавничий договіртлумачився як один із способів відчуження, "переуступки" авторомщо належить йому виключного права на видання та розповсюдженнясвого твору [7]. Таке тлумачення грунтувалося на законі, оскільки
Основи авторського права 1928 розглядали видавничий договір якугода "Про передачу авторського права" [8].

Більш детальна формулювання містилася в законі Про авторське право
РРФСР 1928 р. В ньому видавничий договір визначався як угода, що "всилу якого автор поступається на визначений строк виключне право навидання твору, і був одягнений в об'єктивну форму, а видавецьзобов'язується видати і вжити всіх залежних від нього заходів до поширенняцього твору [9].

Теорія "поступки, відчуження" авторських прав знайшла підтримку в роботахпізніших років. Так, В.А. Кабатов вважав, що автор може передаватиіншим особам своє право на опублікування твору і право на йогонедоторканність [10].

Критикуючи теорію "відчуження", "поступки", Б.С. Антимонов і
Е.А. Флейшіц підкреслювали, що винятковий характер прав автора полягаєв їх невідчужуваності, невідмовну від особи автора протягом усієї йогожиття або протягом строку, визначеного законом для особливих випадків, унеприпустимість перенесення прав автора на іншу особу [11].

Таким чином був намічений інший підхід до розуміння авторського договору
- Не як способу відчуження авторських прав, а як способу реалізаціїщо належать автору прав.

У 50-ті роки виникла теорія "дозволу". А.І. Ваксберг вважав, щоза договором автор дозволяє опублікування твору [12]. Приблизно в тойВодночас висловлюється думка, що при передачі твору організаціїавтор тільки реалізує належне йому право на випуск твору усвітло [13]. Таким чином, намічається інша тенденція в трактуваннівидавничого договору - як угоди про використання твору.

Після кодифікації цивільного законодавства в 1964 р. і включенняв нього розділу "Авторське право" утвердилося єдине поняття авторськогодоговору. У ст. 503 ГК РСФСР давалося таке визначення авторськогодоговору: "за авторським договором автор передає або зобов'язується створити і ввстановлений договором строк передати свій твір організації длявикористання обумовленим за договором способом, а організація зобов'язуєтьсяздійснити або почати це використання у встановлений договором строк, атакож сплатити авторові винагороду, крім випадків зазначених у законі ".

З прийняттям 7 липня 1993 ВС РФ закону" Про авторське право і суміжніправа "відновлена конструкція про поступку, передачі прав за авторськимдоговору. передача майнових прав може здійснюватися на основіавторського договору про передачу виключних прав або на основі авторськогодоговору про передачу невиключних прав (ст. 30).

З конструкцією про відступлення прав сусідить дозвільна конструкція
- Автор дає згоду на певні дії по використанню йоготвору (ст. 16). Подібна непослідовність відбивається на нормахзакону, призначених для регулювання договірних відносин автора ікористувача. Якщо автор дозволяє певні дії щодо своготвору (відтворювати, поширювати, привселюдно виконувати і т.д.),то йому зовсім не треба передавати права. По суті справи від спільно зорганізацією визначає спосіб використання твору.

Подібна непослідовність відбивається і на визначенні предметадоговору. Так, згідно зі ст. 31 ЗоАП, предметом договору виступають права, ане результати творчості автора, не його твір. У цьому можнапереконатися, проаналізувавши п. 2 ст. 31, де сказано, що предметомавторського договору не можуть бути права на використання твору, невідомі на момент укладання договору. У п. 5 ст. 31 зазначається також,що предметом авторського договору не можуть бути права на використаннятвори, які автор може створити в майбутньому, твір якпредмет авторського договору відійшло на другий план. Параметри тахарактеристика вже не згадуються в істотних умовах договору.

Якщо допустити таку ситуацію, що автор передав організаціїтвір і відповідні права. Організація втратила твір абовін опинився в такому стані, коли його використовувати неможливо.
Твори немає, а права залишилися. Однак потрібно враховувати, щовикористовуються не права, а твір як результат творчості автора. Цеприводить до висновку, що предметом авторського договору повинно бутивідповідне твір. Підтвердження цього можна знайти взаконодавстві інших країн. Так, у ФРН першим пунктом видавничогодоговору є пункт про його предмет [14]. У цьому пункті говориться, щопредметом видавничого договору є твір під певнимназвою, яка має бути представлено видавництву автором у повномуобсязі до погодженого сторонами терміну. Крім того, договір міститьположення про те, що рукопис залишається власністю автора і повинна бутиповернена йому видавництвом на його вимогу після виходу твору всвітло (п. 6.2. видавничого договору). Такого положення не містять ніколишні, ні нинішні нормативні акти та договори Росії. А воно мало бважливе значення, оскільки в російському законодавстві закріплене поняттяінтелектуальної власності (ст. 44 Конституції РФ, ст.ст. 2, 138 ГК РФта ін.)

авторське Чинне законодавство не містить поняття авторськогодоговору. У літературі зустрічаються різні визначення авторськогодоговору. Так, на думку Н.Л. Ікло, авторський договір - "ця угодаавтора та організації - користувача з приводу створення або використаннятвори науки, літератури і мистецтва "[15].

Раніше вже зазначалося доцільність визначення авторського договоруна основі аналізу видавничого договору, так як останній найбільш повноврегульовано чинним законодавством та досліджено юридичною наукою,що виправдовує використання висновків, сформульованих на базі застосуваннянорм про видавничу договорі, а також сформованої практики їх реалізаціїіншими авторськими договорами.

Протягом багатьох років ставлення до видавничого договору, як і доавторським договором взагалі, було неоднозначним. Його розглядали якдоговір про відступлення автором своїх прав, відчуження, передачу, про реалізаціюавтором своїх прав, про дозвіл автора використовувати свій твір.
Порівняно недавно з'явилася нова трактування видавничого договору (ійого різновидів) як договору з надання автору послуг, але послуг особливогороду, що надаються не стільки автору, скільки потенційному читачеві [16].

Видається, що така характеристика видавничого договору можебути віднесена до договору про видання твору за рахунок коштів автора. Уукладається автором і видавництвом договорі передбачаються:зобов'язання та відповідальність сторін; види запропонованих автору послуг
(консультації, літературне та технічне редагування, машинописніроботи, художньо-графічне оформлення, коректура, підготовкаоригінал-макету і т.д.) [17]. За надання послуг від відшкодовує видавцевіпонесені витрати плюс прибуток (дохід) в розмірі 20% до суми фактичнихвитрат [18]. Все, що автор видає за свій рахунок, належить йому, тобтоє його власністю. Автор отримує тираж виданого твору,який він має право реалізувати (розповсюдити) сам або через книготорговельнумережу.

Що ж до видавничого договору в класичному розумінні, тотут складається інша картина. Автор не несе витрат з випускутвору. Він дає дозвіл видавництву здійснювати такі дії, яквідтворення твору, поширення його примірників, імпорт іт.д. (ст. 16 Закону 1993 р.). Після виходу твору в світ, у міру йогопродажу автор одержує винагороду.

У видавничій справі задіяні кілька відособлених вгосподарському і правовому відношенні організацій: видавництво, друкарня,Книготорг. На думку І. Троценко, повинна існувати єдина організація,об'єднує ці відокремлені організації [19]. Оскільки права іобов'язки партнерів видавничої справи досить чітко не визначені, навидавництво покладена відповідальність за виконання ними своїхбезпосередніх обов'язків. Вважається, що видавництво маєпоставляти тиражі книготорговельним організація, так як воно євласником книжки (товару).

Відкидаючи такий підхід, І. Троценко відзначає, що видавництво неможе бути власником тиражів, як художник, являющійс?? власникомствореної ним картини, не може бути власником численних друкованихкопій [20].

Видавництво може контролювати книговидавничий процес домоменту виготовлення сигнального примірника видання. Після підписанняпредставником видавництва сигнального примірника книги роботавидавництва вважається повністю завершеною. Видавництво відповідає заоформлення книги, її поліграфічне виконання. Воно укладає договір здрукарнею, а по виготовленні тиражу має поставити друковану продукціюкниготорговельним організаціям, які визначають тираж. У випадку недопоставкивипущеної друкованої продукції. штраф стягується з видавництва, а воно всвою чергу стягує цей штраф з друкарні.

У всьому цьому процесі випуску твору автор не бере участь,тому говорити про видавничу договорі як про договір про надання послугавтору навряд чи правомірно.

Відносини у процесі видання виникають між відокремленимиюридичними особами.

Автор вступає у відносини з видавництвом, дозволяючи йому використовуватисвій твір. З цієї точки зору видавництво має бути провідноюорганізацією в ланцюжку видавництво - друкарня - Книготорг. Від того,чи буде укладений єдиний договір, що визначає їх права і обов'язки, абовидавництво укладе з кожним з них окремий договір, суть не змінюється.
І. Троценко виступає проти визнання видавництва єдиним іповноправним власником, вважаючи, що воно здійснює лише частинуробіт і реально може нести відповідальність лише за їх якість ісвоєчасність виконання [21].

Здається вірною тут є точка зору С.А. Чернишової:множинність суб'єктів власності на тираж виключається [22].
Видавництво не має в своєму розпорядженні реальну владу над тиражами і не здатнеуправляти ні виготовленням, ні реалізацією книг. Так йому і не требауправляти, характер його відносин з виробником і реалізаторомвизначається договором. Як відзначає В.Ф. Яковлєв, договір стаєосновним регулятором економічних зв'язків, відбувається корінна зміна вспіввідношенні умов договору, що визначаються самими сторонами, з такзваними обов'язковими умовами [23].

Отже. партнери по книговиданню мають право самостійно визначатиумови договору і міру відповідальності за їх невиконання.

Враховуючи договірний характер відносин, що виникають між сторонами,дивно звучить твердження І. Троценко, що правом оперативного управліннятиражем мають по черзі два органи: у період знаходження видання ввиробництві - друкарня, а в період його реалізації - книготорговельнаорганізація [24].

З урахуванням вищевикладеного можна сформулювати поняття авторськогодоговору і, тим самим, усунути прогалину в чинному авторськомузаконодавстві. За авторським договором автор передає або зобов'язуєтьсяпередати набувачу свої права на використання твору в межахі на умовах, погоджених сторонами [25].

На мій погляд, таке формулювання авторського договору. запропонована
А.П. Сергєєвим, найбільш вдала, ніж передбачена ст. 1138 в проекті IIIчастини ГК РФ: "за авторським договором правовласник передає право навикористання твору іншій особі ... або надає іншій особіправа на використання твору в зазначених у договорі межах "[26].

Авторський договір виступає основною правовою формою, у рамкахякій автор має можливість працювати над створенням творів.
Разом з тим, автор може створювати той чи інший твір в рамкахтрудових відносин з організацією, яка має потребу у використанні йоготворів. У цих випадках правовою формою, опосредствующее використаннятворів автора, виступає трудовий договір. У зв'язку з цим цілкомзакономірно виникає питання про розмежування цих договорів. Незважаючи нате, що і за трудовим і за авторським договором можуть видаватися одні й тіж твори, зміст цих договорів по-різному: в одному випадкувідносини регулюються нормами трудового права, в іншому - цивільного.
Наскільки дозволяє характер творчості, автор сам обирає формувзаємовідносин з організацією.

У принципі питання про розмежування авторського договору з трудовиммає значення лише в тих випадках, коли автор - виконавець робіт незарахований в штат (обліковий склад) організації. Оскільки підпорядкуваннярозпорядком, встановленим в організації, не дозволяє кваліфікуватищо склалися між сторонами відносини авторської правовими, що випливає зст. 15 КЗпП. Той же ознака - підпорядкованість до внутрішнього розпорядку роботиорганізації - дозволяє відмежовувати від трудового договір та договірпідряду. При розгляді авторського спору часто якраз і доводитьсяз'ясовувати, який із трьох названих договорів укладено, якщо з приводурезультату творчої діяльності боку пов'язані так званим "трудовимугодою ". Питання про природу такої угоди повинен бути з'ясоване дорозгляду спору по суті, тому що відповідно до ст. 80 ГПК РСФСР позивачізвільняються від сплати судових витрат у спорах, що випливають завторського права (як, втім, і за позовами про стягнення заробітної плати); втой час як при зверненні з позовом про стягнення плати за договором підрядусудові витрати підлягають сплаті на загальних підставах. Що ж має служитирозмежувальних ознакою при розгляді подібних спорів? Н.А. Ікловиділяє за відсутності підстав для визнання відносин трудовимипредмет. Так, якщо укладається договір на створення результату творчоїдіяльності - твори науки, літератури чи мистецтва, то такеугода не що інше, як авторський договір з усіма наслідками, що випливають звідсинаслідками [27]. Здається така позиція цілком виправдана, вона покликана,перш за все, забезпечити захист прав та інтересів автора, оскількистановище автора за таким договором має бути не гірше в порівнянні зположенням, закріпленим у законі.

При укладанні договору обидві сторони обумовлюють особливостізамовляється роботи, що й визначає характер застосовуваної діяльності --творчої або виконавської. Зовні це можуть бути подібні предмети,наприклад, картина, написана самим художником, або ж копія картиниіншого художника. У першому випадку з'являється твір - об'єктавторсько-правової охорони, у другому - звичайний результат робіт, тому поприводу копії і полягає не авторський договір, а лише договір підряду.

У ст. 2 ЗоАП сказано, що законодавство РФ про авторське право ісуміжні права є частиною цивільного законодавства.
Отже, до авторських відносин застосовуються основні засади, наяких грунтується цивільне законодавство, а саме: рівністьучасників регульованих відносин, недоторканність власності,свобода договору, неприпустимості довільного втручання кого-небудь уприватні справи, необхідності безперешкодного здійснення цивільнихправ, забезпечення відновлення порушених прав, їх судовий захист (ст. 1
ЦК). Виходячи з цього, можна зробити висновок, що авторський договір єцивільно-правових і відповідно до нього застосовуються норми загальної частинизобов'язального права. Порушення сторонами договірних обов'язківтягне за собою відповідальність за ст. 34 ЗоАП. Поширення положення прозобов'язання на авторські договірні відносини дозволяє застосовуватист. 310 ЦК, відповідно до якої "одностороння відмова від виконаннязобов'язання і одностороння зміна його умов не допускається, завинятком випадків, передбачених законом ".

За загальним правилом, авторський договір носить консенсуальної, взаємний тавозмездный характер.

Що стосується форми авторського договору, то згідно зі ст. 32 ЗоАПавторський договір повинен бути укладений у письмовій формі. Виняткистановлять договори про використання твору в періодичних виданнях.для яких передбачена усна форма.

Хоча ЗоАП нічого не говорить про наслідки недотримання письмовоїформи договору, в даному випадку застосовується норма ст. 162 ГК РФ, де сказано,що недотримання простої письмової форми угоди позбавляє сторони права вразі спору посилатися на підтвердження угоди та її умов на показання свідківсвідчення, але не позбавляє їх права приводити письмові та іншідокази. Недотримання простої письмової форми угоди тягне їїнедійсність у випадках, прямо зазначених у законі або в угодісторін.

Крім того, Закон окремо визначає форму договорів, які стосуютьсяпродажу примірників програм для ЕОМ і баз даних і надання масовимкористувачам доступу до примірників програм і баз даних (наприклад,дискета). У подібних випадках застосовується норма п. 3 ст. 14 Закону РФ "Проправову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних "від 23.09.92 р. [28], загальний зміст якої полягає в тому, що, отримуючипримірник матеріального носія програми чи бази даних, покупець абоодержувач вважається що підписали договір, суть якого викладено нацьому екземплярі.

У нових економічних умовах зростає роль договору взагалі іавторського договору зокрема. Насамперед мається на увазі вплив,що авторський договір як правова форма надає на реалізованівідносини. У рамках інституту "авторське право" регулювання майновихі особистих немайнових відносин має свої особливості. По-перше, цівідносини пов'язані із створенням та використанням творівінтелектуальної творчості. По-друге, саме використання творудопускається на підставі договору з автором або його правонаступниками задеякими винятками, передбаченими нормами про вільному використаннітвори.

1.2. Підстави класифікації та види авторських договорів

У чинному законодавстві про авторське право немає перерахуваннявидів авторських договорів, які містила ст. 504 ЦК РРФСР 1964
Роками складалася практика залишила у спадок ряд авторськихдоговорів, які можуть бути згруповані по різних підставах.

У літературі зустрічається достатньо пропозицій про класифікаціюавторських договорів. Одна з можливих класифікацій містилася у вжезгаданої ст. 504: авторський договір про видання твору; авторськийдоговір про публічне виконання твору, авторський договір провикористання твору в кінематографії; авторський договір провикористанні твори на телебаченні і радіо; авторський договір пропублічному показі твору; авторський договір про використання упромисловості твори декоративно-прикладного мистецтва. Перелікцей є зразковим: залежно від способу використаннятвори можуть полягати і інші авторські договори.

На думку А.П. Сергєєва авторські договори, перш за все, діляться нагрупи в залежності від виду творів, з приводу яких вониукладаються, і пропонує виділяти, зокрема, авторські договори настворення та використання літературних, музичних, аудіовізуальних,архітектурних та інших творів [29]. Однак слід враховувати, що навітьякщо зазначені договори передбачають один і той же спосіб використаннятвори, вид останніх надає певний вплив на змістсамого договору.

Предметом авторського договору можуть бути ще не оприлюдненітвори або твори, які вже доведені до загального відома.
Такий розподіл впливає на розмір авторськогогонорару та форму його виплати. Так, якщо автори не оприлюдненітворів зазвичай отримують окрему винагороду за наданнякористувачеві права на перше ознайомлення публіки з твором, тоавтори твори вже відомого публіці, подібної до прерогативи позбавлені.
Специфічною рисою останніх є право автора на внесеннявиправлень і змін до створеного ним твір.

Велике практичне значення має підрозділ авторських договорівзалежно від способу використання твору. Найбільшпоширеним видом авторського договору є видавничий договір, ввідповідно до якої сторони здійснюють видання і перевидання будь-якихтворів, які можуть бути зафіксовані на папері, тобто творівлітератури (наукових, художніх, навчальних і т.п.), драматичних,сценарних, музичних творів і т.д.

Поширеність видавничого договору, більш раннє становленнявизначили своєрідне місце його з-поміж інших авторських договорів. Ті чиінші питання, які мають загальне значення для авторських договорів всіх видів,вирішуються часто на підставі практики, що склалася при вирішенні суперечок повидавничим договорами. Крім того, видавничий договір - самийуніверсальний за характером використання творів, у рамках йоговикористовуються будь-які твори науки, літератури і мистецтва, якіможуть бути видані засобами поліграфії.

Непоодинокі випадки, коли основним способом використання творує його публічне виконання, тут виникає питання про укладанняпостановочного договору. Його предметом можуть бути драматичнітвори, музика або лібрето опери, балету, оперети тощо, яківикористовуються театрально-видовищними організаціями (театри, філармонія,цирками і т. р.) шляхом постановки на сцені. Особливий акцент слід зробити нате, що твори, щодо яких полягає постановочнийдоговір, можуть бути як оприлюднені, так і вже відомі публіці.

У галузі кіно і телебачення діють сценарні договори, якіможливо розділити, грунтуючись на вигляді твори: кінофільмхудожній, документальний, науково-популярний, видовий та ін Сутьсценарного договору визначається тим, що відносини, які вінрегламентує. породжуються необхідністю використання тексту, заякому знімається кінофільм, телефільм, робиться радіо або телепередача,проводиться масово-видовищний захід і т.д.

Сценарний договір близький до постановочних, однак думається, що їхголовною відмінністю є те, що літературний сценарій доповнюється,змінюється і переробляється, для того, щоб бути максимальнонаближеними до потреб кінематографа. У той час як постановочний договіррегулює відносини що виникають між сторонами при публічному виконаннітвори.

При передачі твору на зберігання в спеціальний інформаційнийорган, укладається договір про депонування рукопису, яким регулюютьсяумови і порядок оприлюднення і подальшого використання твору.

З метою публічної демонстрації творів образотворчогомистецтва, укладається договір художнього замовлення. Його предметомє твори образотворчого мистецтва, які виготовляютьсяавторами за замовленнями організацій і приватних осіб і переходять у власністьостанніх.

Раніше практиці були відомі договори на готовий твір ідоговори замовлення. Іншими словами, ці види авторських договорівхарактеризувалися ступенем готовності твору. Що міститься в ст. 503
ЦК РРФСР 1964 р., визначення авторського договору об'єднувало договір наготове твір і договір замовлення. Так само було і з типовимиавторськими договорами. Наприклад, відповідно до Типового видавничого договоруна літературні твори 1975 р. (п. 1), автор передавав або зобов'язувавсястворити і передати видавництву для видання і перевидання своєтвір.

Типовий постановочний договір на створення і постановку музично -сценічного твору 1977 р. було договором замовлення, що підтверджуєйого п. 1, де сказано, що автор зобов'язується створити і передати театру дляпублічного виконання оперу. балет, оперету.

Говорячи про типові авторських договорах, важливо зазначити, що з прийняттям
31.05.91 р. Основ цивільного законодавства СРСР, втратили чинність типовідоговори як нормативні акти. Причому Е.П. Гаврилов відзначав, що типовідоговори не є простими відомчими актами. Їх підписання --вказати сторонам найбільш правильну, відповідальну та інтересам суспільства, іінтересам авторів форму договору і його зміст [30].

9 липня 1993 ВР РФ прийняв закон "Про авторське право і суміжніправа, який скасував і замінив норми розділу IV ОГЗ "Авторське право"
(ст.ст. 134-143) і передбачив у ст. 33 тільки один вид авторськогодоговору - договір замовлення.

Проте, закріплення в законі авторського договору замовлення не означаєпозбавлення автора можливості самостійно звернутися в ор?? анізацію
(видавництво, театр, студію), запропонувавши їй свій твір.

Залежно від того, чи стає набувач авторських прав задоговору єдиним їх власником або не стає, авторські договорипідрозділяються на договори про передачу виключних прав і договори пропередачу невиключних прав [31].

Зважаючи на проголошену цивільним законодавствомсвободу договору, сторони не обмежуються перерахованими видамиавторського договору, кожен вид якої має свої особливості,обумовлені як предметом так і способами використання твору.

1.3. Порядок укладення авторського договору і його сторони

Підсумком узгодження умов, які сторони визнають істотними,є укладення договору (ст. 432 ГК РФ).

Порядок укладення договору зумовлюється ступенем готовностітвору. Так, за договором на готовий твір автор передаєготове твір, а за договором замовлення автор бере на себезобов'язання створити твір у майбутньому. ЗаОП не передбачаєпроцедуру укладання договору, а тому порядок визначається главою 28 ГК РФ
"Підписання договору". Вважають за доцільне розглянути дане питання зурахуванням сформованої практики.

Готове твір, представлене у видавництво, кіностудії тат.д. до укладення договору з автором, рецензується, обговорюється.
Організація (фізичні особи, які займаються використанням твору)приймає рішення про придатність цього твору до видання [32]. Якщотвір буде схвалено, то це є підставою для укладаннядоговору. Таким чином, попередня робота організації над готовимтвором закінчується, а в тексті договору має бути зазначено, щотвір представлено і схвалено. Слід враховувати, що на цій стадіїтвір може не отримати схвалення організації. У цьому випадку вонопередається авторові на доопрацювання, а договір на готовий твір будеукладений лише після його схвалення організацією.

Як вже зазначалося, до моменту укладення договору замовлення
(літературної, художньої і т.д.) твору ще не існує, ахарактер відносин між сторонами зовсім іншою.

Так, автор майбутнього твору має подати заявку, план абопроспект, в яких він дає опис свого творчого задуму, форми йогоздійснення і використання матеріалу. Організація має право пред'явити дозаявці свої вимоги. Вступаючи у відносини з театром, автор представляєтворчу заявку чи фрагмент майбутнього твору, якийприрівнюється до творчої заявці [33]. Театр надає автору творчудопомогу в створенні твору, знайомить автора зі складом трупи ітехнічною частиною театру, дає йому консультації по темі твору. Ззгоди автора в театрі проводиться обговорення попередніх варіантівтвори.

У творчій заявці, що подається кіностудії, повинні викладатисяосновна ідея, сюжетний задум, даватися характеристика головнихдействующ