ЗМІСТ
ВСТУП
ОСНОВНА ЧАСТИНА
ГЛАВА I
ІСТОРІЯ РОЗВИТКУ АВТОРСКОГО ПРАВА В РОСІЇ

Розділ II
ОБ'ЄКТИ АВТОРСКОГО ПРАВА

Розділ III
СУБ'ЄКТИ АВТОРСКОГО ПРАВА
 
Розділ IV
ПРАВА АВТОРІВ

ВИСНОВОК
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

Введення
Авторське право в Росії з'явилося лише на початку XIX столітті (1828г.), де право автора на створений ним твір трактувалося як право власності, яким можна торговать.1 Сто сімдесят років, що минули з того дня, це порівняно невеликий відрізок часу для розвитку галузі права . Деякі проблеми, піднімаються в минулому столітті актуальні й сьогодні. Якщо юридична конструкція багатьох правових інститутів, давно отримали силу в громадянському суспільстві, як наприклад права власності, далеко не встигла з'ясуватися, становить предмет спору для вчених, то тим більше можна очікувати на відсутність визначеності у побудові такого молодого інституту, як авторське право.2 "З тих пір, - зауважує проф. Табашніков, - як позитивні законодавства прийняли це нещасливе право під свій захист, воно носиться по горизонту науки без будь-якого певного призначення, і за подих того чи іншого вченого або легко пересувається з одного місця на інше, або ж парить в просторі, подібно до птаха, виглядає місце, куди їй зручніше було б спуститися. "
Сьогодні авторське право, норми якого регулюють відносини, що виникають у зв'язку зі створенням та використанням творів науки і мистецтва, більшість російських вчених справедливо розглядають як особливого інституту громадянського права.3 Такої ж думки дотримувався у своїх роботах Шершеневич, критикуючи існуючі в його час теорії, такі як "теорія, що визнає авторське право за право власності", "теорія, грунтуються авторське право на договорі між автором і публікою", "теорія, яка вважає авторське право правом особистості" і "теорія, що відкидає суб'єктивне авторське право".
  Інститут авторського права містить в собі спеціальні і своєрідні риси, які відрізняють його від усіх інших інститутів цивільного права. Інститутом цим охороняються не тільки майнові інтереси авторів, але також і їх права і інтереси особисті - моральні і духовні. Разом з тим цим інститутом зачіпаються інтереси суспільні - інтереси культури й освіти. Завдяки цьому правовідносини, нормовані законом про авторське право, виходять далеко за межі частногражданскіх відносин і набувають винятковий інтерес - як юридичний, на увазі своєрідною правової конструкції цього права, так і громадський, на увазі що пред'являються до нього вимог культурно-просвітницького свойства.4
Авторське право регулює відносини, пов'язані з виробництвом і обміном результатів інтелектуальної праці, які зберігаються поза трудового процесу. Разом з тим створюються твори не віддільна від їх авторів, і тому права останніх носять особистий і винятковий характер. Дані обставини впливають на правове регулювання авторських відносин, зумовлюючи виділення норм авторського права у відносно самостійне подразделеніе.5

Основна частина
Глава I
Історія розвитку авторського права в Росії

Перший закон про авторське право був прийнятий в Англії в 1710 році. У Росії ж перші закони, що регулюють авторські відносини були прийняті в 1828 році. Справа в тому, що книговидавнича справа в Росії аж до кінця XVIII століття вважалося державною монополією. Лише потім з'являються перші приватні друкарні, але домінуюче становище держави зберігається ще кілька десятиліть. Відсутність конкуренції в Росії між книговидавцями послужило причиною того, що не було об'єктивних передумов для появи авторського права.
На всьому протязі історії в Росії панувала цензура. Причому на перших порах становлення авторського права привілеї на видання творів видавалися не авторам, а видавцям, а цензуру абсолютно не цікавило, чи мають видавці відповідними правами на твори. Тільки грубі порушення з боку деяких видавництв - свідоме введення публіки щодо авторів поширюваних книг змусило уряд вжити відповідних заходів.
У цензурному статуті 22 квітня 1828 вперше поміщені 5 статей про автора і видавців книг у вигляді додатку до Цензурним статуту. Видано того ж числа Найвища затверджене Положення про права творців. За цим законом, що становить основу подальшого законодавства, термін авторського права визначений у 25 років від смерті автора.6 Потім пішло височайше затвердження думку Державної Ради 8 січня 1830г. "Про права письменників, перекладачів та видавців", доповнили правила 1828 р., вирішивши питання про охорону статей у журналах, приватних листів, хрестоматій і т.д. У цьому законі право січінітелей визнається вже правом власності, та постановлено, "що якщо пописувач або його правонаступник зробить нове видання книги за п'ять років до закінчення терміну виключного права, то право це залишається на його користь ще на десять років понад двадцятип'ятирічного терміну". Нарешті, в 1857 році височайше затвердження думкою Державної Ради від 15-го квітня 25-річний термін продовжено до 50 років.
Постанови про музичних і художніх творах були видані ще пізніше, а саме: височайше затвердження думкою Державної Ради 9 січня 1845 правила про автора доповнені були постановами, що відносяться до музичної власності, а 1 січня 1846 року було видано височайше затвердження Положення про власність художественной.7 < br /> До кінця XIX століття стало цілком очевидно, що часткове вдосконалення правил про авторське право не в змозі забезпечити ефективний захист інтересів авторів і користувачів творів. У 1897 р. Державна Рада ухвалила рішення невідкладно приступити до підготовки нового закону. Знадобилося понад 13 років, щоб закон був прийнятий 20 березня 1911. Він називався "Положенням про авторське право" і був складений на підставі кращих західноєвропейських законодавств того часу, з відображенням, однак, традиційного для російського авторського права більш низького рівня охорони авторських прав. У законі розкривалися основні поняття - коло охоронюваних об'єктів, термін дії авторського права, питання правонаступництва, можливі порушення авторських прав і засоби захисту, також закон містив окремі розділи, присвячені авторських прав на літературні, музичні, драматичні, художні, фотографічні твори. В особливому розділі регламентувалися основні правила та умови видавничого договору. Закон вперше закріпив право авторів на переказ їхніх творів.
Будучи значним кроком у розвитку авторського права, закон вивів Росію на прийнятний для цивілізованого суспільства рівень регулювання творчих правоотношеній.8
Жовтнева революція не могла не справити істотного впливу на авторське право. Впроваджуючи в життя норми, узгоджуються з більшовицькими поглядами, ЦВК скасувала все колишнє цивільне законодавство Росії. І вже 29 грудня 1917 побачив світ новий радянський закон про авторське право "Про державний видавництві". Декрет, "з огляду на книжковий голод в країні", запропонував народної комісії по освіті приступити негайно до широкої видавничої діяльності та випустити в першу чергу дешеві видання російських класиків. Твори тих з письменників, за якими строк авторського права закінчився, повинні були бути перевидані без особливих формальностей. Однак і відносно інших письменників декрет надав комісії по освіті право оголошувати державною монополією терміном не більше ніж на п'ять років твори, які підлягають виданню. Декрет пояснював, що ці твори переходять у такий спосіб "з області приватної власності в область громадськості" .9 Продовжив цю лінію декрет Ради Народних Комісарів РРФСР від 26 листопада 1918 р. "Про визнання наукових, літературних, музичних і художніх творів". Він надавав можливість визнавати надбанням РРФСР будь-які твори, а авторам творів, оголошених державним надбанням, забезпечувався гонорар за встановленими ставками, а відповідно до декрету "Про скасування спадкування" від 27 квітня 1918 декрет від 26 листопада негативно вирішив питання про перехід авторського права у спадщину, 10 однак спадкоємцям гарантувалося утримання у розмірі прожиткового мінімуму. Декрет від 10 жовтня 1918 р. "Про припинення сили договорів на придбання у повну власність творів літератури і мистецтва" оголосив недійсними всі договори видавництв з авторами, за якими літературні, художні або музичні твори перейшли в повну власність іздательств.11
Наступний етап розвитку авторського права пов'язаний з прийнятим 8 жовтня 1928 Законом "Про авторське право". Право авторів на створений ними твір у більшості випадків стало довічним, використання використання творів допускалося тільки на основі договорів з авторами. І тим не менш, не вважався порушенням авторського права переклад твору, публічне виконання викладених творів з виплатою автору гонорару. Однак у порівнянні з періодом військового комунізму даний етап слід розглядати як період поступового відновлення і розширення авторських прав.12
На початку 60-х років в ході що проводилася в той період кодифікації законодавства норми авторського права були суттєво переглянуті у напрямку подальшого розширення прав авторів та зміцнення їхніх позицій у відносинах з організаціями, які використовують їх твори. У 1973 р. СРСР стає учасником Женевської конвенції про авторське право і в радянському законодавстві вперше закріплюється право автора на переклад твору, термін дії авторського права після смерті автора зростає до 25 років, розширено коло суб'єктів авторського права.
У зв'язку з розпадом Радянського Союзу багато норм авторського права, які значно розширювали права авторів, виключивши вільне використання творів у кіно, на радіо і телебаченні, а також публічне виконання без згоди автора, продовжили термін дії авторського права до 50 років після смерті автора і вступили чинності лише в липні 1992 р., як розділ V Основ цивільного законодавства.
І ось 3 серпня 1993 вступив в дію Закон України "Про авторське право і суміжні права", з прийняттям якого втратив чинність розділ V Основ цивільного законодавства.

Глава II
Об'єкти авторського права

Закон РФ "Про авторське право і суміжні права" не містить легального визначення поняття твори, хоча вказує на ті ознаки, якими вона повинна володіти, щоб користуватися правовою охраной.13 Відповідно до ст. 6 Закону "Авторське право поширюється на твори науки, літератури і мистецтва, що є результатом творчої діяльності, незалежно від призначення і достоїнства твору, а також від способу його вираження. Авторське право поширюється як на обнародувані твори, так і на не оприлюднені твори, що існують в якій -небудь об'єктивній формі. "
Задача визначення поняття "твір", здавалося б, не повинна входити до компетенції цивільного права, тому що складає предмет спеціальних наук: теорії літератури, теорії мистецтва, теорії науки. Тим не менше було висловлено інший погляд. В.І. Серебровський стверджував: "Закон, гарантуючи охорону твори, не вказує, однак, що слід розуміти під" твором ". Завдання дати визначення поняття твори падає, таким чином, на частку науки цивільного права." 14
"Об'єктом авторського права, - писав Г. Ф. Шершеневич, - є літературний твір, як продукт духовної творчості, одягнений у письмову або словесну форму і призначений до звернення в суспільстві. Звіти про засідання суду, вчених товариств, земств і т. п. , не виражають духовної творчості їх укладачів, не можуть вважатися такими об'єктами. "15 А.Я. Канторович під "розумовим твором" розумів "не діяльність духу, а продукт цієї діяльності, який зі свого боку призначений до впливу на людський дух. Об'єктом авторського права, - говорив він, - загальним чином кажучи, є продукт духовної творчості одягнений у певну форму і призначений до звернення в суспільстві. "16 Твір - це результат творчої діяльності автора, його творчого мислення, продукт людського мозку. Але мозок людини може робити тільки нематеріальні об'екти.17 Об'єктом авторського права слід вважати не просто роботу автора і не ідеї, висловлені автором, а твір, як комплекс ідей і образів, що одержали своє вираження в готовому труде18, як індивідуальне і неповторне творче відображення об'єктивної дійсності .19 Найбільше поширення все ж отримує визначення твору, сформульоване В.І. Серебровський, як більш докладне, з включенням нього та деяких інших ознак. "Твір, - писав він у 1956 р., - можна було б визначити, як сукупність ідей, думок і образів, що одержали в результаті творчої діяльності автора своє вираження в доступній для сприйняття людськими почуттями конкретній формі, що допускає можливість відтворення." 20
У зв'язку з цим важливо розрізняти сам твір, що має нематеріальну сутність, і форму його втілення, наприклад, рукопис, малюнок, нотний запис і т.д. Зв'язок твори зі своїм матеріальним носієм може бути неразривной.21 Це стосується картин і скульптур, як результатів праці художника. При цьому і живопис, і скульптура як є об'єктами авторського права, так і об'єктами права власності. Матеріальні носії творів можуть бути унікальні, але авторське право охороняє твір як систему ідей, думок і образів саме у зв'язку з можливістю його відтворення. Тому авторське право на твір зберігається навіть у разі загибелі того матеріального носія, в якому воно було втілене. Звичайно, практичне значення це має лише тоді, коли, наприклад, збереглася копія або репродукція втраченого твори мистецтва, коли літературний або музичний твір могло бути будь-ким відтворений з пам'яті і т.д.
Однак не всяке твір як результат розумової діяльності людини охороняється нормами авторського права. Об'єктами авторського права визнаються лише такі твори, які володіють передбаченими законом ознаками. Такими ознаками є творчий характер твору і об'єктивна форма його вираження.
Для авторського права в соціалістичному суспільстві характерний ще одна ознака. "Твір, - говорив М. В. Гордон, - за своїм характером повинен був суспільно корисним." 22 Думаю, не варто зупинятися на аналізі цієї ознаки, що характеризує конкретну епоху. Ні раніше, ні нині чинне законодавство такої вимоги до твору не містило і не містить. Іноземні законодавства минулих років теж прямо вказують на відсутність цієї ознаки.
Загальна початок, яким керувалася французька судова практика виражено в наступних словах: "Закон не оцінює твори, не зважує їх цінність і гідність, а захищає їх сліпо: довге або коротке, гарне і погане, корисне або небезпечне, плід генія чи простий продукт праці та терпіння, - всяке твір літературний чи художній підлягає захисту. "
Теж загальне початок застосовується німецької практикою. "Твори літератури, - йдеться в одному з рішень, - є вираз за допомогою письмових знаків, що становить продукт індивідуального розумової праці, а не механічної роботи. Мера вимагав розумової праці, обсяг, внутрішній зміст і гідність роботи не мають значення." 23
У ст. 6 закону "Про авторське право і суміжні права" прямо зазначається: "Авторське право поширюється на твори науки, літератури і мистецтва, що є результатом творчої діяльності, незалежно від призначення і достоїнства твору, а також від способу його вираження."
Але повернемося до ознак об'єкта авторського права, таким як творчий характер твору і об'єктивна форма його вираження. У самому законі ознака творчості не розкривається, а в літературі існує безліч його определ?? ний. М. Горький визначав творчість як "той ступінь напруги роботи пам'яті, коли швидкість її роботи витягує із запасу знань, вражень найбільш опуклі і характерні факти, картини, деталі і включає їх в найбільш яскраві, точні, загальнозрозуміла слова" .24 На думку І. А. Грінгольца "творчість - це інтелектуальна робота, спрямована на створення нового." 25 Найбільш вдало виділяється визначення Е.П. Гаврилова, який визначає творчість як "діяльність людини, що породжує щось якісно нове і відрізняється неповторністю, оригінальністю та унікальністю." 26
Показником творчого характеру твору, на думку більшості вчених, є його новизна. Новизна в даному випадку розглядається як синонім оригінальності твори. Вона може виражатися в новому змісті, новою формою твори, нової ідеї, нової наукової концепції і т. п.
Твір як результат творчої діяльності автора стає об'єктом авторського права лише за умови, що воно виражено в будь-якій об'єктивній формі. До тих пір поки думки й образи автора не проявилися зовні, а існують лише у вигляді творчого задуму, вони не можуть бути сприйняті іншими людьми, і, отже, не існує і практичної потреби в їх правової охране.27
Об'єктивною формою твори слід вважати будь-яке зовнішнє вираження авторської думки. Об'єктивна форма вираження твору тісно пов'язана з можливістю його відтворення. Іноді висловлюється думка, що оскільки об'єктивна форма надає продукту творчої діяльності автора здатність існувати і після закінчення творчого процесу, то, отже, в силу цього виникає і здатність твору до відтворення, а тому немає підстав здатність до відтворення вважати самостійним ознакою проізведенія.28
Інші вчені вважають, що відтворюваність є самостійним ознакою твору або, що те ж саме, закон охороняє лише такі твори, об'єктивна форма яких забезпечує можливість їх відтворення без участі самого автора. Вони визнають, що виголошені промови та доповіді, виконані музичні твори і прочитані усно вірші, навіть якщо вони ніде і ніяк не зафіксовані, існували в об'єктивній формі, інакше вони не могли б сприйматися іншими людьми. Але така форма, не пов'язана з яким-небудь матеріальним носієм, є вкрай нестійкою, легко може бути втрачена і викривлена. Ніякої слухач або глядач, окрім, можливо, випадків особливої геніальності, не в змозі запам'ятати і відтворити у всіх деталях публічно виконаний твір. Закон про авторське право, дозволяючи цей багаторічний суперечка, обмежується вказівкою на необхідність надання твору об'єктивної форми і не згадує при цьому про те, що дана форма повинна дозволяти відтворювати результат творчої діяльності автора. Іншими словами, законодавець однозначно визнав, що охороняються авторським правом будь-які виражені зовні твори, у тому числі й ті, об'єктивна форма яких не пов'язана з матеріальним носієм. Звичайно, захист подібних творів, наприклад, публічно виголошених, але ніде не зафіксованих речей, лекцій, доповідей, особливо захист їх від викривлення, видається більш складною, ніж захист творів, пов'язаних з будь-яким матеріальним носієм. Але в принципі вона може бути забезпечена, в зв'язку з чим виключення із закону спеціальної згадки про можливість відтворення результату творчої діяльності як особливої ознаки охоронюваного твору видається оправданним.29
Для виникнення, здійснення і охорони авторського права достатньо одного лише факту створення твору, певним чином вираженого зовні. Ніякої реєстрації або іншого документування цього факту не требуется.30
У ст. 6 закону "Про авторське право і суміжні права" йдеться, що авторське право на твори науки, літератури чи мистецтва виникає в силу факту його створення. Для виникнення і здійснення авторського права не потрібно реєстрації твору, іншого спеціального оформлення твору або дотримання будь-яких формальностей.
Крім того, закон не вимагає підтвердження наявності у твори передбачених ним критеріїв, тобто необхідності будь-якої кваліфікації твору як такого для визнання його об'єктом авторського права.
Після приєднання СРСР у 1973 р. до Всесвітньої конвенції про авторське право 1952 р. на всіх друкованих виданнях (книгах, журналах, конвертах грамплатівок і т. п.) став проставлятися знак охорони авторського права, який складається з трьох елементів: латинської буквою «С »в окружності: © імені власника виключних авторських прав; року першого опублікування твору.
Використання даного знака охорони не означає введення в російське право вимоги про виконання формальностей як умови виникнення охорони. Застосування знака охорони залежить від розсуду власника виключних авторських прав. Правовий охороною в однаковій мірі будуть користуватися як твори, на яких проставлений знак охорони, так і твори без такого знаку.
Основною метою постачання твори даними знаком є оповіщення третіх осіб про те, що вони мають справу з охоронюваним твором. Це не тільки служить попередженням проти порушення чужих авторських прав, а й полегшує процес доказування вини порушника, якщо таке все-таки відбудеться.
Об'єктом авторського права є не тільки твір у цілому, а й частину твору, яка є результатом творчої діяльності і може бути використана самостійно. У зв'язку з цим велике значення для розуміння суті правової охорони творів, за російським законодавством, має прийняте в літературі виділення у твори "юридично байдужих" і "юридично значущих" елементов.31
До групи "юридично байдужих" елементів входять тема, матеріал, сюжетне ядро і ідейний зміст твору. У теорії літератури їх називають змістом твору. Запозичення цих елементів не накладає жодних обов'язків.
У науці авторського права створені художником образи іменуються внутрішньою формою твору. Вона користується правовою охороною, тому що є результатом творчої діяльності і відображає індивідуальність свого творця. Вважається, що, в принципі, образи твори можуть бути запозичені для створення нового, творчо самостійного твору за умови надання їм нової зовнішньої форми. У цьому випадку, однак, закон вимагає обов'язкової згоди автора первісного твору та зазначення джерела запозичення. Зовнішня форма твору це мова твори з усіма його словарними і художніми особливостями. Мова твору запозичення не піддається. Він тільки цитується з позначенням джерела, в іншому випадку в наявності присвоєння (плагіат) .32
Коло охоронюваних законом творів досить широкий і різноманітний. Твори відрізняються за об'єктивній формі, способів їх відтворення, ступеня самостійності, видами використання та цілої низки інших підстав. Перш за все заслуговує на увагу питання про поділ охоронюваних законом творів на твори науки, літератури і мистецтва. Його актуальність визначається тим, що нерідко стверджується, що авторським правом охороняються результати не будь-якої творчої діяльності, а лише ті, які безпосередньо відносяться до галузі науки, літератури і іскусства.33
Закріплений законом перелік охоронюваних творів носить зразковий і далеко не вичерпний характер, інакше б створення творів нових видів залишалося б поза юридичної охорони, а значить, поза правовим стімулірованія.34
Найважливіше значення має розподіл творів на оприлюднені і не оприлюднені, а також близьке до нього, але не збігається з ним поділ творів на опубліковані і неопубліковані. Відразу зауважимо, що охороняються авторським правом і ті, й інші твори. Однак якщо не оприлюднені твори недоторканні і ні за яких умов не можуть бути використані без згоди їх авторів, то оприлюднені твори у виняткових, прямо передбачених законом випадках можуть бути використані зацікавленими особами без згоди авторів і навіть всупереч їх запереченням. Аналогічні відмінності існують між опублікованими і неопублікованими творами.
На відміну від оприлюднення опублікування зв'язується законом лише з такими діями, які означають випуск в обіг примірників твору. Іншими словами, мова йде про виготовлення і випуск в обіг копій твору, виготовлених в будь-якій матеріальній формі. При цьому ця дія має бути так само, як і при оприлюдненні, скоєно за згодою автора твору, а кількість випущених екземплярів повинно бути достатнім для задоволення розумних потреб публіки, виходячи з характеру твору.
Слід зазначити, що поняття "опублікування твору" (або випуск у світ), за російським авторським законодавством, розходиться з аналогічним поняттям, закріпленим Всесвітня конвенція про авторське право.
Відповідно до ст. VI Конвенції публікацією вважається випуск тільки таких примірників твору, які призначені для читацького або глядацького сприйняття. Тому, наприклад, випуск в обіг грамплатівок і інших звукозаписів літературних, музичних та інших творів опублікуванням твору не визнається, оскільки вказані матеріальні носії забезпечують лише слухове сприйняття творів.
Російський авторський закон такого обмеження не містить і вважає опублікуванням випуск в обіг будь-яких матеріальних носіїв твору. Таким чином, у наявності явна розбіжність між внутрішнім російським законом і положенням міжнародного договору, яка повинна вирішуватися на користь останнього.
Далі, твори поділяються на оригінальні та похідні. Практичне значення даної класифікації полягає в тому, що якщо оригінальні твори використовуються їх авторами виключно за їх власним розсудом, то для створення та використання похідних творів потрібно отримати дозвіл власників авторських прав на ті твори, на основі яких вони створені.
Оригінальним є такий твір, всі основні охоронювані елементи якого створені самим автором. У похідному (або залежному) творі запозичені охоронювані елементи чужого твору. Основним критерієм для надання йому охорони є вимога творчої самостійності в порівнянні з оригіналом. Як правило, це виражається в доданні твором нової форми, що відображає оригінал.
Другим неодмінною умовою виникнення авторських прав на такий твір є дотримання його творцем прав автора твору, що піддалося перекладу, переробки, аранжування або іншої переробки.
Велике практичне значення для обсягу авторських правомочностей і режиму використання твору надає визнання його службовим. Поняття "службовий твір" закон не розкриває, відносячи до їх числа твори, створені в порядку виконання службових обов'язків або службового завдання роботодавця (ст. 14 Закону про авторське право).
Юридична наука і судова практика вносять в це поняття більшу визначеність і ставлять його в певні рамки. Зокрема, твір може вважатися створеним в порядку виконання службового завдання тільки тоді, коли змістом такого завдання є саме створення твору.
До числа об'єктів, що не охороняються авторським правом, відносяться перш за все ті з них, які не володіють хоча б однією з ознак твори науки, літератури і мистецтва. Так, якщо особою в ході виконаної роботи досягнутий не творчий, а чисто технічний результат, він авторським правом не охороняється. До такого роду результатами належать, зокрема, телефонні довідники, розклади руху, адресні книги тощо за умови, що упорядником не застосована оригінальна схема викладу довідкових даних.
Поряд з подібними об'єктами існують твори, що володіють всіма необхідними для охорони ознаками, але не охороняються авторським правом в силу прямої вказівки закону. До їхнього числа відносяться наступні чотири категорії творів.
По-перше, не користуються правовою охороною твори, термін охорони яких закінчився. Але закінчення строку охорони ніяк не впливає на охорону авторства, імені автора і недоторканності твору.
По-друге, зі сфери правової охорони виключені офіційні документи, що їх офіційні переклади, а також державні символи і знаки.
По-третє, в силу прямої вказівки закону не охороняються авторським правом твори народної творчості.
По-четверте, не визнаються об'єктами авторського права повідомлення про події та факти, що мають інформаційний характер.
Єдине, на що має право претендувати створено учасником або вперше опублікував його орган масової інформації, - це вимагати зазначення іншими органами друку, що надають дану інформацію, на джерело її первісного оприлюднення (ст. 23 Закону Української РСР "Про засоби масової інформації").
У тих же випадках, коли повідомлення про ту чи іншу подію супроводжується авторським коментарем, оцінкою значимості того, що сталося, прогнозом подальшого розвитку подій, аналізом чи іншою інтерпретацією, воно набуває режим об'єкта авторського права.35

Глава III
Суб'єкти авторського права

Суб'єктами авторського права є особи, яким належить суб'єктивне авторське право у відношенні до твору. Володарями суб'єктивного авторського права можуть бути російські громадяни, іноземці, особи без громадянства, їх спадкоємці та інші правонаступники. Право на твір для кожної категорії суб'єктів виникає у зв'язку з різними юридичними фактами - створенням твору, переходом авторських прав у спадщину, авторським договором і т.д.
Найважливішими суб'єктами авторського права є автори творів. Авторами визнаються особи, творчою працею яких створено проізведеніе.36 Автор - творець нового.37
Носієм суб'єктивного авторського права є творець твору, його справжній автор - людина, яка написала книгу, скласти музику, що створив скульптуру і т.п. Внаслідок того, що діяльність по створенню твору не належить до числа юридичних актів, що здійснюються спеціально для досягнення певного правового результата.38
Можливість громадян володіти авторськими правами входить у зміст цивільної правоздатності, а остання не залежить ні від віку, ні від стану здоров'я людини. Для перетворення цієї абстрактної можливості в конкретне суб'єктивне право необхідний юридичний факт. Роль такого факту виконує створення твору, тобто юридичний вчинок, а не угода. Але оскільки юридичні вчинки можуть відбуватися і недієздатними особами, конкретні суб'єктивні авторські права виникають незалежно від віку та стану дієздатності.
По-іншому, проте, йде справа із здійсненням авторських прав неповнолітніми і недієздатними. За малолітніх і повністю недієздатних громадян авторські права здійснюють їх батьки та опікуни. Неповнолітні у віці від 14 до 18 років розпоряджаються своїми авторськими правами самостійно.
Суб'єктами авторського права визнаються не тільки громадяни РФ, але й іноземці, а також особи без громадянства. Однак, якщо твори російських громадян охороняються незалежно від місця їх оприлюднення або перебування в іншій об'єктивній формі, то твори іноземних авторів та осіб без громадянства охороняються за умови, що вони:
- Або оприлюднені на території РФ або знаходяться в РФ в будь-якій об'єктивній формі;
- Або користуються охороною у відповідності до міжнародних договорів РФ (п. 1 ст. 5 Закону про авторське право) .39
Авторські твори нерідко створюються не одним, а двома або декількома особами. У такому випадку можна говорити про співавторстві.
Для співавторства потрібно, щоб твір являло собою єдине ціле і було результатом творчої діяльності двох або нескольки?? осіб, тобто, щоб вона виступала як колективний твір. При відсутності хоча б одного із зазначених умов немає і соавторства.40
Закон встановлює, що авторське право на колективний твір належить співавторам спільно, незалежно від того, чи утворює такий твір одне ціле чи складається з частин, які можуть бути використані самостійно. При "неподільному" співавторстві особливих прав для кожного автора не існує, тому що твір не можна розділити на частини; при "роздільному" співавторстві кожен автор зберігає право на створену особисто ним частину колективного твору (якщо тільки в угоді не зазначено іншого) .41
Умовою визнання тих чи інших осіб співавторами твору є наявність угоди про виникнення співавторства. При цьому під угодою слід розуміти взаємне волевиявлення авторів, спрямоване на спільну творчу роботу над твором. Воно може бути виражена в будь-якій формі і на будь-якій стадії роботи над твором. Більше того, предметом угоди може бути доробка вже завершеного твору, якщо виникає необхідність внести до нього зміни і доповнення творчого характеру. Важливо лише, щоб співавторство було добровільним і не порушувало нічиїх охоронюваних законом авторських прав.
Угода про співавторстві не слід, однак, розуміти як можливість виникнення співавторства без спільної творчої роботи над твором. В силу одного тільки угоди співавторство виникнути не может.42
На відміну від попередньої угоди про спільну роботу, яка не є соавторскім, для використання вже створеного твору потрібна згода всіх співавторів. Якщо хоча б одна з них заперечує, то твір може бути використано тільки за рішенням суду; разі недосягнення угоди щодо ділене колективного твору, співавтори можуть використовувати належні їм частини за своїм усмотренію.43
Ні співавторства при приміщенні статей різних авторів у наукових збірниках, енциклопедичних словниках, журналах та в інших періодичних виданнях. У цьому випадку з'являється єдиний твір, наприклад - журнал як такої, словник в цілому і т.д. Але тут єдність досягається завдяки такій творчій роботі (тематична добірка, розташування матеріалу і т. п.), в якій окремі автори ніякої участі не приймали. Тому, будучи авторами своїх власних творів, вони не стають співавторами журналу або словаря.44
Співавторство також не виникає при створенні творчо самостійного твору на основі чужого опублікованого (якщо має місце дозвіл).
Якщо автор помер, то носіями його авторських прав виступають спадкоємці. Спадкування авторських прав може відбуватися як за законом, так і за заповітом. Спадкування за законом має місце, якщо воно не змінено заповітом. Важливою особливістю успадкування авторських прав є те, що авторські права переходять до спадкоємців у бездолевом порядку, як єдине ціле, не під