Публіцистика у фейлетоні
(курсова робота)
Владивосток, 2000
План
Введення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2
Глава 1. З історії виникнення фейлетону ... ... ... ... ... ... ... ... .. 5
Глава 2. Стилістичні особливості та побудова фейлетону ... 9
Глава 3. Публіцистичне початок у фейлетоні ... ... ... ... ... ... ... .. 14
Висновок ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 18
Список літератури ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 20
Введення
Інтерес автора даної курсової роботи до обраній темі далеко невипадковий. Фейлетон - мабуть, найцікавіший з газетних жанрів.
По-перше, дуже приваблива його стилістика, особливо на тліпомітною останнім часом тенденції до «інформатизації» газетнихпублікацій. Спори про функції журналістики (чи має автор право висловлювативласну думку або його завдання полягає виключно в зборі танадання читачеві інформації, з якої той сам зробить потрібнівисновки), судячи з розвитку видань на кшталт «Комерсант», поступово призводять довисновку про «непотрібності» емоцій і мораліте. Зрозуміло, що в сутоінформаційних замітках - і це обумовлено традиціями самого жанру! --читач навряд чи знайде привабливий заголовок або яскраву метафору. Тимцікавіше виявляється прочитати якісно написаний фейлетон з усімайого ознаками художнього жанру. Здивуватися незвичайного погляду авторана звичні, банальні події; поламати голову над незвичайним заголовком;задуматися над актуальністю піднятої теми ...
По-друге, синкретичність даного жанру підкреслюють практично всідослідники. Найбільш наочним, мабуть, є визначення фейлетонуяк нащадка критичної статті (без втоми «утюжащей» непривабливі факти) іфрантуватого гумористичного оповідання. Публіцистичність фейлетону в силуйого жанрової відособленості видається ще більш яскравим, ніж в будь-якомуіншому журналістському жанрі.
По-третє, - на жаль, мабуть, через те, що створити справжнійфейлетон набагато важче, ніж поставити над матеріалом відповіднурубрику, - якісні зразки цього газетного жанру зустрічаються сьогоднівсе рідше і рідше. Навіть на сторінках центральних видань. Що вже говорити промісцевій пресі!
Чому? Невже у нас так мало явищ і фактів, здатних
«Переродитися» в фейлетон? Проблема, мабуть, в тому, що «самоіграющіх»фактів, саме опис яких стане фейлетоном, не так багато. А для того,щоб в якомусь безнадійно побутовому випадку побачити багаті асоціації тасатиричний початок, підійти до нього непобиті доріжкою, - потрібно багато чогознати і вміти. Адже тільки тут, за влучним твердженням Євгенії Журбіна,
«Центр ваги сюжету переноситься з безпосереднього зображення подійна їх осмислення »[1]. І не даремно ж Михайло Кольцов поставив вірний «діагноз»не тільки хочуть працювати в цьому жанрі, а й самому фейлетону: його
«Треба берегти і культивувати, не дивлячись на те, що ... жанр фейлетону яксинтетичний жанр - жанр надзвичайно важкий, що вимагає безперервної роботинад собою, безперервної роботи в різних областях, жанр, мабуть,єдиний, в якому ніяк не обійдешся техмінімуму, а де весь часпотрібен техмаксімум »[2].
Все вищевикладене (а також ще безліч всяких тонкощів) робитьфейлетон вкрай цікавим об'єктом вивчення.
Мета даної курсової роботи - привести докази того, щофейлетон, незважаючи на свій солідний вік, не вичерпав себе як жанр іє дуже перспективним у залученні читацької уваги. Длядосягнення поставленої мети автор ставить перед собою наступні завдання:
- розглянути історію виникнення і еволюції жанру в Росії;
- проаналізувати досвід створення фейлетонів визнаними майстрами жанру;
- вивчити прийоми і методи, що використовуються авторами у фейлетонах;
- уточнити жанрові особливості фейлетону в порівнянні з іншими газетними матеріалами;
- виявити публіцистичні особливості даного жанру, що ставлять його
«осібно»
Зрозуміло, навіть найпалкіші шанувальники фейлетонів віддають собі звітув тому, що будь-який справжній фейлетон є «штучним товаром». Саме всилу трудомісткості творчого процесу і найвищих вимог доздібностям авторів навряд чи місцевий ринок ЗМІ доживе до благословеннихчасів, коли на тижні кожна велика (хоча б) газета зможе побалувативимогливого читача суботнім фейлетоном. Але до чого ж хочетьсясподіватися на те, що ці світлі часи настануть! Маленьким «цеглинкою»,укладених в будівництво цієї мрії, і хочеться бачити все нижчевикладене ...
Глава 1.
З історії виникнення фейлетону
Взагалі фейлетон завжди був об'єктом для жвавих обговорень і суперечок .
Дискусії викликало багато чого, починаючи від питання, що вважати родоначальникомжанру і закінчуючи питанням про його приналежність - художній чи він,публіцистичний, ні те ні інше або щось середнє?
Жанр з'явився як бесіда з читачем. Е. Журбіна називає його «явищемдемократизації друку »[3] і" революційним явищем за своєю історичноюприроді ». [4] За традиційною версією, сам термін« фейлетон »народився у
Франції, де в газеті «Journal des Debats» [5] читачі побачили спочаткулисток-вкладиш, заповнений всілякими «дрібницями», а потім і «підвал» з тією жтематикою. Причому ця нижня частина сторінки по лінії відриву легковідокремлювалася від самої газети. Словом, почалося все не з власне жанру, а змісця розташування матеріалів.
Правда, у цієї теорії виникнення фейлетону є і критики. УЗокрема, Є. Журбіна дуже скептично ставиться до статті Б. В.
Томашівського, який розглядав згаданий вкладиш «Journal des
Debats »в якості першого зразка жанру:« Автор не тільки не ставитьпитання про розчленовування історії газетної рубрики та історії народження новоголітературного жанру, а, навпаки, з перших же строк статті прагнезв'язати ці питання в один вузол ... »[6] На думку дослідника, змішаннятермінів і підміна понять призвели до неминучої плутанини.
Тим не менш, основна ідея прихильників французького походженняфейлетону має певні підстави. На погляд автора даної курсовоїроботи, досліджуючи зародження фейлетону в Росії, ми побачимо багато спільного зтеорією Томашівського. Адже основною відмінною рисою змісту цьоголистка (по-французьки feuilleton) були неофіційність і аполітичність, тоє газетна площа заповнювалася чимось на зразок анекдотів нейтрально -розважального характеру. У вітчизняних виданнях - тієї ж «Північноїбджолу »- подібний розділ іменувався« Суміш ». З часом, дуже поступово,цей розділ починає еволюціонувати, поволі набуваючи рисзнайомого нам фейлетону. По-перше, матеріали починають зливатися і за рахунокцього збільшуватися. З'являються публікації, пов'язані однією темою. Дужеважливий факт появи підпису: це означає, що відповідальність занаписане бере на себе певну особу (нехай воно поки що й ховається підпсевдонімом). Починають прослизати дидактичні інтонації.
Чимало дискусій свого часу викликала і жанрова приналежністьфейлетону. С. Морозов, наприклад, повністю заперечував художнє початокфейлетону: «Фейлетон, що перейшов кордон художності, перестає бутифейлетоном. Творча завдання фейлетоніста - за допомогою комбінації узятих ухудожників готових сполучень заманити читача і вмілим перевиключеніеммалої теми у велику, громадського порядку - отримати суто газетнийефект. Швидко і сильно вплинути на масового читача »[7]. Д. Заславськийвважає «політичне осмислення факту, теми, ідеї» [8] основою, якоїпідпорядковані «розфарбування» фейлетону дотепністю і художніми образами. Наявне протиріччя дослідника самому собі вказує його чудове ісправедливе зауваження про мову фейлетону: «Стаття, написана важким абопрісним мовою, - це все ж стаття, хоча й погана. Фейлетон, написанийкорявим мовою або сірим мовою - це взагалі не фейлетон »[9].
З Заславським солідарний і О.В. Циганов, однозначно зараховує фейлетондо публіцистики (справедливості заради варто відзначити, що дослідник нежанру відмовляє в праві на деяку художність): «Належачи допубліцистичного жанру, фейлетон межує з художньоїлітературою »[10]. Але далі Циганов, виходячи з справедливих передумов,приходить до досить спірного висновку: «Історія та практика радянського фейлетонупоказують, що легкість і образність у публіцистиці, дотепність, прийомианалогії, форма діалогу можуть бути з успіхом використані і в статтях,трактують про позитивні явища в радянського життя, в замальовках нашогобудівництва, в популяризації технічних досягнень і т.п. ... Статті такогороду мають повне право називатися фейлетонами »[11] [Там же, стор 71]
У наявності плутанина в причинно-наслідкові зв'язки. Зрозуміло, будь-якийгазетний жанр може використовувати художні прийоми і гарний стиль --нікому не забороняється наситити критичну статтю гіперболами абометафорами, - матеріал від цього, як правило, тільки виграє. Але Цигановробить помилковий висновок - все, що написано яскраво і цікаво, на його думку,вже і є фейлетон. Це далеко не так!
На думку автора даної курсової роботи, найбільш плідною іоб'єктивної видається позиція Е. Журбіна, що виділяє об'єкт суперечокяк особливий, синкретичний жанр, який містить «в злите, не розчленованомустані елементи різних жанрових форм »[12].
Ця точка зору підтверджується і Михайлом Кольцовим, які вважаютьфейлетон жанром синтезують: «... Але разом з тим я не йду в жоден з цихжанрів, а вважаю за краще залишатися на основному жанрі - фейлетон, на томужанрі, який поєднує в собі всі види художньої літератури вгазеті. ... Треба цей жанр берегти і культивувати, не дивлячись на те, що жанрфейлетону як синтетичний жанр - жанр надзвичайно складний, що вимагаєбезперервної роботи над собою, безперервної роботи в різних областях, жанр,мабуть, єдиний, в якому ніяк не обійдешся техмінімуму, а девесь час потрібен техмаксімум. І цей техмаксімум завжди потрібновиконувати »[13].
У процесі вивчення та аналізу позицій та доводів різнихдослідників у автора цих рядків народилася, можливо, несподівана, але,здається, досить наочна аналогія, що допомагає визначити особливе місцефейлетону на раз і завжди певних «поличках» стилів і жанрів.
Давайте уявимо собі два великих відрізу тканини - скажімо, один жовтий,інший синій. Так-сяк підшити їх краю, щоб нитки не обсипалися, зможе,мабуть, будь-хто. (Один швидко зробить рівну машинну рядок, другий будекілька днів колупатися з голкою, третій, можливо, підробити крайвишуканим і трудомістким швом «козел» - не суть важливо). Головне, щопрактично кожна людина при необхідності зможе зробити з цього шматкатканини щось на зразок накидки, скажімо, для дивана.
Функціональні обов'язки - оберігати оббивку - цей клапоть будевиконувати в будь-якому випадку. Можна його навіть не підшивати, якщо господар диван небуде звертати уваги на нерівні краї і сиплються нитки. Накидка будеабо синьою, або жовтої (це дуже важливе уточнення).
Приблизно таким же чином формується і газетний матеріал - з однієї ітой же фактури можна створити і незабутню статтю, прикрашену вишивкоюметафор і бісером афоризмів, а можна і прохідний «цеглина» з масою штампів.
У принципі, своє функціональне призначення (інформувати читача проте, що сталося подію) реалізують вони обидва.
Але ж справжній майстер може порізати обидва шматка тканини на квадратикиі, акуратно з'єднавши в шаховому порядку, створити щось незвичайне! Колірготового виробу теж не можна буде визначити однозначно - сині квадратичергуватимуться з жовтими. Якщо вони досить маленькі, то здалекузагальне полотно буде виглядати зеленим (згадаймо принципи складання кольору).
Поблизу ми побачимо різнобарвні квадрати ...
Який вийшла накидка - жовтою або синьою? І називатися ця техніка будевже іншим терміном - «печворк» (шиття з клаптиків).
З таких же яскравих, незабутніх, творчо оброблених «клаптиків»складається і фейлетон. Ось квадратик, явно запозичений у публіцистики.
Поруч - шматочок белетристики ...
Можна відійти подалі: тканина буде здаватися однотонної.
Наблизившись, ми зрозуміємо - шматочки різні, але вони зшиті в єдине,неподільне полотно. І оцінювати його, порівнюючи з вихідною тканиною,некоректно. Воно - інше ...
Глава 2
Стилістичні особливості
і побудова фейлетону
У роботі над фейлетоном складності чекають потенційного фейлетоніста напершого ж кроку - при відборі та виборі фактичного матеріалу. «Часто буваєтак, що в руках журналіста виявляється занадто багато фактів, - каже поцього приводу О.В. Циганов. - Щоб не потонути в них, потрібно вміти відібратиголовне. ... Фейлетон будується на факті. Це його тверду основу, але в ньомуж таїться й небезпека. Факти можуть задушити фейлетон, перетворити його накореспонденцію, в репортаж »[14].
Помилково думку журналістів, відбирають для майбутнього фейлетону факти попринципом їх курйозності.
По-перше, традиції жанру не завжди означають, що опублікований підрубрикою «фейлетон» матеріал повинен щось висміювати і між іншимвеселити читача. Фейлетон цілком може бути написаний на тему сумну абонавіть трагічну, де сатира зовсім недоречна.
По-друге, справжня майстерність фейлетоніста складається далеко не в тому,щоб весело, «з жартами і примовками» розповісти читачеві, якийкомічний конфлікт стався в місті N. Правдивий фейлетон, навпаки,розкриває читачеві очі на ті події і факти, до яких той давно звикі вже не помічає, вважаючи чимось самим собою зрозумілим. Таким чином, упошуках так званих «фейлетонним» фактів автор заздалегідь обмежує себежорсткими рамками примітивності і відмовляється від різноманіття самоїдійсності, що не може не позначитися на якості його роботи.
Безумовно, жанрові особливості фейлетону визначають і його стилістику.
Це як раз той самий випадок, коли доводиться переводити «єдиного слова радитисячі тонн словесної руди ». Повторимося: коряво написана стаття, можебути, захоплення у читача не викличе, але завдання своє виконає і залишитьсястаттею, нехай навіть дуже поганий (хай редактор зарплату відпрацьовує!)
Фейлетон не можна побудувати на штампах, тут не вийде діяти зашаблоном, вся специфіка жанру в тому, що це штучний «товар».
Якими ж «інструментами» користуються справжні фейлетоніст, творіннямияких ми продовжуємо насолоджуватися і десятки років після публікації їхшедеврів?
В основі фейлетону лежить конфлікт. Не обов'язково комічний:
«Сатиричний конфлікт не може вичерпати своєрідності фейлетонів жанру.
Як бути з фейлетоном позитивним, фейлетоном сумним, фейлетоном натрагічну тему, які явно не містять в собі сатиричногоконфлікту? »[15].
Основна відмінність конфлікту в фейлетоні - це його публіцистичнанасиченість (детальніше це питання розглянемо в наступному розділі). Такаспрямованість завжди надає конфлікту характер внутрішнього протиріччя,невідповідності того чи іншого факту, явища, з ідеалом.
Фейлетон, як представник малого (за обсягом, зрозуміло!) жанру,вимагає філігранної відточеності стилю і чіткості сюжетно-композиційногопобудови. Мало просто відобразити конфлікт: потрібно як би відобразити подіяабо героя в системі дзеркал, які відображатимуть його читачеві в абсолютнонесподіваному і незвичному вигляді.
Ще одна обов'язкова складова фейлетону - «наявність стійкогоспособу що пише »[16]. Як конструктор, автор зводить з «кубиків»-фактівцілісну споруду, і читач завжди впевнений, що ця будівля не знищиться такожен «цеглинка» має своє значення і своє місце. Висновок автора починає
«Світитися через протиріччя», передане за допомогою яскравих образів,особливих стилістичних прийомів, мова про які піде нижче.
Звичайно, далеко не завжди образ автора збігається з образом що пише, алебувають випадки, коли пишуться фейлетони практично «від першої особи».
Яскраве підтвердження цього - «Літературний трамвай» І. Ільфа та Є.
Петрова: «Жарко. За літнім часом важко скласти щось масивнебагатослівне, високохудожній, на кшталт «соти». Тягне написати що-небудьлегше, менш велике, на кшталт «Мадам Боварі». Така спека, що противновкладати пальці в виразки літератури. Не хочеться прискіпуватися, допускатисатиричні вольності і узагальнення. Хочеться посміятися. ... У жахнихсперечання пройшла молодість. Ми сперечалися без кінця. Вороги говорили,що гумор - це низький жанр, що він шкідливий. Плачу, ми заперечували. Миговорили, що гумор на зразок фітину. У невеликих дозах його можна даватипередовому читачеві »[17].
Ще один, не менш наочний, і причому перегукується з попереднімприклад - булгаковського «Подорож по Криму»: «Вулиці починають здаватисязанадто курними. У трамвай сісти не можна - чому так мало трамваїв? Цілийдень болісно хочеться пива, а коли доберешся до нього, в небо встромлюєвобліна кістку і, виявляється, пиво нікому не потрібно. Тепле, в голові встаєболотний туман, і хочеться не квашене гороху, а їхати під Москву в
Покровське-Стрешнєва »[18].
фейлетоніст повинен уміло вибудувати сюжет і композицію оповідання,щоб яскраві подробиці чи смішні ситуації існували не самі по собі,а виявляли суть конфлікту і риси характеру. За всієї своєї свободи іщо здається часом химерності композиція фейлетону має підпорядковуватисязаконами ясного вираження публіцистичної теми. «Основа фейлетонівкомпозиції - зіставлення життєвих матеріалів, широке асоціювання їх.
Це відповідає характеру фейлетонів конфлікту і додає фейлетону ту особливуінтелектуальну силу, в якій таку велику роль відіграє думка, піднятанад фактом »[19].
І, безумовно, фейлетон є одним із самих благодатних жанрів длявикористання всіх відомих зображально-виразних засобів мови.
«Посилення виразності мови досягається різними засобами, в першучергу використанням тропів »[20].
У чому не відмовиш добре написаному фейлетону, так це ввиразності. Протягом буквально одного-двох абзаців якісногофейлетону ми знаходимо зразки практично всіх відомих тропів істилістичних фігур. Візьмемо для ілюстрації початок фейлетону Аркадія
Бухова «Людина і курорт» [21]. «Людина - як забутий (епітет, причому впереносному значенні; порівняння) скарб в степу: копнешь верхній шар
(метафора), а за ним стільки скарбів та сховане, що духзахоплює ... Чого тільки не можна знайти в вульгарному нехитрим людині? ... Насебе я це випробував у минулому році, коли якийсь незнайомий доктор - такбуде ганебне ім'я його! (риторичне звернення) - подивившись на менеповерх широких очок, почав перераховувати всі ті широкі (паралелізм)можливості, які таїть мій організм. За його влучним і неупередженомупідрахунку виявилося, що переді мною блискучий вибір (гіпербола, іронія)недорогих і забезпечених шляхів для крематорію: печінка, нирки, кишки, --словом, все, що я міг зібрати за довге трудове життя, все це волає
(уособлення) або про крематорії, або про курорт ».
Величезну роль у фейлетоні грає і заголовок, який часто маєхарактер розгорнутої або більш короткої загадки. Заголовок приваблюєчитача своєю нестандартністю і змушує спочатку зацікавитися, апотім і задуматися. Ось лише кілька прикладів з творчості майстрівпочатку століття: «Якби я був фельдшером», «До питання про тупоумство» (М.
Кольцов), «веселосердих одиниця», «На купоросні фронті», «Як створювався
Робінзон »(І. Ільф, Є. Петров),« Критика за готівковий розрахунок »(В.
Катаєв) [22].
Мова фейлетону не може не мати своїх особливостей, що випливають зхарактеру його конфлікту. І тут ми знову приходимо до висновку про глибокоупереджено публіцистичної оцінці. Приміром, газетні штампи істереотипи, використання яких цілком виправдано в інформаційних іаналітичних матеріалах, у звичайному вигляді фейлетону просто протипоказаний.
Зате фейлетоніст широко використовують казенно-діловий стиль дляпародіювання, що надає їх творінь нові фарби і яскравопубліцистичну спрямованість.
Як приклад - один з найбільш часто цитованих фейлетонів Ільфаі Петрова, «веселосердих одиниця»: «З приводу здорового гуляння велисяболісно пристрасні дебати. - Товариші, давно вже пора дати відсіч шкідливимі чужим теорійкам про те, що гуляти можна просто так, взагалі. Треба нарештіосмислити це гулятельно-творчий процес, який деякимивульгаризатори опошляти назвою прогулянки. ... Ми повинні дати навантаженнякожній людино-гуляй одиниці. І ця одиниця має, товариші, негуляти, а, товариші, повинна проводити величезну прогулянкову роботу »[23].
Глава 3.
Публіцистичні початок у фейлетоні
Сам термін« публіцистика »відбувся від латинського «publicus» --громадський, що нескладно спроектувати на аналізований нами жанр.
Фейлетон без спрямованості на актуальні проблеми і явища поточного життянеможливий.
Ще в двадцяті роки почалася боротьба за особливу, публіцистичнухудожність фейлетону. Взагалі фейлетон може будуватися по трьохосновним принципам.
Перший принцип - від факту до проблеми. Тут автор самостійно абоза допомогою читачів (вони частенько є «постачальниками» цікавих ізлободенних тем) знаходить факт або явище, на якому цілком можнапоставити соціальну проблему. Залишається тільки художньо осмислитизібраний матеріал і, використовуючи вищезгадані прийоми, створити готовийпродукт - фейлетон.
Другий принцип - від проблеми до факту. Існують так звані
«Вічні» конфлікти, про які писали і будуть писати ще багато років. Тутпубліцистична спрямованість фейлетону виражається в тому, що автор,переживаючи проблему дійсності, хоче виразити її «виходячи не зодиничних типових фактів, а з усвідомленою за їх допомогою проблематики. Дофактами він все ж приходить і тут, даючи їх в документальному вигляді »[24] (Є.
Журбіна, Повість з двома сюжетами, стор 69).
Третій принцип створення фейлетону - від проблеми до типізації. Цейспосіб узагальнення фактів найбільш близький художній літературі.
Безумовно, цим переліком не вичерпується все різноманіття формпобудови фейлетону, і «чистий» схема зустрічається рідше, ніж їх синтез.
Продовжуючи дослідження теорії радянського фейлетону, ми побачимо, що в тіж двадцяті роки було висунуто два типи фейлетонним стилів - «відбелетристики »і« від публіцистики ». Михайло Кольцов, наприклад, чіткорозрізняв ці типи: «У питанні про саму обробці матеріалу існують дваметоду. При один метод «розфарбовування» матеріалу фейлетоніст, знайшовши якийсьнебудь факт, додає до нього більш-менш художньо вигаданідеталі і дає щось на зразок полурассказа, що спирається тільки в основному нафактичну базу. Інший метод, за яким головним чином працюю я, --це не додавати штучних фарб до тих фактів, які є, незмішувати, не розбавляти факти яких-небудь вигадкою, - хоча б іхудожнім, - а публіцистично факти відтінити, дати їх так, щоб вонирізали око. Я даю фактичний матеріал здебільшого в зіставленні зіншими фактами і цим намагаюся добитися публіцистичного узагальнення ... »[25].
Вище ми вже вели мову про те, що вихідним початком у фейлетоні виступаєфакт. Саме тут особливо наочно можна помітити різницю фейлетону тайого «прабатьків» - чистої публіцистики і розповіді. Від будь-якого іншогогазетного або журнального жанру фейлетон відрізняється тим, що фактичнийматеріал у ньому є «глиною» для ліплення образу, який найбільшочевидно і опукло показує внутрішній зміст фактів і їх психологію.
Гумористичний ж розповідь, на відміну від фейлетону, не претендує надостовірність, актуальність та адресність, хоча він теж може бути написанийгарним стилем, з використанням зображально-виразних засобів мовиі мати майже всі зовнішні ознаки фейлетону.
Специфіка фейлетонів сюжету - в тому, що він рухається в рівній міріяк від факту, так і від розвитку публіцистичного образу.
Художнє і публіцистичне початку настільки тісно переплетені вфейлетон, що це робить його одним з найбільш дієвих і ефективнихжанрів. Михайло Кольцов порівнював фейлетон з каменем, який дає «широкі,далеко розходяться кола по воді »[26].
О. Циганов проводить аналогії з кобальтової гарматою,« яка покликанаруйнувати ракову пухлину. Але Кобальтова гармата, руйнуючи злоякіснупухлина, може зачепити і здорову тканину »[27]. Тому представляється доситьдивним настільки рідкісне поява фейлетонів на газетних сторінках, особливоякщо вести мову про так званий «чорний PR». Адже конфлікт,розглянутий тими ж аналітичними «цегли», має всі ознакипубліцистичного!
Для фейлетону безпосереднє зображення картин життя на основіконфлікту - щоб читач сам зробив висновки - нетипово. «Типовіконфлікти тут робляться самі «елементом змісту» твору. Вонипредставлені нам ... з певною і строго відмежованою точки зору,точки зору художника-публіциста. Письменник як би вже виконав якусьчастину роботи за читача. Він не тільки вибрав з життя факти, він співвідніс їхсмислове наповнення під кутом зору свого задуму і зробив висновки, тоє пред'явив життєві матеріали читача, підпорядкувавши їх своїй «внутрішньої»задачі », - узагальнює Е. Журбіна [28]. І від фейлетоніста залежить, які самефакти він вважає важливими і актуальними для роботи.
Таким чином, вже сама тема фейлетону і фактичні матеріали, наяких він грунтується, несе на собі відбиток особистості автора. Аджефейлетоніст завжди повинен перебувати в «гущі» життя і спостерігати її в усіхпроявах. Саме від його позиції залежить, що вибрати в якостіпридатного сюжету для фейлетону і як подати зацікавили його факти іявища.
Центр ваги у фейлетоні переміщений з безпосереднього описуподій на їх осмислення і аналіз. Відмінність фейлетону від оповідання ще й уте, що рамки сюжету багато чого не обіймають, тому фейлетоніст доводитьсябагато чого залишати «за кадром» - зрозуміло, якщо все це не єпредметом спеціального розгляду з позиції публіцистики.
Якщо в художніх жанрах типу оповідання, новели, автор романунамагається відтворити життя героїв у всій повноті, то фейлетоніст черезобмеженість рамок сюжету доводиться вибирати найбільш характерні сторониїх життя саме з точки зору публіцистичного дослідження. Тобтозовнішність, характер героя, суть його вчинків дається не розгорнуто, ачасом «одним мазком». Але цей штрих повинен бути вибраний і зроблений дужеобдумано, щоб буквально в кількох словах, однією фразою нестинеобхідну публіцистичну і художню навантаження, не бути надуманимзаради красного слівця або «розфарбовування» сухих фактів.
Безумовно, фейлетоніст має право на гіперболу, гротеск,перебільшення. Але тільки в тому випадку, коли ці прийоми виражають життєвуправду! Якщо автор вигадує яку-небудь деталь відносно, скажімо,зовнішності (ось захотілося йому зробити лисого головного героя рудим, томущо він вирішив повеселити читача використанням відповідноїприказки), то він ризикує замість фейлетону створити на реальну людинупогану карикатуру і втратити довіру читача. Смішна подробиця,комічна ситуація в фейлетоні існують не самі по собі, а для того,щоб виявити риси характеру, розкрити контраст між сутністю івидимістю, словами та реальністю, що існують і ідеалом, причиною іслідством.
Правдивий фейлетоніст повинен володіти поглядом дитини. Для нього неіснує банальності, відсталості, інерції. Він повинен щиро дивуватисясам і торсати читача - «а чому саме так?». Йому потрібно мати свіжийпогляд на навколишній і відкривати публіці очі на всілякі непорозумінняі життєві аномалії.
І ця мета досягається за допомогою сплаву публіцистичності іхудожності - читач вигукує: «І справді, до чого все цебезглуздо! »не тому, що така фраза відкритим текстом присутній уфейлетоні. І не тому, що якимись непрямими доказами автор за руку,як першокласника, підводить читача до подібного висновку. Цінністьхудожньої публіцистичності цього фейлетону - в тому, що переднами наочно, у всій своїй кричущою безглуздості, встає якийсь яскравийобраз, що впливає не тільки на розум, але і на почуття. Специфічністьхудожності фейлетону і полягає в тому, що вона бере свій початок унасиченості образів публіцистичними емоціями.
Висновок
Взагалі сьогоднішній читач і телеглядач здебільшого бажає,щоб засоби масової інформації його інформували - близько 67% опитанихвідповіли, що чекають від ЗМІ інформації, і тільки приблизно десята частинареспондентів згодні на виховну роль «четвертої влади» [29].
Проте, аналізуючи приморські друковані ЗМІ, можна легко помітити,що багато хто з них (особливо відрізняється цим так звана опозиційнапреса, але грішать і цілком офіціозні видання) часто не використовуютьвеличезних можливостей фейлетону саме у формуванні громадської думки.
Адже більшість гучних скандалів, освітлюваних нашими газетами, носитьвідверто політичний характер! І «смажені» факти, якими пригощають насжурналісти (зараз мова не про те, у чиїх інтересах це робиться), цілком
«Тягнуть» на фейлетон. Величезні цифри розтрачених бюджетних коштів - колимісто сидить без світла, тому що немає грошей на паливо; побудовані безпроектів підземні переходи, якими не можна користуватися - однінедороблені, другий заливає водою і т.п.
публіцистики, патетики і пафосу у подібних творах - хоч відбавляй!
Більше того: левова частка цих розгромних статей рясніє іронічнимивисловлюваннями (часом переходять у ернічанье), риторичними питаннями ііншими стилістичними фігурами, властивими фейлетону. Але ... це вседалеко не фейлетони. У силу того, що не задовольняють всім вимогам дозаконами жанру, про які йшлося у попередніх розділах.
Безумовно, тільки від автора, від його професіоналізму і таланту,уміння, інтуїції і досвіду залежить - чи вдасться йому створити справжнійфейлетон або ж на сторінки знову потрапить щось незрозуміле.
Ремісництво тут зовсім недоречно, і поставити на потік створенняфейлетонів не можна.
Ще одну причину того, що фейлетон так рідко з'являється на газетномусмузі, варто, на мій погляд, пошукати в характеристиці жанру якпрояві демократизації друку. Це зворотний бік свободи слова,коли задушена цензурою преса після довгих років активного використаннямови Езопа раптом виявила - тепер можна говорити і писати про все!
Схоже, тут демократія почала переростати в анархію. Обговорювати, добреце чи погано, зараз не варто. Фактом залишається те, що багато журналістів,може бути, часом несвідомо, прийшли до висновку: якщо бій без правил, то дочому ухитрятися і винаходити красиві комбінації? Адже відкритим текстомназвати опонента «дурнем» набагато простіше, ніж скласти витончене іпереконливе обвинувачення!
Ще один, вже професійна проблема, - що здається в обмеженостікількість об'єктів для критики. Дуже образно сказав про це І.
Шатуновський, розповідаючи про початок своєї роботи в газеті: «Відвідувачі йшли донам з ранку і до вечора, як в черговий пункт невідкладної допомоги. ... За нашимиплечима ще не було тисячі надрукованих фейлетонів, коли з багатьохпроблем вже висловлено все, що думалося, що роками наболіло, накипіло насерце. Погодьтеся, що десята фейлетон про те ж бюрократа написати вдесять разів важче, ніж перша. Тоді ми тільки починали свою газетнужиття і відчували себе мало не першовідкривачами. Кожна тема буладля нас новиною, глибоко захоплювала, здавалася надзвичайно важливою, не терпить зволікання »[30].
У вступі до курсової роботи автор дозволив собі трохи помріяти просвітлих часи, коли хоча б парочка приморських газет зможе балуватиулюбленого читача фейлетонами. Як журналісту мені зрозуміло - мрія зрозряду важкоздійсненним через цілий ряд суб'єктивних і об'єктивнихпричин. Як читачеві - відчайдушно хочеться вірити у світле майбутнє нашоїпреси ...
Список використаної літератури
Билінскій К. І., Розенталь Д. Е. Літературне редагування. - 2-еизд., испр. і доп. - М., 1961. - 356 с.
Булгаков М. А. Зібрання творів у п'яти томах. - М., 1992. - Т.2 - 750с.
Журбіна Е. И. Мистецтво фейлетону. - М., 1965. - 288 с.
Журбіна Е. И. Повість з двома сюжетами. - М., 1974. - 296 с.
Заславський Д.І. Газетні жанри. - М., 1955. - 290 с.
Кольцов М. Письменник в газеті. - М., 1961. - 212 с.
Робоча книга редактора районної газети: досвід, методики, рекомендації.
- М., 1988. - 576 с.
Редагування окремих видів літератури. - М., 1973. - 330 с.
Розенталь Д. Е. Практична стилістика російсько?? про мови. - 4-е изд.,испр. - М., 1977. - 316 с.
Російська радянська сатирично-гумористична проза: оповідання та фейлетони
20-30-х років. - Л., 1989. - 472 с.
Радянський енциклопедичний словник. - М., 1982. - 1600 с.
Суконцев А. А. До і після фейлетону. - М., 1989. - 256 с.
Тимофєєв Л.І. Словник літературознавчих термінів. - М., 1974. - 800с.
Циганов О. В. Режисура газетного номера. - М., 1968. - 188 с.
Шатуновський І.М. Солдати слова: розповідають ветерани радянськоїжурналістики. - М., 1985. - 340 с.
-----------------------
[1] Журбіна Е. И. Повість з двома сюжетами. - М., 1974. - 26 стор.
[2] Кольцов М. Письменник в газеті. - М. 1961, стор.133.
[3] Див Журбіна Е. И. Мистецтво фейлетону. - М., 1965. - Стор.7.
[4] Там же
[5] Тимофєєв Л.І. Словник літературознавчих термінів. - М., 1974, стор
433-434
[6] Журбіна Е. И. Мистецтво фейлетону. - М., 1965. - Стор.16
[7] Цитата з Журбіна Е. И. Мистецтво фейлетону. - М., 1965. - Стор.51
[8] Заславський Д.І. Газетні жанри. - М., 1955. - 225 стор.
[9] Там же, стор 228.
[10] Циганов О. В. Режисура газетного номера. - М., 1968. - Стор.70.
[11] Циганов О. В. Режисура газетного номера. - М., 1968. - Стор.71
[12] Журбіна Е. И. Мистецтво фейлетону. - М., 1965. - Стор.73
[13] Кольцов М. Письменник в газеті. - М., 1961. - Стор.94.
[14] Циганов О. В. Режисура газетного номера. - М., 1968. - 71 стор.
[15] Журбіна Е. И. Повість з двома сюжетами. - М., 1974. - Стор 46-47.
[16] Журбіна Е. И. Мистецтво фейлетону. - М., 1965. - Стор.213.
[17] Зрештою, радянська сатирично-гумористична проза: оповідання та фейлетони
20-30-х років. - Л., 1989. - Стр.321.
[18] Булгаков М. А. Зібрання творів у п'яти томах. - М., 1992. - Т.2 --стор 564.
[19] Журбіна Е. И. Мистецтво фейлетону. - М., 1965. - Стр.243.
[20] Розенталь Д. Е. Практична стилістика російської мови. - 4-е изд.,испр. - М., 1977. - 295 стор.
[21] Зрештою, радянська сатирично-гумористична проза: оповідання та фейлетони
20-30-х років. - Л., 1989. - 389 стор.
[22] Див там же.
[23] Зрештою, радянська сатирично-гумористична проза: оповідання та фейлетони
20-30-х років. - Л., 1989. - 333 стор.
[24] Журбіна Е. И. Повість з двома сюжетами. - М., 1974. - 69 стор.
[25] Кольцов М. Письменник в газеті. - М., 1961. - Стр. 121-122.
[26] Там же.
[27] Циганов О. В. Режисура газетного номера. - М., 1968. - 69 стор.
[28] Журбіна Е. И. Мистецтво фейлетону. - М., 1965. - 209 стор.
[29] Аргументи і факти. № 43, 2000.
[30] Шатуновський І.М. Солдати слова: розповідають ветерани радянськоїжурналістики. - М., 1985. - Стр. 270-271.
